女性媒介形象的尬與惑：從“大女主”跌落人間，并沒有「都挺好」
來源：全媒派
“生活本來就是一地雞毛，最難過的是，原生家庭欠你的，你要自己找回來?！?/p>
“蘇家這群男人，什么玩意兒，打爆老作精的狗頭！”
“蘇明玉，站起來！撕他！撕你哥撕你爸撕你舅！不能心軟！”
最近，《都挺好》這部聚焦原生家庭困境的劇又讓大家真情實(shí)感了。劇中，姚晨飾演的女主角蘇明玉背負(fù)著重男輕女的原生家庭的巨大陰影，艱難卻執(zhí)著地往前走，好不容易成為了事業(yè)有成的女強(qiáng)人，卻還是被母親的意外亡故拖回了離開多年的家庭。網(wǎng)友們一邊為堅(jiān)毅獨(dú)立的明玉打call，一邊火力全開地炮轟蘇家的男人們，萬(wàn)人血書求“不團(tuán)圓不原諒獨(dú)自美麗”?？上В岸纪谩钡膭∶坪跻呀?jīng)暗示網(wǎng)友們并不能如愿。
安迪、唐晶、樊勝美，再到蘇明玉，近年來，這類事業(yè)有成卻掙扎于情感或家庭泥沼的工作女性形象在熒幕中常有出現(xiàn)，并且總能引發(fā)網(wǎng)友們的熱議。全媒派為你梳理了女性媒介形象圖鑒，與你一起看看女性形象背后的尬與惑。
女性媒介形象圖鑒：這屆女主都很“颯”
大約五六年前，主宰熒幕的女主形象還是以甄嬛羋月楚喬為代表的“大女主”。她們通常美麗而睿智，有過人的才華或技能，在深宮或朝堂上經(jīng)歷過無數(shù)的明槍暗箭，最終總能化險(xiǎn)為夷走上巔峰。這類女主形象初始時(shí)人氣頗高，但很快就遭到詬病。女主角們看似勵(lì)志的一路升級(jí)打怪，其實(shí)是在一段又一段的感情經(jīng)歷中往上爬?！芭笈魍馄さ默旣愄K”，觀眾們并不買賬。
或許是制片方們意識(shí)到了觀眾們的審美疲勞，近三年，活躍在熒幕上的女主們，都開始“颯”起來。
1、淑女的品格：有錢有顏的美麗人生
作為首部虛擬IP立項(xiàng)改編的電視劇，《淑女的品格》很有代表性。
去年三月，網(wǎng)友@SUM不二在微博發(fā)出一個(gè)腦洞：由俞飛鴻、陳數(shù)、曾黎、袁泉共同主演一部“淑女的品格”，講述四個(gè)不婚主義身邊無數(shù)狂蜂浪蝶的大齡女青年的故事。在她的腦洞中，這四位女性有錢又有顏，沒有纏纏綿綿八百集也講不完的愛情生活，干脆利落地美麗著。
這個(gè)腦洞得到了熱烈的反響，登上微博熱搜，文中提到的演員陳數(shù)、曾黎甚至親自轉(zhuǎn)發(fā)。最終，在不到兩個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，《淑女的品格》已正式立項(xiàng)，演員陳數(shù)確定出演，成為首部虛擬IP改編的電視劇。
這個(gè)迅速發(fā)酵的虛擬IP在很大程度上代表著新的女主趨勢(shì)——“美麗，有錢，自由，想愛誰(shuí)愛誰(shuí)?！笔裁崔Z轟烈烈的愛情故事，什么蕩氣回腸的女性傳奇都已經(jīng)不流行了，這屆女主，要美麗，要自由，要多金，更要不受感情桎梏?？傊粋€(gè)字，要夠“颯”。
2、從血觀音到天空之城：“全員惡女”這塊寶藏
“颯”的升級(jí)版，或許是“狠”。近幾年，各類影視作品也開始挖掘“惡女”這塊寶藏。
