來源：名利場(chǎng)藝術(shù)
原標(biāo)題：他憑一張海報(bào)一夜爆火，成為捷克國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家，他比女人更懂美

要說上半年刷遍朋友圈的最火藝術(shù)展，肯定會(huì)有「穆夏美術(shù)館」的身影。

作為插畫界的“鼻祖”，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的旗手，斯拉夫民族歷史畫巨匠，穆夏畫展登陸成都之際，就吸引了一大批愛好者前來打卡。

說起穆夏的代表作品，你可能很難在腦海中浮現(xiàn)一個(gè)確切的畫面。

但你一定會(huì)聯(lián)想到華麗色彩下，一個(gè)又一個(gè)婀娜的女性姿態(tài)。

1897，《蒙特卡洛》

1897，Lefeure-Utile餅干廣告

1897，左《報(bào)春花》右《羽毛》

穆夏用感性化的裝飾性線條、簡(jiǎn)潔的輪廓線和明快的水彩效果，將女性既優(yōu)雅又嫵媚，既靈動(dòng)又可人的模樣展現(xiàn)得淋漓盡致。

1897，《遐想》

1898，四花卉聯(lián)畫

可以說，沒有人比穆夏更懂得女性的美。

01

1860年的夏天，阿爾豐斯·穆夏出生在了捷克。

在當(dāng)時(shí)，捷克共和國(guó)還沒有建立，穆夏的家鄉(xiāng)屬于奧地利境內(nèi)，是一個(gè)叫摩拉維亞的地方。

穆夏的家庭并不富裕，爸爸是宮廷的服務(wù)員，媽媽就是普通的家庭主婦，穆夏有六個(gè)兄弟姐妹，而他是最年長(zhǎng)的那一個(gè)。

童年時(shí)期，穆夏常常聽到父親分享在宮廷中的趣聞，說得最多的就是各類藝術(shù)品，也許是從小耳濡目染，穆夏對(duì)藝術(shù)漸漸有了向往。

但穆夏從小表現(xiàn)出的音樂天賦甚至比繪畫更強(qiáng)，學(xué)習(xí)樂器的速度更是異于常人。15歲時(shí)，穆夏已經(jīng)在當(dāng)?shù)卮蠼烫玫某?shī)班里擔(dān)任指揮和小提琴手了，同時(shí)，他也會(huì)為劇院的戲劇繪制一些舞臺(tái)背景。

但穆夏的父親一直把這些看作是孩子的消遣，出于現(xiàn)實(shí)的考慮，他一直希望穆夏能夠從事法庭工作。

穆夏自畫像

可是逐漸的，穆夏在日常的接觸中對(duì)繪畫產(chǎn)生了癡迷的熱愛，在18歲時(shí)，他申請(qǐng)進(jìn)入布拉格美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。

當(dāng)時(shí)的穆夏，僅有一腔熱血，卻從未接受過系統(tǒng)的教學(xué)，不僅申請(qǐng)被駁回，老師還澆了一盆冷水：“這個(gè)世上勒緊褲腰帶過苦日子的藝術(shù)家太多了，你還是找個(gè)廠子上班吧?！?/strong>

這話猶如當(dāng)頭一棒在穆夏腦中盤旋，然而一念既出，萬山無阻。旁人的冷嘲熱諷卻只讓他更加堅(jiān)定了想要證明自己的決心。

之后，他輾轉(zhuǎn)去到維也納尋找機(jī)會(huì)。

1899，《哈姆雷特》海報(bào)與草稿

那段時(shí)間里，他畫過舞臺(tái)布景，也做過墓碑設(shè)計(jì)，一直靠打一些零工維持生計(jì)。但即使是最窮困潦倒的日子，也未能澆滅穆夏繪畫的熱情，而他的堅(jiān)持也終于等到了屬于他的機(jī)遇。

1883年，貴族貝拉西伯爵委托穆夏為自己的城堡畫壁畫，并且修復(fù)家族畫像，在這一過程中，伯爵被穆夏對(duì)繪畫的熱情，和驚人的才華所打動(dòng)，決定資助這個(gè)年輕人，穆夏也因此有機(jī)會(huì)去到了慕尼黑藝術(shù)學(xué)院和巴黎進(jìn)修。

