從2月底在巴塞羅那舉辦的MWC世界移動(dòng)通信大會(huì)，到3月中旬在慕尼黑舉行的iF設(shè)計(jì)獎(jiǎng)評(píng)選，再到4月份如約而至的米蘭設(shè)計(jì)周；設(shè)計(jì)圈內(nèi)不管是巨頭、廠商還是設(shè)計(jì)師都“在行動(dòng)”，看著他們前赴后繼的樣子，這可比輿論圈和娛樂(lè)圈的實(shí)錘努力多了。

雖然從西班牙到德國(guó)、然后是意大利，這一條線不怎么明晰。

但換一個(gè)角度從通信設(shè)計(jì)到工業(yè)設(shè)計(jì)、然后是家居設(shè)計(jì)；從尖端走入大眾、然后又從大眾走入家居，這一條脈絡(luò)卻十分清晰：設(shè)計(jì)需要前瞻性，但它同時(shí)也需要落地，更需要落實(shí)到為人服務(wù)。

我們并不否認(rèn)作為一次設(shè)計(jì)集會(huì)，不管是MWC、iF，還是Design Agenda，它們都具有天生的商業(yè)性和設(shè)計(jì)巨頭的存在；也因此我們就需要有辨別的能力，剝開(kāi)迷霧看到盛會(huì)背后試圖向我們展示的實(shí)驗(yàn)性展覽、與商業(yè)價(jià)值無(wú)關(guān)的設(shè)計(jì)奇跡以及設(shè)計(jì)背后某些趨勢(shì)。

這才是我們作為設(shè)計(jì)圈內(nèi)人應(yīng)該關(guān)注的重點(diǎn)，而不僅僅只是“走馬觀花”。

當(dāng)然，有人會(huì)抱怨現(xiàn)在的設(shè)計(jì)展越來(lái)越不夠客觀，而吃瓜群眾關(guān)注的重點(diǎn)也從來(lái)不在產(chǎn)品本身，他們更關(guān)注噱頭和話題，以及話題背后隨之而來(lái)的污點(diǎn)、公關(guān)、抹黑和自黑；就像華為P月、三星鉸鏈?zhǔn)录?、蔡徐坤的律師函以及吳亦凡的大碗面?/p>

所以，在當(dāng)下這張甚囂塵上的互聯(lián)網(wǎng)指望用戶(hù)多關(guān)注一些設(shè)計(jì)資訊，寄希望從輿論中找到設(shè)計(jì)規(guī)律是不太現(xiàn)實(shí)的。

也因此我們不妨回到問(wèn)題的本身，從當(dāng)下的流行趨勢(shì)中去尋找“好”的設(shè)計(jì)。

01
更大膽的幾何造型

上面兩張是米蘭設(shè)計(jì)周的家具展廳，下面兩張是寶格麗邀請(qǐng)當(dāng)代藝術(shù)家為游客打造的沉浸式體驗(yàn)，探索設(shè)計(jì)、科學(xué)和藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián)。

相同的是不管是偏向傳統(tǒng)的家具展廳，還是奢侈品打造的沉浸式空間體驗(yàn)都不約而同的用到了重復(fù)性的幾何元素，整個(gè)體驗(yàn)空間被重復(fù)性的線條、色塊和立體結(jié)構(gòu)切割。

空間沒(méi)有被填滿(mǎn)，只有很少的家具展位，但在線條、光線、氛圍和視差的左右下卻并不覺(jué)得空洞；反倒有種奇特的飽和感，有些環(huán)境可能對(duì)于密集恐懼者不太友好。

圖2的保守、圖1的試探、圖3的前衛(wèi)，圖4的激進(jìn)；我們大膽猜測(cè)這是在“調(diào)和”家具和家居空間之間的“一體感”。

同樣的幾何造型，空間內(nèi)的家具有點(diǎn)像是從空間中“生長(zhǎng)”出來(lái)的自然產(chǎn)物。

這種設(shè)計(jì)的好處是家具和家居空間之間沒(méi)有“違和感”，但同時(shí)也帶來(lái)一個(gè)副作用，我們看上了一把椅子可能還要給它配上一個(gè)房子，又或者我們看上了一種裝飾風(fēng)格，可能不能隨意添置家具。

