對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)最重要的節(jié)氣——
“立春”剛過，2026米蘭-科爾蒂納冬奧會(huì)也緩緩拉開帷幕。

我們與張藝謀導(dǎo)演二度合作，為蒙牛打造的《開幕》主題片也終于上線，相信這場(chǎng)中國(guó)年和冬奧會(huì)的“雙重開幕”，會(huì)讓2026的春天，多了點(diǎn)不一樣。

《開幕2》

2024巴黎奧運(yùn)會(huì)期間，我們與張藝謀導(dǎo)演共同為蒙牛打造的廣告片《開幕》得到了社會(huì)各界的廣泛討論和關(guān)注。項(xiàng)目的成功，讓我們隱隱有一種預(yù)感，「開幕」將成為一個(gè)蒙牛x奧運(yùn)長(zhǎng)期戰(zhàn)略中的一個(gè)重要IP，隨著今后幾屆奧運(yùn)會(huì)的舉辦，完成延續(xù)和迭代。但這份預(yù)感變成現(xiàn)實(shí)的速度，還是超出了我們的想象。

2025年夏天，時(shí)隔不到一年，《開幕1》余溫尚在，《開幕2》的 brief 便緊隨而至——

2026年2月6日，米蘭-科爾蒂納冬奧會(huì)開幕，正值中國(guó)春節(jié)前夕，聚焦“冬奧會(huì)”與“中國(guó)年”兩個(gè)關(guān)鍵詞，如何既承載奧運(yùn)精神，又兼顧春節(jié)的節(jié)日氛圍，成為這次“開幕”的核心命題。

相比于《開幕1》解決品牌和品類角色，《開幕2》需要處理的元素和命題，更加復(fù)雜：

冬奧與春節(jié)，本質(zhì)上是一首“冰與火之歌”——

一個(gè)是冰雪世界，

一個(gè)是人間煙火；

一個(gè)是高燃的競(jìng)技體育，

一個(gè)是家與團(tuán)圓的情感母題。

如何讓兩種氣質(zhì)和諧共存，找到創(chuàng)意上巧妙的連接點(diǎn)？

除此之外，作為《開幕》系列的續(xù)篇，怎樣既完成核心概念的延伸，又創(chuàng)造新的亮點(diǎn)？

與國(guó)師二度攜手，怎樣在傳播上加碼，在美學(xué)上突破？

……

兩年一度的“創(chuàng)意大考”難度再升級(jí)，帶著壓力迎接挑戰(zhàn)，這次會(huì)交出怎樣的答卷？

第一幕
又一年“大師班”
又一輪輪輪“創(chuàng)意攻堅(jiān)戰(zhàn)”

有了上次“創(chuàng)意集訓(xùn)”的經(jīng)驗(yàn)，這次，我們做好了打一場(chǎng)“創(chuàng)意攻堅(jiān)戰(zhàn)”的心理準(zhǔn)備。圍繞“冬奧”與“中國(guó)年”，我們從文化符號(hào)、情緒洞察、表現(xiàn)形式出發(fā)，前前后后推演了十幾個(gè)方向。在與客戶充分討論后，我們帶著一摞五花八門、尚在生長(zhǎng)的創(chuàng)意，走進(jìn)了那個(gè)熟悉又充滿了忐忑與期待的會(huì)議室。

年畫、民樂、舞龍舞獅、大紅燈籠、動(dòng)畫片、散文詩(shī)……我們幾乎地毯式地拆解了所有與“春節(jié)”相關(guān)的文化元素與創(chuàng)意形態(tài)，試圖在這些高度大眾化的符號(hào)中，找到一個(gè)能與冰雪運(yùn)動(dòng)發(fā)生真正化學(xué)反應(yīng)的切口。

而“冬奧 + 年俗”的buff疊加，也意味著——我們正在闖入國(guó)師的絕對(duì)領(lǐng)域。這些關(guān)于春節(jié)的經(jīng)典元素，對(duì)國(guó)師而言，不只是熟悉，甚至熟悉到“容錯(cuò)率極低”。如何將這些反復(fù)使用的文化符號(hào)，“激活”出新鮮感，夠得上國(guó)師嚴(yán)苛刁鉆的審美，是擺在我們面前的門檻。