《圣維特大教堂的窗戶設(shè)計(jì)圖》與實(shí)際照片

1911，風(fēng)信子公主

之后，穆夏開始繪制商業(yè)繪畫，接手一些書籍、雜志插圖的工作，雖然報(bào)酬低廉，甚至連勉強(qiáng)溫飽都算不上，一度生病也沒錢看病，但他卻甘之如飴。

1899，穆夏為《Le Pater》繪制的封面和插圖

很多人都知道穆夏也是一名攝影師，常常利用攝影技術(shù)來輔助他的創(chuàng)作，而這起源便是為了省錢。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)請(qǐng)模特是按照時(shí)間計(jì)費(fèi)的，他便讓模特穿上合適的衣服，提前做好布景，然后用相機(jī)拍下來，再以照片為基礎(chǔ)，進(jìn)行創(chuàng)作，這樣可以省下不少錢。

也就是在這段時(shí)間里，他的風(fēng)格逐漸成型。

02

1894年，穆夏迎來生命中最重要的轉(zhuǎn)折。

公司當(dāng)時(shí)需要為巴黎最紅的舞臺(tái)劇明星莎拉·伯恩哈特設(shè)計(jì)歌舞劇海報(bào)，但其他畫師因?yàn)楦鞣N原因無法接手，機(jī)會(huì)就落到了穆夏手上。

穆夏沒有錯(cuò)失這個(gè)機(jī)會(huì)。

1895年1月，當(dāng)這幅2米高的《吉絲夢(mèng)坦》招貼畫海報(bào)一出，34歲的穆夏一舉成名。

海報(bào)中伯恩哈特身著華麗服裝，美人頭上戴著象征彩虹女神的鳶尾花花瓣，手持棕櫚葉，衣服上的吊鐘花卷草紋和茛苕葉紋，都是古希臘流傳下來的經(jīng)典紋飾，看似華麗又十分端莊的質(zhì)感，更充滿迷人的異域風(fēng)情，讓無數(shù)人為之傾倒，甚至有不少人將海報(bào)偷偷撕下帶回家收藏。

1894，《吉絲夢(mèng)坦》

海報(bào)是啟發(fā)廣大公眾的好辦法。他們會(huì)在上班途中停下來欣賞海報(bào)，從中獲得精神上的愉悅。街道由此變?yōu)槁短焖囆g(shù)展。——穆夏

模特莎拉·伯恩哈特和《吉斯蒙達(dá)》

第一次合作的成功讓莎拉與穆夏結(jié)下淵源，之后，他們開啟了長(zhǎng)達(dá)6年的合作，期間穆夏創(chuàng)作出了一個(gè)又一個(gè)優(yōu)秀的作品，不僅讓“絕美莎拉”的形象深入人心，這些招貼畫也隨著莎拉的巡演帶到美國(guó)，影響了美國(guó)招貼畫的風(fēng)格。

1897，茶花女

1898，美狄亞

《吉絲夢(mèng)坦》之后，海報(bào)、包裝、廣告招貼、明信片......各種訂單接踵而至。

穆夏時(shí)代到來了。

這兩幅是酩悅香檳不同系列的作品，為了表現(xiàn)不同品類的香檳味道，穆夏選擇了一個(gè)身穿高領(lǐng)禮服的黑發(fā)女郎和一位嫵媚靈動(dòng)的褐發(fā)女士來展現(xiàn)不同風(fēng)格。

1899，酩悅香檳海報(bào)系列，左《酩悅白星香檳》，右《酩悅皇室香檳》

穆夏的裝飾版畫更是大受追捧。

裝飾版畫是穆夏藝術(shù)生涯的一個(gè)重要藝術(shù)形式。穆夏創(chuàng)作的裝飾版畫實(shí)際上代表了穆夏及新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)非常重要的核心理念，即“把藝術(shù)帶進(jìn)普通人的生活”。

1904年的《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論他是最好的裝飾藝術(shù)大師。

這幅《黃道十二宮》是穆夏最為著名且有商業(yè)轟動(dòng)性的裝飾版畫之一。畫中的女神佩戴著華麗的頭飾和項(xiàng)鏈，背景是黃道十二宮的星盤，上方加入了月桂樹的元素，下方的太陽(yáng)和月亮則代表著晝夜的交替。

1896年，《黃道十二宮》

后期，穆夏嘗試跳脫出此前純商業(yè)性質(zhì)作畫，開始創(chuàng)作的裝飾系列畫。

他基于不同主題設(shè)計(jì)插畫，如《一日時(shí)序》，以女性一天的24小時(shí)為主題，展現(xiàn)了優(yōu)雅從容，閑適自由不同的狀態(tài)。

