Balenciaga造暴風(fēng)雪、Dior開畫廊......在時(shí)裝周看復(fù)古未來
“時(shí)尚是人類的一項(xiàng)新發(fā)明，也是人類的圓夢機(jī)器?！薄稌r(shí)尚簡史》
不落窠臼的個(gè)性主張，因“勢”而動的消費(fèi)思維，都體現(xiàn)出大眾追趕時(shí)尚的生活姿態(tài)。而時(shí)尚最終能反哺給大眾的，除了當(dāng)季的流行趨勢與穿衣風(fēng)格，更多的是對于美的追求與自我價(jià)值的提升。
奢侈品牌作為時(shí)尚界的“定海神針”，除了能幫助各界擁躉揚(yáng)名立萬之外，還會在每年的國際時(shí)裝周上演繹自家的造夢傳奇。今年的四大時(shí)裝周雖已經(jīng)落幕，奢侈品牌們在巴黎釋放的時(shí)尚泡沫不僅彌漫在城市上空，更吹進(jìn)了每個(gè)觀眾的心中。
在西方世界政局動蕩、疫情卷土重來的大背景下，民眾在時(shí)尚觀念上會有何變化，奢侈品牌在時(shí)裝周上首先亮起了指路明燈。
除了持續(xù)在設(shè)計(jì)創(chuàng)新上發(fā)力，各大時(shí)尚巨頭更加傾向于民族傳統(tǒng)文化基因與可持續(xù)環(huán)保概念的植入。
Balenciaga：風(fēng)雪場上的環(huán)保戰(zhàn)士
一封用碎屏 iPhone 6s做成的邀請函，一個(gè)具有電影觀感的玻璃球形大廳秀場，Balenciaga在本季的時(shí)裝周上向大眾呈現(xiàn)出的是一種“末日溫室”景象。
封閉的空間內(nèi)大雪紛飛，模特們卻穿著華服闊步前行；而玻璃墻外的觀眾一邊觀賞著雪地里新一季的時(shí)尚趨勢，一邊也在被“提前劇透”著未來世界里人與自然的生存狀態(tài)。
其中昔日里不值一提的垃圾袋也搖身一變，成了秀場手拿包，這也是設(shè)計(jì)師將“舊物循環(huán)利用”的環(huán)保概念植入時(shí)尚基因的一次大膽創(chuàng)新。
設(shè)計(jì)師在整場秀中展示出的大廓型、面料的拼接與再利用，以及不開襟的套頭外套，都彰顯出品牌在原有設(shè)計(jì)風(fēng)格上的結(jié)構(gòu)與重組，迎合時(shí)下的環(huán)保與人性化理念，引導(dǎo)一種野性自由又注重生態(tài)和諧的時(shí)尚觀。
Balenciaga在這幾年間一直都在找尋未來世界里人們的著裝品味，也一直致力于將可持續(xù)環(huán)保材料嫁接到更多的服裝配飾中。這種預(yù)言家式的品牌價(jià)值導(dǎo)向，引發(fā)大眾對未知世界的獵奇與暢想。
DIOR：去未來世界尋覓古典美
作為以優(yōu)雅知性為女性特征的DIOR，在本季邀請到意大利女性藝術(shù)家Mariella Bettineschi設(shè)計(jì)了一場名為“次時(shí)代”的藝術(shù)畫廊大秀。使用從16到19世紀(jì)的女性肖像畫為背景，模特與觀眾都置身于復(fù)古畫廊，而模特卻被包裹于布滿高科技元素的未來戰(zhàn)甲之中。
肖像畫作為秀場上的看點(diǎn)之一，被品牌賦予了時(shí)尚之外的更多社會洞察。每一幅肖像畫在剪貼處理之下，都呈現(xiàn)出一種迷離的神態(tài)，這樣的重影效果也迎合了主題中復(fù)古與未來兩個(gè)時(shí)代的層疊。品牌通過希望用這樣的場景構(gòu)建，解讀人們對女性在穿著上的質(zhì)疑與偏見。
經(jīng)典的迪奧套裝變成了可調(diào)節(jié)身體溫度的科技感時(shí)裝，緊身衣套裝也加入了恒溫科技，使得女性的身體曲線更加突出。這些未來感十足的單品與迪奧古典美學(xué)套裝組合在一起，也正好呼應(yīng)了場景中復(fù)古與未來的交織與碰撞。
設(shè)計(jì)師對于服裝比例的搭配上也非常貼合這樣的沖撞感，不管是外套脫離了束腰帶、緊身衣下配女裙，還是單品的自由組合搭配、多口袋的隨意調(diào)節(jié)，處處都體現(xiàn)品牌對于女性穿著舒適度的人性關(guān)懷。
而這些先鋒科技單品，也在與古典套裝的多重組合之下，完成了對于新時(shí)代女性“枷鎖”的解構(gòu)與重組。
MIiu Miu：心智玩物與叛逆覺醒
經(jīng)常以少女風(fēng)出現(xiàn)在大眾視野的Miu Miu，也在本季的秀場顛覆形象，玩心大開，邀請藝術(shù)家Nathalie Djurberg和Hans Berg創(chuàng)作了一個(gè)怪物形象，作為圖案裝飾于嘉賓席，為觀眾開辟了一個(gè)觀察時(shí)尚的獨(dú)特視角。
