網(wǎng)易文創(chuàng)×王晶：香港導(dǎo)演的北上之路
香港電影，一直是華語電影中的一座高峰，不僅是所有華人共同的時代記憶，更向世界影壇輸送了“功夫片”這一獨特的電影類型。
作為最早一批北上拍戲的香港導(dǎo)演，王晶在港片輝煌時期入行，又在兩地電影產(chǎn)業(yè)融合中把工作重心遷至北京。
網(wǎng)易文創(chuàng)出品京港雙城系列專題片《京港生活》第 3 集《歷歷畫影》正式上線，為你講述王晶由南至北的導(dǎo)演之路，窺見“雙城生活”背后的華語電影變遷。
為了太太生產(chǎn)而做導(dǎo)演，起步于港片黃金時代
“我其實根本沒有膽子去做導(dǎo)演?！?/p>
編劇、執(zhí)導(dǎo)、監(jiān)制了 400 多部電影的王晶如此說道。
1975 年，香港電影行業(yè)中龍爭虎斗，電懋退場，邵氏與嘉禾兩大巨頭打得正熱，諸如張徹、李翰祥、楚原、許冠文等這樣作品叫好又叫座的導(dǎo)演早已林立。此時不滿 20 歲，還未從香港中文大學(xué)畢業(yè)的王晶，因父親王天林的面子得以進入 TVB “打暑假工”——給一周五播的綜藝《歡樂今宵》寫段子。
經(jīng)歷了兩年多的磨練，在電視公司的混戰(zhàn)之局王晶得到 TVB 重用，當時七點播的長劇《強人》交到了 23 歲的王晶手上。又過兩年，王晶就用《網(wǎng)中人》《貼錯門神》《千王之王》等劇在 TVB、麗的、佳藝三大電視臺競爭中證明了自己的編劇實力。80 年代，香港影視在外紅遍亞洲，業(yè)內(nèi)激戰(zhàn)蓬勃，“導(dǎo)演”確實是一份風(fēng)光無限又責(zé)任頗多的工作。
《網(wǎng)中人》王晶任編劇，周潤發(fā)、鄭裕玲主演
與時代同步，剛剛成家立業(yè)的王晶也有些忙亂——太太懷孕，他急需為生產(chǎn)和家里的新生命存錢。于是為了一萬元定金，王晶與邵氏的方逸華小姐簽了一份片酬低、分紅高的導(dǎo)演合約。
“我實在……我對導(dǎo)演懂個屁！”
當時王晶并沒有和父親學(xué)過導(dǎo)演本事，只有上學(xué)時的一點舞臺劇經(jīng)驗，現(xiàn)在回憶起來，事情進展得可謂“夢幻”。
25 歲，王晶領(lǐng)命把自己火遍東南亞的電視劇《千王之王》改編成電影《千王斗千霸》。
初生牛犢不怕虎，“動用所有的人脈拼成一個挺大的卡司（陣容），然后就順利開拍了，也順利拍完了?！庇辛?42 年經(jīng)驗的王晶總結(jié)自己的第一次執(zhí)導(dǎo)，現(xiàn)在只用“順利”兩字概括。
實際在 1980 年請“四哥”謝賢出演“毛頭小子”的導(dǎo)演處女作、在片場邊學(xué)邊拍還要鎮(zhèn)住邵氏團隊、后期時間只有 5 天、同時兼顧 TVB 新一輪收視大戰(zhàn)……對任何第一次做導(dǎo)演的人來說，每一條單拎出來都是難題。
但香港電影正是在這種極快的社會節(jié)奏中迅速生長起來的，也正是入行于港片市場競爭激烈之時，王晶和很多香港導(dǎo)演一樣，在實踐中練就了一身臨危不亂、靈活高效的本事。1981 年《千王斗千霸》上映三周就收獲票房五百萬，成為當年香港十大賣座片之一，也是邵氏有史以來第二賣座片。執(zhí)導(dǎo)的第一部電影如此順利，王晶“從此更不會覺得導(dǎo)演是一個很困難的事”。
電影《千王斗千霸》沿襲電視劇《千王之王》，由謝賢出演羅四海
在王晶拿了分紅，樂得給小家庭大賺一筆時，香港電影正處在傳統(tǒng)向多元轉(zhuǎn)變的最終階段，大而全的制片模式被取代，香港功夫片在世界范圍掀起風(fēng)潮，各類喜劇百花齊放，凝結(jié)出內(nèi)地觀眾對港片最鮮明的印象。王晶在香港電影的黃金時代里起步，也為港片的耀眼發(fā)出了自己的一份光。