1899，《一日時(shí)序》
從左至右蘇醒的清晨、華麗的白日、夢(mèng)境般的傍晚，沉睡的夜晚

在《四藝循環(huán)》中，穆夏避開了常規(guī)的樂器、畫具元素，更多利用女性的柔美的姿態(tài)來表現(xiàn)主題。

1898，《四藝周期》
從左至右舞蹈、繪畫、詩(shī)歌、音樂

1900，《寶石系列聯(lián)畫》
從左至右黃玉、紅寶石、翡翠、紫水晶

他借鑒了日本浮世繪的平涂技法和輪廓勾線，巴洛克、洛可可藝術(shù)細(xì)致而富于肉感的描繪，以及古典女性的造型手法并進(jìn)行創(chuàng)新，同時(shí)吸收了拜占庭藝術(shù)華美的色彩和幾何裝飾效果，并將凱爾特藝術(shù)中繁復(fù)的圖案紋樣融入作品中，創(chuàng)造出了獨(dú)一無二的“穆夏女郎”。

“他的藝術(shù)是一種華美的藝術(shù)，有花香，有星光，有女人味；它以溫柔的態(tài)度反映了形式的流動(dòng)之美和靈魂的微妙的秘密?！?/p>

1897，為百大沙龍?jiān)O(shè)計(jì)的海報(bào)

1897，《拜占庭女神》

從34歲之后，穆夏的作品出現(xiàn)在大街小巷，餅干、肥皂、香檳、自行車……他的設(shè)計(jì)合作從演藝圈到商業(yè)圈都排成了長(zhǎng)龍。

Gaufrettes餅干廣告

巧克力廣告

JOB香煙廣告海報(bào)

紫羅蘭香的肥皂包裝

03

穆夏作為法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾藝術(shù)大師，他的創(chuàng)作經(jīng)歷幾乎可以成為“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的一個(gè)縮影。

他的藝術(shù)天賦不僅僅在于繪畫領(lǐng)域，穆夏更是一位優(yōu)秀的餐具設(shè)計(jì)師、珠寶設(shè)計(jì)師、字體設(shè)計(jì)師、家具設(shè)計(jì)師、雕塑藝術(shù)家......

穆夏對(duì)賽西斯聯(lián)手創(chuàng)作了雕塑《百合女神》，優(yōu)雅而曼妙，令人嘆為觀止。

1899年到1901年之間，穆夏和新藝術(shù)珠寶巨匠Georges Fouquet展開合作，穆夏親自設(shè)計(jì)了Fouquet位于巴黎皇家街6號(hào)的珠寶店。

穆夏手繪的壁爐圖紙。

外墻的彩繪玻璃，依然是獨(dú)一無二的“穆夏女郎”。

門口迎接來賓的是一位高達(dá)3米披著面紗的青銅女子雕塑，手里拿著的也是穆夏設(shè)計(jì)的珠寶。

@復(fù)古迷：在穆夏天馬行空的構(gòu)思之下，整個(gè)空間充滿了蜿蜒而靈動(dòng)的線條，給人以新藝術(shù)風(fēng)格特有的清新與活力之感。

穆夏×Fouquet的珠寶設(shè)計(jì)。

完美地契合了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“回歸自然”的理念，直到今天看，依然讓人驚艷。

穆夏設(shè)計(jì)的餐具手稿，他希望能將美，真正融入到人們的生活中。

穆夏設(shè)計(jì)的家具手稿，每一個(gè)棱角仿佛都有生命。

越來越多的作品將穆夏推向了藝術(shù)的尖端。

然而盛名之下，穆夏的內(nèi)心卻陰霾籠罩。

04

在給朋友的一封信中，穆夏這樣寫道：“我的畫，裝飾著上流社會(huì)的沙龍，襯托著上流社會(huì)的人，與此同時(shí)，我的同胞為了解渴，卻只能喝陰溝里的水?！?/strong>