同樣是藝術(shù)與時(shí)尚的結(jié)合，不過Miu Miu將秀場選在巴黎耶納宮，并將怪物陪伴在觀眾身邊，激發(fā)出大眾的無限想象力與沉浸式代入感。不斷跳動的怪物與行走的模特步調(diào)一致，觀賞性上創(chuàng)造出超現(xiàn)實(shí)主義的怪誕風(fēng)格。
同時(shí)，這樣的怪物形象也是大眾內(nèi)心的映射，象征著不為人知的欲望與無法言喻的恐懼。因此，Miu Miu希望觀眾可以帶著釋放內(nèi)心秘密的心態(tài)看完整場秀，并在這個(gè)過程中重新找回自我。
秀場中多次出現(xiàn)在模特脖間的長絲巾，搭配上穩(wěn)重的中性西裝，正式中略帶叛逆，彰顯個(gè)性的同時(shí)又不乏俏皮的時(shí)尚感。不管是水晶網(wǎng)格連衣裙，還是皮草與薄紗的冰與火碰撞，品牌想要打破的不僅是在著裝上的個(gè)性標(biāo)簽，更多的是對性別與風(fēng)格關(guān)系的重塑。
Louis Vuitton：青春期里的亂中有序
離開了盧浮宮秀場的Louis Vuitton，將本季的選址鎖定在了巴黎奧賽博物館，這也是奧賽博物館史上一次成為時(shí)尚秀場。
它的前身是一座擁有厚重歷史痕跡的火車站，并且還留有上個(gè)世紀(jì)古典主義風(fēng)格的黃金掛鐘。因此，品牌在經(jīng)典之下回溯青春期，依舊是古典主義與現(xiàn)代時(shí)尚的碰撞與交融。
“擁抱過往情懷，在自由的思想下享受美好的事物?！?/strong>本季系列以寬大廓形為主視覺呈現(xiàn)，體現(xiàn)著裝上的“解放天性”與對青春期的試探。粗呢花套裝搭配跳色領(lǐng)帶，再現(xiàn)青春時(shí)期玩心大發(fā)與隨心所欲的生活姿態(tài)。
Louis Vuitton將靈魂自由與穿衣自由有機(jī)結(jié)合，并打破了用服裝透視性別的觀念，即使是具有鮮明女性特色的裙裝，也打造出身體線條以外的呼吸感與蓬松感。完成了對于青春的致敬與再觀察，也向大眾展示出隨性混搭，亂中有序的時(shí)尚主張。
SAINT LAURENT：黑白之間剛?cè)岵?jì)
如何把黑與白調(diào)配成最高級的穿法，SAINT LAURENT應(yīng)該會掌握主要話語權(quán)。今年的時(shí)裝周上，品牌再次回歸經(jīng)典圣羅蘭黑的主基調(diào)，在暗夜鎂光燈的交織投射下，圣羅蘭女郎修長且筆挺的身材與遁入黑夜的埃菲爾鐵塔遙相呼應(yīng)。
同樣是擴(kuò)版寬肩西裝，與Balenciaga不同的是，SAINT LAURENT更加注重女性力量感的輸出。本季系列呈現(xiàn)的是由寬肩逐步收窄的形變，黑白色彩的對比……在這些漸變與反差元素中，品牌演繹出自由瀟灑的女性力量。
洞察到當(dāng)代社會的女性不再需要用服飾刻意“男性化”，因而在系列中SAINT LAURENT賦予女性獨(dú)有的堅(jiān)韌與性感。以張力十足的斜肩線條為基礎(chǔ)，柔軟長裙作襯，配合著凌厲果敢的眼神，女性的剛?cè)岵?jì)的的力量感順勢流淌而出。
"造夢師“擁抱科技美學(xué)，將可持續(xù)時(shí)尚走向大眾視野
正如《奢侈品戰(zhàn)略》中所言，“單單創(chuàng)造歷史不足為鑒，它必須有能夠創(chuàng)造神話、催生夢想的傳奇故事，這就是奢侈品品牌與一般品牌甚至高檔品牌的不同之處”。這些奢侈品牌在時(shí)裝周上呈現(xiàn)給觀眾的不僅是美感與價(jià)值感兼?zhèn)涞姆?，還有能滿足個(gè)體階級欲望的超能力。
Balenciaga的未來極端天氣玻璃房、Louis Vuitton的博物館奇幻夜、DIOR的古典主義畫廊，都在向外界傳遞各自關(guān)于美學(xué)的虔誠致敬與無限探索，催生著更多的群體將消費(fèi)欲望與精神歸屬傾注于品牌之中。
奢侈品牌用“審視-展望”與“考古-未來”的模式打造了多款環(huán)保類型的系列成衣，以倡導(dǎo)可持續(xù)時(shí)尚的姿態(tài)引領(lǐng)著接下來的時(shí)尚潮流。同時(shí)，在多款廓版、形變感與科技感造型釋出之下，無性別主義、高性能生活與結(jié)構(gòu)主義的穿衣思想也逐漸邁入大眾的視野范圍，提前預(yù)定了今年春夏的潮流趨勢。
關(guān)于時(shí)尚，因人而異，關(guān)于奢侈品，也是愿者上鉤，與其盲目追趕潮流，不如走在時(shí)尚前頭。
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