02
更豐富的原生質(zhì)感

意大利家具品牌 Natuzzi 為紀(jì)念品牌成立 60 周年與設(shè)計(jì)師 Ross Lovegrove 合作在米蘭設(shè)計(jì)周期間推出系列家具 Ergo ：包括床、躺椅、吊燈、衣物架、臺(tái)燈、地毯以及鏡子，整個(gè)系列標(biāo)志著 Natuzzi 品牌開(kāi)始專(zhuān)注于可持續(xù)領(lǐng)域的探索。

Ergo 系列完全采用具有可靠認(rèn)證來(lái)源的可再生材料制作而成；為了延續(xù) Ross Lovegrove 最具代表性的有機(jī)設(shè)計(jì)表達(dá)方式，Ergo 系列的形態(tài)與表面獨(dú)一無(wú)二的曲線與直線形態(tài)都十分光滑流暢。

雖然 Ergo 系列也有著比較夸張和流暢的曲面和直線，但在豐富的原生質(zhì)感“裹挾”之下，我們更關(guān)注的不再是它的造型，而是整體感官。

Ergo 系列對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，很容易讓人產(chǎn)生一種先入為主的概念：產(chǎn)品的定位比較高端，匠心獨(dú)運(yùn)的同時(shí)幾乎沒(méi)有工業(yè)化的“冰冷”質(zhì)感。

這種設(shè)計(jì)的好處是成套的家具很容易構(gòu)成一種生活質(zhì)感，但它幾乎沒(méi)有拓展性。

03
更包容的元素混搭

圖1：法國(guó)設(shè)計(jì)師 Emmanuel Babled 把瑞典品牌Offecct的大理石雕塑椅改裝成了一件軟墊家具；有深藍(lán)色、紅色和粉色三種顏色，符合人體工程學(xué)，可以360 度旋轉(zhuǎn)。

圖2：Phillipe Starck 使用 Autodesk 開(kāi)發(fā)的原型生成設(shè)計(jì)軟件，為意大利品牌 Kartell 制作了人工智能椅；椅子通過(guò)注塑生產(chǎn)完成的，旨在運(yùn)用最少的材料讓身體舒適地休息。

圖3：美國(guó)設(shè)計(jì)師 Stephen Burks 利用與 Bolon 合作開(kāi)發(fā)新材料，編織乙烯基材料與空間染色的羊毛線結(jié)合，設(shè)計(jì)了一系列新的紡織品來(lái)作為家具的裝飾元素；這套家具被稱(chēng)為格拉索（ Grasso ），由一張?zhí)梢?、一個(gè)腳凳和一個(gè)吧臺(tái)組成，看上去就很 Q 彈。

圖4：意大利品牌 Versace  Home 挑選了水母和新古典主義希臘圖案作為裝飾元素，精致的像是藝術(shù)品。

雖然每一款產(chǎn)品用的都是不同的設(shè)計(jì)理念，但它們有一個(gè)共同點(diǎn)：那就是打破思維、材料和技術(shù)的邊界。

圖1和圖3打破了材料的邊界，分別把軟墊和大理石、紡織品和鋼鐵完美融合在一起。

圖2和圖4打破了思維慣性，人工智能椅用到了AI制造技術(shù)、 Versace  Home 用到了新舊主義元素。

這種設(shè)計(jì)的確能夠帶來(lái)新鮮感，但是也有可能同時(shí)帶來(lái)清洗困難和安全隱患。

04
更魔幻的環(huán)保理念

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在 4月22 世界地球日這天，摩拜和德國(guó)柏林的 YUUE 工作室把摩拜單車(chē)拆了，設(shè)計(jì)組裝成更耐用的──摩拜家具！

這次一共出了 5 款摩拜家具，分別是躺椅、立式燈、茶幾、桌面整理架和燭臺(tái)，帶著北歐式的極簡(jiǎn)和實(shí)用風(fēng)格，這些家具完全看不出來(lái)有一絲絲原來(lái)作為單車(chē)的模樣。