經(jīng)過一輪輪“大浪淘沙”般的“創(chuàng)意賽馬”，一個(gè)想法最終引起了國(guó)師的興趣——

我們將雪板與冰刀，看作剪刀和刻刀，人們?cè)谘┟婧捅嫔匣鲞\(yùn)動(dòng)軌跡，如同雕刻一張張巨大的剪紙。這些剪紙從雪面和冰面上飛起，跨越山海，抵達(dá)冬奧的舉辦地——米蘭。

如果說(shuō)《開幕1》中，那塊純白幕布，象征蒙牛的奶品屬性，也是一條連接中國(guó)與世界的“絲綢之路”；那么《開幕2》里，成千上萬(wàn)的“中國(guó)紅”剪紙，則讓“幕”的意象完成了一次更民族、更中國(guó)的升級(jí)。一張張剪紙，借著冬奧的契機(jī)，把“中國(guó)年”帶向世界；而蒙牛，隨著“奧運(yùn)全球合作伙伴”身份的不斷深化，也在一次次“開幕”中，將中國(guó)文化，更自信、更從容地，推向全球舞臺(tái)。

核心概念有了“眉目”，接下來(lái)就是如何把“想象變成現(xiàn)實(shí)”的技術(shù)難題——雪板冰刀在冰雪上滑出的剪紙圖案，如何變成真正的紅色剪紙？

創(chuàng)意發(fā)想階段，這個(gè)轉(zhuǎn)化過程，每個(gè)人都有不同的想象。不同于《開幕1》那塊真實(shí)存在、可觸摸的白布，這次，從冰雪到紅紙的變化，既沒有成熟的技術(shù)路徑，也沒有可參考的視覺范本。這意味著，我們必須從零開始，把一個(gè)極度抽象、近乎魔法的想象，一步步變?yōu)榫唧w真實(shí)的畫面。

這也成為我們與國(guó)師深入討論的最大難點(diǎn)。在沒有任何準(zhǔn)確參考畫面的前提下，國(guó)師形象地描述了這個(gè)瞬間：“可以把冰雪想象成一整塊巨大的奶酪。人從雪面或冰面上滑過時(shí)，表面那一層薄薄的冰雪，就像’奶皮子’一樣被掀起、剝離。在陽(yáng)光的照射下，透明的冰晶瞬間變成紅色，巨大的冰皮迅速變成紅紙，隨風(fēng)飛起、飄動(dòng)?！?/strong>

這段關(guān)于冰雪變?yōu)榧t紙的描述，在項(xiàng)目后續(xù)推進(jìn)中，被我們稱為“起皮”。我們需要找到真正能把“起皮”魔法變成現(xiàn)實(shí)的“魔術(shù)師”。

花絮視頻

第二幕
原班人馬，迎接新挑戰(zhàn)
全新陣容，開幕添星光

有過《開幕1》通力合作建立的默契，《開幕2》的執(zhí)行導(dǎo)演，我們與國(guó)師幾乎沒有猶豫——再次選擇了 Matthias Zentner。

身經(jīng)百戰(zhàn)的Matthias和他所帶領(lǐng)的后期團(tuán)隊(duì)，以極強(qiáng)的視覺想象力和執(zhí)行力著稱。但“起皮”這個(gè)高難度挑戰(zhàn)，也讓他一時(shí)沒了底。Matthias沒有第一時(shí)間給出答復(fù)，只留了一句話：“我需要時(shí)間做測(cè)試?！蹦且豢蹋o張和焦慮在整個(gè)團(tuán)隊(duì)中蔓延開來(lái)。因?yàn)槲覀兌记宄@個(gè)視覺關(guān)鍵點(diǎn)，一旦不可實(shí)現(xiàn)，整個(gè)《開幕2》“冰雪剪紙”的核心概念，都將無(wú)法成立。

