挖掘創(chuàng)作背后：可口可樂(lè)視頻廣告“恐龍篇”幕后團(tuán)隊(duì)MPC
準(zhǔn)備階段
兩周的前期準(zhǔn)備工作對(duì)于該廣告的整個(gè)拍攝過(guò)程是至關(guān)重要的。
首先納入考量的，是暴龍的外貌、大小和動(dòng)作習(xí)慣。馬克·托亞導(dǎo)演在跟我們開(kāi)會(huì)時(shí)詳細(xì)的描述了他對(duì)于恐龍的美術(shù)概念。在他的導(dǎo)演分鏡圖的指導(dǎo)下我們開(kāi)始全面研究一些動(dòng)畫(huà)鏡頭。在這之后我們開(kāi)始建模并搜索關(guān)于暴龍的研究，包括皮膚顏色和面部特征。
我們需要考慮到，這里的暴龍要從叢林中的兇猛狩獵者，轉(zhuǎn)變成最后的“快樂(lè)的小狗”的狀態(tài)。
為了達(dá)到這個(gè)效果，三維團(tuán)隊(duì)在模型控制上做了一些聰明的決定。這讓動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)能夠完成小到面部表情的微調(diào)，大到巨型搖擺的動(dòng)作。而要讓（動(dòng)畫(huà)）模型做到這些只 需要添加一些非常簡(jiǎn)單的額外操作即可。我們考慮過(guò)添加一些諸如肌肉系統(tǒng)之類的效果，但因?yàn)槲覀冎挥?周時(shí)間去拍攝及后期制作，時(shí)間上實(shí)在吃緊。我們只能希望通過(guò)動(dòng)畫(huà)以及模型控制上做出相應(yīng)的創(chuàng)意性的解決方案。
一旦我們有了一個(gè)可用的模型，我們用一臺(tái)單反相機(jī)去屋頂天臺(tái)，一個(gè)鏡頭接一個(gè)鏡頭地拍攝故事版。
以導(dǎo)演的分鏡圖為基礎(chǔ)，我們大致測(cè)定了恐龍?jiān)诿總€(gè)鏡頭里移動(dòng)的距離和位置。我們決定恐龍將有5米左右高，11米長(zhǎng)，在追逐模式下速度3.5米／秒。事先排演 如此巨大的角色在鏡頭中的位置是必不可少的準(zhǔn)備工作。當(dāng)我到達(dá)布景地時(shí)我手上已經(jīng)有了一份半成品的拍攝照片，這避免了時(shí)間延遲的潛在風(fēng)險(xiǎn)。
與導(dǎo)演會(huì)面
當(dāng)你與導(dǎo)演第一次會(huì)面時(shí)，給他留下一個(gè)好印象至關(guān)重要，因?yàn)樾湃卧诤献髦斜夭豢缮佟?/strong>
馬克駕車(chē)帶我去到拍攝地，布里斯班（澳大利亞第一大海港，昆士蘭州首府，全澳第三大城市），也是他的故鄉(xiāng)。因此我們用了一個(gè)半小時(shí)去了解彼此。在第一次會(huì)面 里我們大致討論了一下他心里對(duì)于拍攝的想法，而他的想法是快速運(yùn)鏡，運(yùn)用手持式攝像機(jī)或獨(dú)腳架拍攝。就像鏡頭中的所有東西都能體現(xiàn)出自然光在一天中的變 化。因此我們需要移動(dòng)光源，就像我們徒步在灌木叢中行走一樣。
拍攝日
一開(kāi)始6小時(shí)的拍攝在灌木叢中進(jìn)行，遠(yuǎn)離大本營(yíng)，因此我減輕負(fù)重，只留下必需品：
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單反套裝（拍攝質(zhì)地和紋理參考照片）；
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魚(yú)眼鏡頭和三腳架；
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iPad
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Macbeth色卡；
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定位裝置；
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膠帶；
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和測(cè)量工具
拍攝的主要目的是捕捉基礎(chǔ)畫(huà)面，需要注意不要有過(guò)多的干預(yù)以至于妨礙達(dá)成這個(gè)目的。
在拍攝期間，交流溝通至關(guān)重要，在主要工作之外，紀(jì)錄和捕捉基準(zhǔn)攝像機(jī)的數(shù)據(jù)如鏡頭角度、高度、位置、麥克白24色色卡定位和繪制圖表也在同時(shí)進(jìn)行。