2017年在金馬獎(jiǎng)上斬獲多個(gè)大獎(jiǎng)的《血觀音》，就是一個(gè)“全員惡女”的故事。棠府群娥，上至穿梭權(quán)貴之間游走政商兩屆的棠夫人，下至表面乖巧實(shí)則陰鷙的小女兒棠真，各懷鬼胎用盡心機(jī)。為了權(quán)力可以犧牲女兒的幸福甚至生命，為了報(bào)復(fù)可以折磨母親痛苦茍活生不如死，三個(gè)女人一臺(tái)戲，共演一出鄉(xiāng)土奇情。
雖未在大陸上映，這部荒誕又詭譎的奇情片還是收獲了相當(dāng)高的評(píng)價(jià)和討論度。豆瓣網(wǎng)友@基鬧的熱評(píng)或許能夠說明它廣受歡迎的原因——“全員惡女的戲，哪有不好看的?！?/strong>
同樣的，今年年初在中韓兩國(guó)都收獲了超高熱度的韓劇《天空之城》，也走著“全員惡女”的套路。劇中高貴優(yōu)雅的名牌大學(xué)太太們奉丈夫?yàn)橥酰⑾Ｍ麑⒆约旱淖优囵B(yǎng)成天下無雙的精英，在此間展開各種欲望的斗爭(zhēng)。為了嫁給名門丈夫而偽造身份、為了發(fā)泄愛女車禍的痛苦而誘導(dǎo)別家的孩子與父母決裂、為了爭(zhēng)奪輔導(dǎo)老師互揪頭發(fā)大打出手…天空之城的女主角們與溫柔、寬容、道德甚至法律上的“正確”都相去甚遠(yuǎn)，卻偏偏最得觀眾青睞。
善良包容的圣母女主早就不吃香了，這年頭，女主角們不僅要美麗又多金，還需必備撕逼技能，能夠手刃每一個(gè)看不順眼的人，像韓書珍女士一樣，遇神殺神，遇鬼殺鬼，“撕爛你的嘴皮子”。
3、“都挺好”：跌入原生家庭泥沼的女王們
近年來，“原生家庭”也是影視劇在刻畫女性形象時(shí)非常關(guān)注的落點(diǎn)。從歡樂頌的樊勝美，到都挺好的蘇明玉，這些女主們深陷原生家庭泥沼，可以組團(tuán)加入“父母皆禍害”小組開一場(chǎng)茶話會(huì)吐槽極品爹媽們。
女主角們跌落人間煙火苦苦掙扎，觀眾們的反應(yīng)也總是出奇一致：不理睬不原諒，遠(yuǎn)離極品家庭，女主獨(dú)自美麗。在微博上，#蘇明玉該不該和解的話題閱讀量高達(dá)3.8億，98%的觀眾選擇“不和解”。
然而，樊勝美還是被父母吸血，在擺脫家庭之前，她選擇先與自己和解；蘇明玉還是被拖回逃離多年的家庭，算得清二哥花了家里多少錢，卻算不清究竟該不該原諒。
蘇明玉們總是難以痛快利索地?cái)[脫極品家庭，這讓網(wǎng)友們一面看得糟心一面痛斥“人設(shè)崩了”。而在將這些一股腦歸罪于編劇導(dǎo)演制片方之前，另一個(gè)問題或許更加值得我們思考——西裝革履、走路帶風(fēng)的干練果斷形象之下，“蘇明玉們”，究竟是什么樣？
“蘇明玉們”的尬與惑
人們愛看女性美麗多金自由獨(dú)立，更愛看她們手撕反派大殺四方，在熱忱地搜羅蘇明玉同款、為她的每一場(chǎng)勝利大呼過癮時(shí)，卻沒有發(fā)現(xiàn)，女性的媒介形象，似乎正在走向尬與惑。
1、有錢有顏有脾氣=吸粉大女主？
正如上文所說，前幾年一通瑪麗蘇轟炸之后，人們對(duì)“大女主”提出了新的期待。而近幾年多部影視劇的嘗試，也終于讓這種期待似乎有了可以按圖索驥的公式——有錢+有顏+有脾氣=吸粉大女主。
這個(gè)公式的最有力證據(jù)大概就是去年暑假爆紅的《延禧攻略》?！拔航恪钡谋t秘籍——目標(biāo)明確，有仇必報(bào)，人擋殺人，佛擋殺佛。根據(jù)劇本設(shè)定，紫禁城第一社會(huì)人士魏姐是個(gè)美麗的狠人，人生主要目標(biāo)是復(fù)仇，對(duì)待感情拿得起放得下，一路升級(jí)打怪，最終成為皇貴妃統(tǒng)攝六宮。