漫長(zhǎng)而煎熬的一周后，Matthias 發(fā)來(lái)了一段冰雪剪紙“起皮”的三維動(dòng)態(tài)預(yù)演。雖然它還遠(yuǎn)未到最終形態(tài)，細(xì)節(jié)、質(zhì)感、節(jié)奏都仍需打磨，但在那一刻，我們第一次確信——這個(gè)開創(chuàng)性的想象，有可能被實(shí)現(xiàn)。懸著的一顆心，終于落下來(lái)。

當(dāng)然，Matthias 也從技術(shù)角度，向我們拆解了“起皮”這一視效的真正難點(diǎn)：按照國(guó)師的描述——“將冰雪想象成一塊巨大的奶酪，最上層的冰雪像’奶皮子’一樣掀起、剝離?！钡谡鎸?shí)的物理與視效系統(tǒng)中，冰與雪，是兩種截然不同的材質(zhì)。

冰的粒子結(jié)構(gòu)更緊密，張力更強(qiáng)，當(dāng)“起皮”發(fā)生時(shí)，能夠呈現(xiàn)出一張相對(duì)完整的“冰皮”，粒子變紅的過程清晰可見；雪則恰恰相反，它松散、輕盈，極易被風(fēng)吹散，想要在雪面上完成“掀起”的動(dòng)作，幾乎是不可能的。

反復(fù)調(diào)試下，我們最終為兩種材質(zhì)找到了各自最合理的表達(dá)方式——

“雪起皮”，不再追求物理意義上的掀起，更像是：紅色的剪紙?jiān)缫央[藏在雪面之下，通過雕刻與切割，被逐步顯露，風(fēng)吹散表層的雪，露出圖案；

而 “冰起皮”，則最大程度地貼近國(guó)師的想象：最上層的冰皮整體掀起，在陽(yáng)光的照射下，由白轉(zhuǎn)紅，完成那一瞬間的視覺奇跡。

雪起皮

冰起皮

從這一刻開始，《開幕2》的核心視覺語(yǔ)言，真正站穩(wěn)了腳跟，我們快馬加鞭地進(jìn)入腳本構(gòu)建階段。

在概念確立之初，當(dāng)“剪紙”被確定為最重要的視覺元素時(shí)，國(guó)師便提出：要在《開幕1》的基礎(chǔ)上，對(duì)“幕”的核心意象進(jìn)行延續(xù)與升級(jí)。

延續(xù)，是保留“幕”的精神內(nèi)核——它不僅是視覺符號(hào)，更是中國(guó)文化與“要強(qiáng)”精神的載體，是連接中國(guó)與世界的窗口。因此《開幕2》中，“幕”依然要完成一次從中國(guó)出發(fā)、飛向世界的旅程，并在畫面上與《開幕1》形成呼應(yīng)。

升級(jí)，是視覺語(yǔ)言的重構(gòu)。《開幕2》以剪紙群作為“幕”的新形態(tài)，紅色剪紙?jiān)诒┦澜缰袇R聚、流動(dòng)，更加立體、層次更豐富，也在光影與人物互動(dòng)中擁有更多可能；白色冰雪與紅色剪紙的強(qiáng)烈對(duì)撞，也提升了整體的視覺張力。

順著國(guó)師的頂層思考，接下來(lái)的問題是——如何讓《開幕2》比《開幕1》更具看點(diǎn)與傳播力？此時(shí)，客戶提出了一個(gè)關(guān)鍵建議：或許這一次，可以邀請(qǐng)蒙牛的代言人家族共同出演。

谷愛凌

賈玲

肖戰(zhàn)

易烊千璽

相較于《開幕1》極致的運(yùn)動(dòng)精神表達(dá)，《開幕2》的背景是中國(guó)春節(jié)，除了力量與高度，也需要更多熱鬧、溫暖與煙火氣。四位代言人的加入，恰好為冰雪運(yùn)動(dòng)，注入了真實(shí)的溫度。國(guó)師聯(lián)動(dòng)四位具有時(shí)代影響力的代言人，也讓《開幕2》的傳播勢(shì)能被放大——這一次，世界看到的，不只是冰雪與剪紙的奇觀，更是中國(guó)人面對(duì)風(fēng)雪要強(qiáng)的精神風(fēng)貌。