我需要為打光團(tuán)隊(duì)準(zhǔn)備HDRI（High-Dynamic Range Image，高范圍動(dòng)態(tài)圖像），以及拍攝照片做質(zhì)地和紋理參考。
我們經(jīng)常來(lái)回奔波于不同的場(chǎng)景，因此選擇適當(dāng)?shù)臅r(shí)間工作是很重要的。盡管對(duì)于CG藝術(shù)家來(lái)說(shuō)這很關(guān)鍵，但你總不能耽擱拍攝時(shí)間。因此當(dāng)他們?cè)谔囟ǖ攸c(diǎn)結(jié)束了拍攝，趕到下一個(gè)拍攝地并忙于架設(shè)布景之時(shí)，我則選擇花15-20分鐘在前一地點(diǎn)單獨(dú)拍攝。
導(dǎo)演提前講述在每一個(gè)鏡頭里他想要的視覺(jué)效果是怎樣的。
這其中包括了暴龍的每個(gè)動(dòng)作和他接近演員時(shí)的效果。在山崗上，導(dǎo)演、監(jiān)制和劇組都在做一些簡(jiǎn)單的準(zhǔn)備，讓馬克導(dǎo)演能更好地理解恐龍的動(dòng)態(tài)效果。比如，在那個(gè)吼叫的鏡頭里，其中一個(gè)道具師舉著一塊一米見(jiàn)方的寶麗板，制造出演員身上的遮光效果；而在恐龍靠近并吼叫的同時(shí)，在攝影機(jī)下方，鏡頭之外，另一個(gè)道具師舉著一個(gè)吹葉機(jī)，制造出強(qiáng)勁吐息的氣流效果。這些方法簡(jiǎn)單而有效，既協(xié)調(diào)了動(dòng)作又留下了空白的鏡頭空間。
拍攝前期的預(yù)演準(zhǔn)備工作DSLR此時(shí)就發(fā)揮了作用。
這是個(gè)充滿了表現(xiàn)力的鏡頭，體現(xiàn)了演員和全CG角色的互動(dòng)。你當(dāng)然不可能對(duì)于所有事情都準(zhǔn)備萬(wàn)全，但對(duì)于突發(fā)狀況的應(yīng)對(duì)措施準(zhǔn)備還是必不可少的。
后期
廣告代理、客戶和導(dǎo)演都在后期制作上投入了很大精力。
各單位之間的有效溝通是關(guān)鍵。每個(gè)人都需要確信，這個(gè)故事的描述方式是正確的。在剪輯期間，讓每個(gè)人都齊心協(xié)力是我們的工作。
當(dāng)我們收到了馬克剪出的第一版樣片后，我們?cè)诿總€(gè)鏡頭里截取一幀，并且簡(jiǎn)單合成了一只暴龍，這有助于動(dòng)態(tài)設(shè)定和合成。
從一開(kāi)始，所有人就都團(tuán)結(jié)一致。動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)，利用布景的場(chǎng)地信息來(lái)確定暴龍?jiān)跀z像機(jī)的正確角度的動(dòng)作姿態(tài)。接下來(lái)我們將效果圖送給導(dǎo)演，請(qǐng)他們指正和批準(zhǔn)。在你動(dòng)手編輯終審版本之前，這是個(gè)很好的利用時(shí)間的方式。
當(dāng)你終于和導(dǎo)演達(dá)成一致之后，要繼續(xù)和導(dǎo)演緊密合作，齊心協(xié)力制作視頻動(dòng)畫(huà)預(yù)演。
在這個(gè)階段，主要需要注意的是合成、故事流暢性和動(dòng)態(tài)。在與導(dǎo)演的幾輪磨合下來(lái)，當(dāng)代理商確定了動(dòng)畫(huà)演示，這個(gè)項(xiàng)目就可以真正啟動(dòng)了。
這個(gè)項(xiàng)目主要由上海的團(tuán)隊(duì)牽頭，但絕對(duì)達(dá)到了國(guó)際級(jí)水準(zhǔn)。
我 們?cè)诘玫搅薓PC全球工作室的鼎力支持，這需要監(jiān)制和制作團(tuán)隊(duì)天衣無(wú)縫的配合。在上海我們的動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)特效、打光、合成、視覺(jué)造型開(kāi)發(fā)、調(diào)色和精剪合成 工作。倫敦工作室負(fù)責(zé)指導(dǎo)打光和部分鏡頭的動(dòng)畫(huà)工作。而在印度的班加羅爾則提供了背景繪圖、合成、關(guān)節(jié)牽引、建模和動(dòng)態(tài)摳圖準(zhǔn)備工作。絕大多數(shù)鏡頭由 MPC工作室的Arnold渲染系統(tǒng)的全功率渲染。
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