可惜，除了魏姐之外，其他試圖套用該公式的女主角們，并沒有那么得觀眾歡心。包括年初上線的綜藝《我家那閨女》，以“有錢有顏單身女明星的生活”作為宣傳點(diǎn)吸引了一大批觀眾，卻在開播后因?yàn)椤按邞俅呋榇呱钡膬?nèi)容被吐槽。觀眾們要看單身女明星的瀟灑生活，對(duì)催婚日常嗤之以鼻，單身女性的精彩，與現(xiàn)實(shí)生活的人間煙火，似乎天生不可調(diào)和，在網(wǎng)友一波接著一波的吐槽中，逐漸成為一片混沌。
2、欲望投射下 另一種刻板印象
媒介是一面鏡子，映射著社會(huì)現(xiàn)狀與大眾需求。
“有顏有錢有脾氣”，與其說是對(duì)女性的刻畫，不如說是觀眾們的欲望投射。現(xiàn)實(shí)生活糟心又憋屈，誰(shuí)也沒有金手指，于是需要影視劇中的女性們替她們美麗多金又強(qiáng)大，遇到任何事情都游刃有余保持優(yōu)雅。現(xiàn)實(shí)生活中無法收獲的快意，就由手撕蘇家人的蘇明玉來彌補(bǔ)。
而在這樣的欲望投射下，女性的形象逐漸走向另一個(gè)僵硬的極端。西裝革履是標(biāo)配，走路帶風(fēng)是必需。為感情傷神費(fèi)心？不可以，你是獨(dú)立女性。為生活蹉跎勞神？不可以，你是獨(dú)立女性。與重男輕女的原生家庭和解？不可以，你是獨(dú)立女性。這些公式一般的“人設(shè)要求”將女性帶入了另一種刻板印象，而“女性”，卻不只有一種定義。
《淑女的品格》大熱時(shí)，曾有網(wǎng)友在豆瓣開貼吐槽，“對(duì)四十歲女性理解得太空泛而想當(dāng)然。”在“美麗多金、自由獨(dú)立”的寬泛人設(shè)下，每一位女性所真實(shí)面對(duì)的生活，以及她們?cè)谏钪械男蜗?，都?yīng)該更豐滿，也更精彩。
3、女性究竟是什么樣？
回到問題的原點(diǎn)：女性究竟是什么樣？
蘇明玉們不應(yīng)該原諒，是在多巴胺控制下的觀眾們的期待，卻并不是唯一的選項(xiàng)。就像“有顏有錢有脾氣”，的確是可愛可敬的女性形象，卻絕不是唯一的女性形象，更不是“獨(dú)立女性”或“優(yōu)秀女性”的唯一代名詞。
《奇葩說》辯手傅首爾曾經(jīng)在微博上談“獨(dú)立女性”，也許可以給模糊的女性媒介形象一些方向——“不是只有穿名牌，背豪包，買一百根口紅才叫獨(dú)立。凡腳踏實(shí)地，不依賴他人，養(yǎng)活自己還能照顧家庭，都可稱為獨(dú)立女性，哪怕過得不那么優(yōu)越和如意。”
觀眾們看膩了瑪麗蘇大女主，又開始呼喚美麗多金的獨(dú)立女性，媒體們也肆風(fēng)而動(dòng)試圖將所有的女主往“有錢有顏有脾氣”的公式里套，反而走向了另一種極端。美麗多金，自由獨(dú)立的扁平化人設(shè)下，“女性”本身，仍然面目模糊。
世界上有選擇不原諒的蘇明玉，也會(huì)有能夠原諒的蘇明玉，她們未必就不幸福；有四十歲美麗多金永遠(yuǎn)體面的女人，也有困于現(xiàn)實(shí)難以保持體面的女人，而她們的努力和掙扎可能同樣動(dòng)人。等到哪一天，“女性”的可能性變得廣闊，她們的選擇都能夠被理解和被接受，她們的閃光點(diǎn)都有人發(fā)掘與欣賞，或許，那才是真正的「都挺好」。
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