四位代言人的加入，讓影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)迅速清晰起來(lái)——他們以不同的冰雪運(yùn)動(dòng)，在中國(guó)各具代表性的地域之上，滑出一張張紅色剪紙，為這場(chǎng)“開幕”刻下第一筆。幸運(yùn)的是，看似門檻不低的冰雪運(yùn)動(dòng)，對(duì)四位代言人而言，并不陌生。我們根據(jù)每個(gè)人的運(yùn)動(dòng)經(jīng)驗(yàn)，設(shè)定了相應(yīng)情節(jié)。其中，內(nèi)蒙古草原的場(chǎng)景設(shè)定，也與《開幕1》巧妙呼應(yīng)，讓兩次“開幕”在空間記憶上完成一次延續(xù)。

結(jié)尾的設(shè)定，我們也與國(guó)師探討：米蘭冬奧會(huì)的開幕時(shí)間（2月6日），恰好臨近中國(guó)二十四節(jié)氣中的立春；而中國(guó)年，也與“春”這一意象緊密相連。我們決定讓龐大的剪紙群，在米蘭上空匯聚成一個(gè)巨大的“春”字，陽(yáng)光透過剪紙群，將“春”的投影，投射在米蘭大地上——它既承接立春這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)，也致意中國(guó)年。一張張剪紙，代表著中國(guó)人不服輸、不退讓的要強(qiáng)精神，穿越風(fēng)雪、沖破寒冬，將“春天”帶向世界。

第三幕
“手搓”冰雪世界
地獄級(jí)后期挑戰(zhàn)

腳本情節(jié)確定，接下來(lái)，幾個(gè)后期執(zhí)行上的巨大挑戰(zhàn)擺在我們面前：

第一，受制于項(xiàng)目籌備周期與現(xiàn)實(shí)拍攝條件，我們不可能逐一等待腳本中設(shè)定的所有場(chǎng)景，全部進(jìn)入下雪、結(jié)冰狀態(tài)。不可抗力，決定了影片中大量畫面只能通過后期合成來(lái)完成。相較于《開幕1》主要完成白布與光影效果的合成，《開幕2》需要構(gòu)建一個(gè)完整而統(tǒng)一的“冰雪世界”：幾乎每一幀都涉及三維建模與多層合成，整體工作量指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)。

Moodboard

三維Making of

我們不得不將后期工作大幅前置，采用幾乎“雙線并行”的方式，一邊完成主要場(chǎng)景的視覺設(shè)計(jì)與三維建模，一邊同步推進(jìn)人物運(yùn)動(dòng)的實(shí)拍籌備。

在國(guó)內(nèi)完成四位代言人的拍攝之外，我們還遠(yuǎn)赴芬蘭，集中完成了影片中意大利段落所需的高難度冰雪運(yùn)動(dòng)實(shí)拍，包括滑雪騰空、冰球?qū)?、花樣滑冰以及冰上群舞等關(guān)鍵鏡頭，為后期合成提供了真實(shí)而可靠的影像素材。

盡管在拍攝階段，已經(jīng)進(jìn)行過三維、音樂節(jié)奏的種種預(yù)設(shè)，但實(shí)際拍攝中仍然存在巨大的變量?！概耐辍怪皇侨f(wàn)里長(zhǎng)征的又一個(gè)開始。

我們清楚不可能方方面面都做到完美，在最后1個(gè)多月爭(zhēng)分奪秒的后期階段，在滿足品牌信息表達(dá)的同時(shí)，必須抓住畫面最要緊的一面，狠狠砸時(shí)間打磨。每隔2天，我們就要在當(dāng)前的版本中，迅速判斷每一次的修改方向，和制作組一輪輪溝通推進(jìn)下去。