我們并不否認(rèn)共享單車(chē)“異化”的確有可能是現(xiàn)在共享單車(chē)墳場(chǎng)最好的歸宿，比起回爐重造，用自己僅剩的“殘軀”凹造型換一種“活法”也算是某種意義上的重生。

但其實(shí)，變成家具之后看不出共享單車(chē)的影子，這是設(shè)計(jì)師的勝利，也是作為材料共享單車(chē)的失利；而且對(duì)于共享單車(chē)這種并不怎么討喜的物種，消費(fèi)者又是出于什么原因會(huì)買(mǎi)這種“二手家具”呢？

或許，對(duì)于共享單車(chē)來(lái)說(shuō)，重要的不是它“整容”得誰(shuí)都認(rèn)不出來(lái)，重要的是它變成另一個(gè)消費(fèi)者更容易接受的姿態(tài)。

@日本設(shè)計(jì)小站：

工作室LUO將回收來(lái)的廢棄自行車(chē)、報(bào)廢鐵皮等材料改造成一輛可移動(dòng)的瓢蟲(chóng)造型「微型兒童書(shū)屋」，他人可隨意閱讀，也可將自己閑置的書(shū)籍捐贈(zèng)，或替換走喜歡的書(shū)。

當(dāng)然，也不是說(shuō)瓢蟲(chóng)就是廢棄共享單車(chē)最完美的形態(tài)，我們專(zhuān)注于它的車(chē)載空間、傳動(dòng)裝置，組裝靈活性就可以創(chuàng)造出更多親民形態(tài)。

的確，環(huán)保是一個(gè)永恒的主題，但環(huán)保也是有門(mén)檻的。

但對(duì)于共享單車(chē)來(lái)說(shuō)，環(huán)保，或許只是魔幻現(xiàn)實(shí)主義。

05
更聰明的智能家電

關(guān)于智能電視這一點(diǎn)，其實(shí)我們?cè)缭凇对陔娔X和手機(jī)的霸凌之下，智能電視還有機(jī)會(huì)逆襲嗎？》中就已經(jīng)提到過(guò)。

不管是機(jī)械升降還是家居異化，都是一種比較有效的處理方式；前者把關(guān)機(jī)之后的屏幕藏了起來(lái)，但也留下了沒(méi)必要的“冗余”，后者把關(guān)機(jī)之后的屏幕透明化處理，從視覺(jué)上把它變成了“畫(huà)框”，雖然關(guān)機(jī)后屏幕依舊會(huì)占用額外空間，但這種柔和的處理還是比較容易接受的方式。

這種設(shè)計(jì)在某種程度上的確有能力模糊家電和家居的邊界，但這頂多只是一種過(guò)渡性方案，因?yàn)榧译姳旧韼?lái)的問(wèn)題卻依舊沒(méi)“有效”處理。

06
更爭(zhēng)議的設(shè)計(jì)主張

這次米蘭設(shè)計(jì)周最引人注目的戶(hù)外裝置大概是設(shè)計(jì)師Gaetano Pesce在米蘭大教堂前打造的巨型雕塑““Maestà Sofferente”（受難的殿下），其造型看起來(lái)像一個(gè)張開(kāi)腿、仰面躺倒在地上的女性形象。

這個(gè)雕塑最初是Gaetano Pesce在70年代設(shè)計(jì)的一款沙發(fā)，當(dāng)時(shí)因?yàn)樗兄愿袃?yōu)雅的女性線條而在意大利廣受歡迎；如今，這款沙發(fā)被放大了好幾倍，一顆巨大的球形鎖鏈暗示著它的囚徒身份，同時(shí)被刺滿(mǎn)了箭。

Gaetano表示，在幾十年以后重新解讀這款沙發(fā)，是希望人們可以以另一種眼光看待它：女性正因歧視而遭受苦難。

然而，在雕塑展出不久以后，意大利女權(quán)主義者卻發(fā)出了不同的聲音。

女權(quán)主義者認(rèn)為，Gaetano仍然是在以一種偏見(jiàn)的眼光來(lái)看待男女平等，因?yàn)檫@件雕塑只能傳遞出兩性關(guān)系中女性處于弱勢(shì)地位，而不是站起來(lái)為此抗?fàn)帯?/strong>

