有人說極簡主義設計沒內(nèi)涵
來源：Designup第三市集（微信號：D3SIGNUP）
作者 ：Stacy
我們?yōu)槭裁聪矚gMUJI，為什么喜歡凡.德羅的巴賽羅那椅，為什么花那么多錢買一個看起來“啥都沒有”的瓷器茶杯？
這也許就是極簡主義設計的魅力。
在紛繁復雜的世界里，我們每天都在不斷感知著越來越冗雜的信息、事件、情感…渴望通過極簡主義來回歸最本真的狀態(tài)，摒棄華麗的外衣，以其特有的低調(diào)質(zhì)樸實用打動用戶的心。
然鵝，設計師如何把握極簡主義？一旦沒設計好，就會被甲方爸爸認為“毫無內(nèi)涵”，“太過簡陋”…趕緊徹夜改稿，想想都可怕。
01
極簡主義不是一切從簡
我們常看到的極簡主義設計是最終呈現(xiàn)的結果，從視覺上以較少的元素排列整合，給到最極致的用戶體驗。但形式上的極簡卻往往蘊含著復雜的內(nèi)在設計，由表及里，每一個細節(jié)都是設計師反復推敲、磨合、嘗試的過程，充滿考究。
比如IBM沿用44年之久的品牌標志，其標志性的八條橫紋Logo成為設計史上的經(jīng)典。極簡的IBM三位字母背后，是設計意識的深層革命。
由美國著名平面設計大師Paul Rand操刀設計（這是一位牛氣哄哄連喬布斯都不買賬的主…）IBM Logo經(jīng)歷了漫長的重塑過程，每一個元素的調(diào)整重塑都影響著Logo的整體感覺。
用City字體取代Beton，顯得更為有力
花十年時間測試Logo的各種變體
以條紋建立字母組合的韻律平衡
確保Logo衍生系統(tǒng)的應用
甚至為IBM編寫視覺設計指南
……
直到今天，Paul Rand為IBM設計的Logo依然具有無可取代的地位。簡單的幾個字母背后是他為了建立IBM獨特的品牌形象所付出的心血和努力。
就像許多山寨產(chǎn)品模仿經(jīng)典設計，卻從未超越，再低廉的價格也比不過極簡主義所帶來好的用戶體驗。
我們所看不到的細節(jié)本身才是極簡主義的精意所在。
而所謂的“沒有內(nèi)涵”則是形式和內(nèi)在都過于簡單，無意識地擯棄所有元素，完全感受不到設計的價值。極簡主義是設計師有意識地去繁為簡，看起來似乎都缺失了一部分，但只有在體驗過后才能感受到極簡主義的內(nèi)在之美。
02
極簡主義是方法而不是目的
極簡主義是一種手段而不是目的。
我們首先明白到底通過設計解決產(chǎn)品的哪些問題，做市場調(diào)研、競品分析、研究公司理念、產(chǎn)品定位、目標人群…這是一個增加信息“加法”的過程，使得設計變得不再簡約。
把所有需要解決的問題加在一起時，就到了極簡主義最美妙的時刻：如何用減法刪繁去簡，突出重點，讓產(chǎn)品達到最完滿的狀態(tài)-增一分太長，減一分則太短。
日本新生代設計師深澤直人設計的果汁肌膚包裝盒。剔除原本復雜的圖案紋理等被期待的元素后，融入人們本身的生活，
用水果自然的形式表現(xiàn)簡單有力，用最少的元素挖掘其價值。
如果尚未認清問題本質(zhì)就急于處理，表面應付是無法真正解決問題的。
——佐藤可士和《超級整理術》
被譽為“帶動日本銷量的設計魔術師”佐藤可士和深諳從加法到減法的設計理念。他的超級整理術從空間、信息到思考整理，分類、排列、刪減，梳理出重要和關鍵的信息，迅速找到問題根源。
在麒麟氣泡酒的設計案例中，第一步整理所有信息（整個發(fā)泡酒產(chǎn)品都在模仿啤酒，沒有突出發(fā)泡酒獨特屬性）；第二步找到問題根源（從包裝、文案、配色等，重新設計Logo以及簡約冷調(diào)的廣告手法）
第三步找到解決方案，針對已收集的信息優(yōu)先排序，刪減多余內(nèi)容，將焦點凝聚于重要的關鍵，再細細琢磨。這并非是從零創(chuàng)造一切，而是由加減法將產(chǎn)品的核心價值引導出來。
當設計師帶著問題做設計，經(jīng)過痛苦的揣摩、衡量和思考通過什么方式來體現(xiàn)極簡的設計風格，就不會造成空洞粗糙的設計感。
以上ueno和Aeron Remastered被收錄在BWG全球最美網(wǎng)站中，均采用極簡主義風格設計。
在一個頁面內(nèi)展示有限重要的元素信息，不斷簡化任何出現(xiàn)的元素，更少的顏色、紋理、造型、圖案等，
輔之以醒目的元素，抓住視覺核心，讓用戶聚焦于主體內(nèi)容。
做減法是比做加法更為困難的一個過程，如何通過恰當較少的元素合理布局？當我們放棄那些華而不實的裝飾性元素時，產(chǎn)品本身的框架更清晰地呈現(xiàn)在面前，用戶有更自由的空間來理解產(chǎn)品傳達的訊息，感知極簡設計所具備的生命力。
03
不局限于極簡主義方法論
越來越多的設計師加入極簡主義的風潮，就連客戶也各種要求：“我要簡約，簡約！”“太復雜了，一點也不符合大眾的審美“…好像沒有極簡主義加持就要out了。
但正如我們在上面所闡述的，極簡主義是一種方法而不是目的。我們所熱愛的正是設計的多樣性和包容性，設計師不局限于方法論發(fā)揮創(chuàng)意的天性，才能打破常規(guī)創(chuàng)造出經(jīng)典的設計。
丹麥設計大師Timothy Jacob Jensen，既重視“少即是多”的歐洲包豪斯主義，也相信現(xiàn)代的“形式服從功能”。
他認為作為一名設計師不是要將自己的設計理念和風格強加于合作品牌，而是幫助其找到自身的品牌DNA，發(fā)揮出更大的價值。
日與夜，黑與白，時間輪回的黑白情緒寫照，雅各布延森至簡的鐘表設計。
極簡主義從來不是簡單、粗暴地舍棄，而是內(nèi)心深處情緒更強烈的表達。缺乏內(nèi)涵的設計和極簡甚至沒有直接的關聯(lián)，可能簡單到一片空白，也可能復雜到毫無頭緒…作為設計師，要找到屬于自己的個人風格、方式。當我們在研究其他人的極簡主義設計時，這是一個認真推敲、內(nèi)外兼修的過程，從整體到細節(jié)來理解簡單事物背后的復雜原理。
我們深知極簡的“簡”，同時也贊美極簡的“難”。
設計的本質(zhì)是在無序的世界中構建和引導秩序。人們在無序的世界里常常變得更加盲目，無論在虛擬還是現(xiàn)實中，我們需要極簡主義設計來回歸本真的狀態(tài)，感知真實簡單的美妙。
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