其中最具代表性的核心議題，就是如何讓巨大的剪紙看起來(lái)具有「真實(shí)感」。和《開幕1》遇到的情況相似，此刻我們已經(jīng)有經(jīng)驗(yàn)在前，在早期建立起剪紙?jiān)O(shè)定，幫助我們理清全片需要貫徹的世界定律。

設(shè)定一：剪紙應(yīng)該有多大？

根據(jù)雪板冰刀的大小、滑動(dòng)軌跡，我們推測(cè)剪紙應(yīng)該大于20米x20米，才比較吻合滑雪滑冰過程中產(chǎn)生的圖案。

設(shè)定二：剪紙要呈現(xiàn)多大的克數(shù)？

我們推測(cè)剪紙應(yīng)該看起來(lái)有一定的厚度，才能讓人確信它這么大的面積，飛在百米高空上，仍然能對(duì)抗風(fēng)雪。

設(shè)定之三：剪紙的飛行軌跡應(yīng)該遵循什么原理？

有巨大紙張的物理性質(zhì)，又有群體屬性——有別于《開幕1》中白布的飄動(dòng)方式，它們更像是放大版的椋鳥、旗魚群飛；

從中國(guó)各地起飛，匯聚在一起往米蘭飛去——不能各飛各的，它們應(yīng)該帶著很強(qiáng)的目標(biāo)感；

從冰雪運(yùn)動(dòng)中刻出，剪紙本身需要體現(xiàn)要強(qiáng)精神——它們不受風(fēng)雪影響，甚至駕馭風(fēng)雪前行。

根據(jù)這些核心問題，我們通過參考+手繪+跑圖等方式，和Matthias、制作組，前前后后進(jìn)行了各種各樣的溝通和嘗試。有時(shí)候，些微的理解不同，都會(huì)導(dǎo)致很大的差異，只能一輪輪修正每一個(gè)問題，推翻，推翻再嘗試…各種細(xì)節(jié)，打造出影片可信度，這一系列的問題和嘗試，最終將成片中的剪紙塑造出來(lái)，一再讓它「接近真實(shí)」。

第二，作為全片的絕對(duì)主角，每一張剪紙的圖案與內(nèi)容都需要被思考與設(shè)計(jì)。即便許多剪紙只是在畫面中一閃而過，我們依然堅(jiān)持讓它們與情節(jié)、人物與地域產(chǎn)生對(duì)應(yīng)關(guān)系，并與專業(yè)的剪紙大師一張張共創(chuàng)。從片頭第一張“開幕”剪紙，到四位代言人各自滑出的剪紙，再到最匯聚成群的剪紙陣列，每一張剪紙的圖案、結(jié)構(gòu)與寓意，都經(jīng)過反復(fù)推敲。

第三，音樂也是這支視覺大片的重要一環(huán)。在國(guó)師的建議下，我們邀請(qǐng)到曾斬獲格萊美獎(jiǎng)、中國(guó)跨界音樂重要代表人物——吳彤，擔(dān)任此次《開幕》影片的作曲。

吳彤老師以呼麥作為開篇，既完成了與《開幕1》的呼應(yīng)，又構(gòu)建出了廣闊雪原的空間感，為影片定下基調(diào)；隨后，節(jié)奏逐步推進(jìn)，民族打擊樂與旋律性民樂聲部層層疊加，形成富有律動(dòng)感的音樂段落。動(dòng)感明亮的旋律線，在保持能量感的同時(shí)，注入了鮮明的新春節(jié)慶氣息。

相較于《開幕1》中偏向史詩(shī)化、宏大敘事的音樂表達(dá)，《開幕2》的配樂在力量之外，更強(qiáng)調(diào)情緒的親近感與節(jié)日氛圍——既有向世界展開的氣勢(shì)，也保留了屬于中國(guó)年的熱鬧與溫度，讓這一次“開幕”，呈現(xiàn)出一種既高燃、又親切的全新聽覺體驗(yàn)。