而這或許就是極端設(shè)計(jì)主義的副作用，它想要表現(xiàn)的主題越深刻，就越偏激，在用戶(hù)眼中就未必能夠得到認(rèn)同。

當(dāng)然，設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作這一類(lèi)“產(chǎn)品”的同時(shí)，就應(yīng)該有立于風(fēng)口浪尖的勇氣和擔(dān)當(dāng)。

07
更靈活的生態(tài)拓展

圖1和圖3：日本設(shè)計(jì)工作室take project打造了一款會(huì)不斷“成長(zhǎng)的燈”；他們用電腦編程控制速度將樹(shù)脂不斷滴落在光線上，待樹(shù)脂凝固時(shí)，整體體積也在不斷變大、成長(zhǎng)。倒置的樹(shù)脂很快就會(huì)像冰柱一樣成長(zhǎng)，光線透過(guò)樹(shù)脂散發(fā)出光芒，眾多的樹(shù)脂燈聚集在一起，看上去就像是洞穴里的鐘乳石。take project的項(xiàng)目并不想模仿自然，而是一種將自然原理融入人工操作的人工和自然融合的過(guò)程。

圖2和圖4：丹麥建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所 BIG 與意大利燈具制造商 Artemide 合作，推出了一款名為 La Linea 的照明產(chǎn)品；它是一款靈活的發(fā)光管，可以根據(jù)不同空間和未定義的幾何形體在無(wú)窮的距離中隨意扭轉(zhuǎn)彎曲，室內(nèi)與室外空間皆可使用。

這種可拓展，又或者是成長(zhǎng)的“物種”給了產(chǎn)品本身更多的兼容性和創(chuàng)造性，我們只知她的初始狀態(tài)，卻無(wú)法把握她的未來(lái)；這種微妙的立場(chǎng)給了消費(fèi)者參與產(chǎn)品創(chuàng)造過(guò)程的機(jī)會(huì)，比較容易在產(chǎn)品和消費(fèi)者身上建立“較強(qiáng)的情感連接”。

但這里就涉及到一個(gè)尤為重要的問(wèn)題：產(chǎn)品成熟需要一個(gè)“較長(zhǎng)”的時(shí)間，如何在這段時(shí)間內(nèi)順利的激活并且激勵(lì)用戶(hù)參與創(chuàng)作，就是設(shè)計(jì)師最初需要考慮的。

不然，這種“成長(zhǎng)”對(duì)于產(chǎn)品本身來(lái)說(shuō)就是負(fù)擔(dān)。

雖然我們沒(méi)有涵蓋米蘭設(shè)計(jì)周的所有產(chǎn)品，只是選取了幾個(gè)比較有特色的產(chǎn)品來(lái)進(jìn)行“解釋說(shuō)明”，但對(duì)于一場(chǎng)設(shè)計(jì)大展而言，需要展示的東西太多；也因此自己有特色的、能夠被用戶(hù)記住的才是最成功并且值得參考的。

如果說(shuō)幾何造型給了產(chǎn)品新的形態(tài)。

那么原生質(zhì)感就給了產(chǎn)品新的內(nèi)涵。

如果說(shuō)元素混搭給了產(chǎn)品新的可能。

那么環(huán)保理念就給了產(chǎn)品新的救贖。

如果說(shuō)智能家電給了產(chǎn)品新的幻覺(jué)。

那么設(shè)計(jì)主張就給了產(chǎn)品新的包裝。

至于最后的生態(tài)拓展，雖然給了產(chǎn)品新的生命，但也給了她新的麻煩。

但對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師而言，我們最迫切需要的素質(zhì)就應(yīng)該是——打破藩籬，不怕麻煩。

PS：案例來(lái)自于@好奇心日?qǐng)?bào) @設(shè)計(jì)癖 @數(shù)英網(wǎng) 和@藝術(shù)中國(guó)

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