對(duì)于故鄉(xiāng)，對(duì)于民族，穆夏從未有一刻忘記。

穆夏進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)
總是穿著帶有斯拉夫民族刺繡圖案的衣服

1905年在《圣母百合》
麻花辮少女穿著斯拉夫傳統(tǒng)服飾

1908年《斯拉夫女性》
白色長(zhǎng)裙，紅色配飾與麻花辮
同樣勾勒出斯拉夫傳統(tǒng)女性的經(jīng)典形象

穆夏在商業(yè)上的成功沒能填滿他的內(nèi)心，一次旅居中，他偶然聽聞到交響詩(shī)《沃爾塔瓦河》，旋律中對(duì)家鄉(xiāng)景色的描寫，再一次喚起了穆夏對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。
1910年，他決定返回捷克。

“我發(fā)誓，我將把我所有的創(chuàng)作獻(xiàn)給同胞，直到生命最后一刻?！?/strong>

穆夏為布拉格市民會(huì)館創(chuàng)作的室內(nèi)壁畫

1918年10月28日，捷克斯洛伐克共和國(guó)誕生了，穆夏也為這個(gè)新生的國(guó)家設(shè)計(jì)了第一套郵票和紙幣。

而在目睹了斯拉夫人民為爭(zhēng)取民族獨(dú)立進(jìn)行的斗爭(zhēng)，看到了底層人民對(duì)于國(guó)家和信仰的堅(jiān)定，看到了他們?cè)馐艿目嚯y，穆夏決心創(chuàng)作一幅偉大而莊嚴(yán)的作品獻(xiàn)給同胞。

他為此傾注了大量的時(shí)間和精力，描繪斯拉夫民族在漫長(zhǎng)歷史進(jìn)程中，最有紀(jì)念意義的場(chǎng)景，嚴(yán)苛到對(duì)每一個(gè)時(shí)代背景和人物細(xì)節(jié)都做了大量研究。

原打算在五到六年時(shí)間內(nèi)完成的他，卻沒有想到最后足足花了十八年的時(shí)間。

1928年，整個(gè)《斯拉夫史詩(shī)》系列的二十幅油畫呈現(xiàn)在世人眼前，穆夏將它們?nèi)烤璜I(xiàn)給布拉格市。

“希望人類和平”，這聽上去空洞的愿望，卻是穆夏最真切的祈愿，而他也為此付出了可盡的所有努力。

《斯拉夫史詩(shī)》節(jié)選

他的藝術(shù)，不僅是唯美的，清新的，少女的，優(yōu)雅的；

他的藝術(shù)，更是民族的，歷史的，人性的，神圣的。

《斯拉夫史詩(shī)》節(jié)選

遺憾的是，他耗盡余生創(chuàng)作的作品，換來的只是不見天日的封存。因?yàn)榇藭r(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)潮已經(jīng)過去，正當(dāng)紅的現(xiàn)代藝術(shù)的支持者們對(duì)所謂“十九世紀(jì)”的風(fēng)格大加貶斥，而穆夏的《斯拉夫史詩(shī)》也就成為時(shí)代的犧牲品，落入深淵。

1938年，德國(guó)入侵捷克斯洛伐克，穆夏成為被德國(guó)人拘捕的第一批人之一，健康遭受到嚴(yán)重傷害。

在第二年，他就因肺炎在布拉格去世。

與通俗意義上的藝術(shù)家不同，穆夏幾乎所有著名的作品，都是圍繞著商品、戲劇宣傳的目的。

海報(bào)、裝飾畫、系列畫...就是靠著這一幅又一幅的商業(yè)畫，穆夏逐漸摸索出自己的風(fēng)格，畫出了自己的一片天地，把商業(yè)畫做成了藝術(shù)。

但穆夏在人生的終點(diǎn)，應(yīng)該是帶著遺憾的。

他所期望的“人類團(tuán)結(jié)”的畫面沒有實(shí)現(xiàn)，看到的卻是國(guó)家被侵占的悲劇。

他曾經(jīng)為生計(jì)奔波，卻從沒有忘卻理想，忘記國(guó)家：“我在這種（裝飾插畫）工作里感受不到真實(shí)的滿足。我的道路在別的地方，更高的地方。我想讓光照進(jìn)最陰暗的角落”。

理想與現(xiàn)實(shí)的平衡，他窮盡一生都在追尋。

但好在如今，捷克終究脫離了風(fēng)雨飄搖的時(shí)代，而穆夏的《斯拉夫史詩(shī)》，也在布拉格國(guó)家美術(shù)館里，拂去了塵埃。

作者公眾號(hào)：名利場(chǎng)藝術(shù)（ID：wh2dian）