在克服了一個(gè)又一個(gè)考驗(yàn)，解決了一個(gè)又一個(gè)難題后，我們終于在緊張的制作周期里，順利成片。

回看整個(gè)過程，很多畫面在成片里也許只出現(xiàn)了短短一兩秒，但它們背后，是一次次被推翻、重來(lái)、修正的過程，也許還有可待提升的空間，需要臻于完美的細(xì)節(jié)，但是在重重限制之中，我們還是全力以赴，完成了那個(gè)最初看似不可能完成的任務(wù)。

感謝客戶的信任與勇氣，面對(duì)壓力，始終選擇更難、也更遠(yuǎn)的那條路；

感謝張藝謀導(dǎo)演，以一貫的高度與定力，為這次“第二次開幕”奠定了最穩(wěn)固的審美基底；

感謝執(zhí)行導(dǎo)演 Mattihas，迎難而上，在高強(qiáng)度的作業(yè)中，始終保持高精度、高水準(zhǔn)的創(chuàng)作與輸出；

感謝所有辛苦付出的工作人員，也感謝再次拼盡全力的我們自己。

此次《開幕》影片將在米蘭冬奧整個(gè)賽事中插播放，大家也會(huì)在2026央視馬年春晚、賀歲檔期間全國(guó)的影院中看到它。

第四幕
后記

從《開幕1》到《開幕2》，從一支影片，到一個(gè)系列，能夠深度參與其中，與品牌、與國(guó)師共同孕育這個(gè)IP，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，是莫大的榮耀。

如果說(shuō)經(jīng)驗(yàn)帶給了我們什么，我想，它從來(lái)不是輕車熟路、游刃有余，而是一場(chǎng)與壓力共處、在困境里搏斗的更加漫長(zhǎng)的旅程。

也許從這一刻開始，我們才真正感受到“開幕”兩個(gè)字沉甸甸的份量——它不是一場(chǎng)儀式，不是一個(gè)瞬間，也不是一個(gè)終點(diǎn)，它是我們的命運(yùn)。

無(wú)論過往收獲的是質(zhì)疑還是掌聲，無(wú)論前路面對(duì)的是風(fēng)雪還是坦途，我們總有可以一次又一次，從頭開始的勇氣與力量。

愿2026，這份勇氣與力量，與大家同在。

別走開，還有彩蛋

創(chuàng)作名單

總導(dǎo)演：張藝謀

品牌：蒙牛

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)：KARMA
首席創(chuàng)意官：Kama
客戶群總監(jiān)：Jasmine
副創(chuàng)意總監(jiān)：竹子
資深美術(shù)指導(dǎo)：大兵 湯湯 
客戶總監(jiān)：Seal
剪紙?jiān)O(shè)計(jì)：吳紹軍 Jason

特別鳴謝一路支持的朋友們

執(zhí)行導(dǎo)演 Matthias Zentner 
總監(jiān)制 龐麗薇 
監(jiān)制 周建蕾 
監(jiān)制 趙詩(shī)晴
導(dǎo)演組 
1st AD 張陽(yáng)雪 
副導(dǎo)演 王馨羽 
副導(dǎo)演 奕圣 
演員副導(dǎo)演 毛李輝  
場(chǎng)記 顧夢(mèng)奇 
后期制片 鐘紫薇

攝影組    
攝影指導(dǎo) 趙小丁 
攝影師 陳庥宏 
攝影師 高威 
焦點(diǎn) 周冰 
焦點(diǎn) 王禮睿 
攝影大助 王二斌 
攝影大助 謝宜昕 
攝影助理 李昊然 
攝影助理 從天揚(yáng) 
攝影助理 劉誠(chéng) 
攝影助理 劉智佳  
跟機(jī)員 孟自超

移動(dòng)組    
移動(dòng)組長(zhǎng) 趙顯文 
機(jī)械員 王少祥 
機(jī)械員 王大偉 
機(jī)械員 李猛 
機(jī)械員 馬西原 

燈光組    
燈光組長(zhǎng) 趙顯章 
燈光大助 滕要麗 
燈光助理 徐子琨 
燈光助理 胡趁意 
燈光助理 趙首林 
燈光助理 吳元帥 
燈光助理 范雪濤 
燈光助理 孫軍陽(yáng) 
燈光助理 郭利峰 
燈光助理 趙首林 
燈光助理 邢瑞寧 
跟燈員 張振偉 
臨調(diào)燈光助理 上飛 
臨調(diào)燈光助理 李志衛(wèi) 
臨調(diào)燈光助理 趙桂東 
臨調(diào)燈光助理 任朝斐 
臨調(diào)燈光助理 臧永昌 
臨調(diào)燈光助理 李陳源 
臨調(diào)燈光助理 張群鵬 
臨調(diào)燈光助理 陳赫俊 
臨調(diào)燈光助理 楊喜順 
臨調(diào)燈光助理 陳波文 

DIT組    
Qtake 王乾 
DIT 佟志嘉 
DIT 溫廣源 
DIT 胡宇渤

航拍組    
航拍組長(zhǎng) 張寬 
航拍攝影師 董自健 
航拍助理 張珺

美術(shù)組    
美術(shù)指導(dǎo) 孫琪 
道具設(shè)計(jì) 王文龍 

物理特效組    
物理特效師 郭云峰 
物理特效師 王長(zhǎng)江 

造型組    
造型指導(dǎo) 秦錫林 

服裝組    
服裝助理 張滎 
服裝助理 欒縣偉 
服裝助理 孫小旺 
服裝助理 關(guān)惠琳 
服裝助理 李佳文 

化妝組    
化妝組長(zhǎng) 劉大偉 
梳妝師 劉劍威 
化妝助理 周子莘 
化妝助理 陳哲 

道具組    
道具 姜連洲 
道具 李強(qiáng) 
道具 張健旭 
道具 孫洪濤 

制片組    
制片主任 陳康 
車輛主管 代育貴 
現(xiàn)場(chǎng)制片 徐龍 
生活制片 張超 
制片協(xié)調(diào) 趙薇 
制片 文陽(yáng) 

財(cái)務(wù)組    
財(cái)務(wù)主管 于春妍 
財(cái)務(wù) 王璇 

紀(jì)錄片組    
紀(jì)錄片 劉潔 
紀(jì)錄片 彭彥臻 

場(chǎng)務(wù)組    
場(chǎng)務(wù)主管 徐孝順 
場(chǎng)務(wù)組領(lǐng)班 劉英清 
場(chǎng)務(wù) 王偉 
場(chǎng)務(wù) 徐傳楊 
場(chǎng)務(wù) 王杰 
場(chǎng)務(wù) 徐加銀 
場(chǎng)務(wù) 徐家全 
場(chǎng)務(wù) 曾文學(xué) 
場(chǎng)務(wù) 葉超 

芬蘭拍攝部分

SGA監(jiān)制組：Star I 趙詩(shī)晴 
執(zhí)行制片：Leon 
制片：劉鑫 I  Amanda  
制片助理：Salla Liukko  I Maucca Markkanen  I Anni 
美術(shù)：Karine Huang
造型：AlvinTsai
造型助理：趙凌波
SGA藝人統(tǒng)籌：Emma
生活制片：辛濤
外聯(lián)制片：黃和

后期制作
Velvet Mediendesign, Germany
Creative supervision | Matthias Zentner
Post-Production producer | Mariya Zentner
Post-Production supervisor | Michael Dervenski
Editor | Jochen Kraus 
Colorist | Florian Wolf
3D Artist | Philipp von Preuschen / Felix H?rlein / Michael Eichner / Christian Gessner / Valentin Dittlmann / Fred Weinl / David Emmenlauer / Malte Pelle 
Flame Artists | Chris Weingart/ Sylvia Roessler / Pixemble Media 
Nuke Artist | Lene Martens 
Rotoscoping & Matchmoving | AB vfx
R&D | Thomas Wernbacher, Michael Eichner, Johannes Heintz, Felix H?rlein

作曲｜吳彤工作室
影片音效設(shè)計(jì)｜Kevin in Smile

特別鳴謝 
剪輯師： 小小黃
合成師： Snail & Jessie
字幕動(dòng)畫設(shè)計(jì)：肉肉
Fantasy Music Studio: Chris