回歸，給了香港電影一條生路
第一次萌生來內(nèi)地拍戲的念頭，是在看到徐克于內(nèi)地拍攝《獅王爭霸》之后，王晶認為內(nèi)地電影攝制條件已經(jīng)成熟，便在次年（1993 年）來到北京。
那一年里他拍了 7 部戲， 8 月開拍《倚天屠龍記之魔教教主》、10 月又需開拍《新少林五祖》。前一年白天拍成龍、晚上拍周星馳的本事在內(nèi)地運作依然良好，王晶 12 月就完成了《倚天屠龍記》和《新少林五祖》，《倚天屠龍記》甚至趕在了同年年底上映。
“努力，有規(guī)矩”是王晶對內(nèi)地電影工作者的初印象。
93年王晶與《新少林五祖》中與李連杰飾演父子的童星謝苗合照，此后謝苗被王晶帶回香港繼續(xù)合作
有了內(nèi)地拍攝經(jīng)驗，在 1997 年香港回歸后，王晶保持著每兩年來內(nèi)地做一部電視劇的頻率。內(nèi)地觀眾“暑期童年回憶”里再熟悉不過的張衛(wèi)健版《鹿鼎記》（《小寶與康熙》）《小魚兒與花無缺》、李亞鵬和霍建華《天下第一》正是那個時期王晶探索內(nèi)地市場的力作。
30 年代起叔父就在上海做電影，父親王天林見證了香港電影 50 年代的起飛，王晶生于電影世家，對電影市場的變化頗為敏銳。
“（華語）電影的每一個循環(huán)我們都在，我覺得差不多是時候該回來了?！?/p>
“是時候”是指 2004 年，也是王晶在內(nèi)地嘗試了不少電視劇后，決定把工作重心逐漸向北京遷移的第一年。
那一年王晶在香港午夜場看了爾冬升執(zhí)導(dǎo)的《旺角黑夜》，認為拍得極好，后來《旺角黑夜》斬獲金像獎，證明業(yè)界同樣認可。但片子正式上映后并不賣座，總共只收回了 700 多萬票房。
“中間一定出了問題” 王晶想 ，“后來我們分析，是香港市場出了問題?！?/p>
亞洲金融風(fēng)暴，加之身處一個出了問題的市場里，王晶認為香港影人素質(zhì)再強，也是無力回天。
從入行就被卷入收視大戰(zhàn)，到回歸后把目光放到前景更蓬勃的內(nèi)地，“跟著市場走”的標簽一直伴隨著王晶，他也始終認為電影只要售票上映，就無法擺脫商業(yè)考量。一個電影人或許可以追夢而活，但整個電影行業(yè)要存活就必須有工開、有飯吃。
苑瓊丹回憶港片最低迷的那幾年，王晶在片場見面說的話讓她感動——太好了，老朋友們又聚在一起，大家有工開，就好！
2003 年 6 月，中央政府和香港特別行政區(qū)簽署了《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA）。香港電影人北上、港片進一步融入大華語電影圈已成時代定局。
香港回歸 25 年來，內(nèi)地電影吸收了大量優(yōu)秀的香港電影人，為他們提供了施展拳腳的市場。香港電影人則把電影工業(yè)經(jīng)驗帶到內(nèi)地，越來越多的香港導(dǎo)演突破“香港題材”，將自己的活力投進了“華語影片”這個更大的空間中。
提及林超賢的《紅海行動》，自己的《澳門風(fēng)云》《追龍》等大制作電影，王晶認為“是回歸，給了香港電影一個生路”。
中國人太累了，我還是多給點歡樂吧
離開香港，把工作重心放到北京，王晶感覺自己的生活慢下來了，北京帶給他完全不同的生活體驗。
王晶笑稱幾十年來很多人都以為他是一個花花公子，閑暇時間到處應(yīng)酬；實際上自己的生活非常規(guī)律——八點起床寫劇本，中午出去吃飯，然后回公司開會或拍戲，晚上十一點睡覺。
曾經(jīng)能一年拍 7 部戲，也能用兩年拍出一部《追龍》。王晶的工作節(jié)奏也并非一直那么快，后來他學(xué)會用時間來“療傷”，把自己從忙碌拍攝中解放出來。
現(xiàn)在住在朝陽公園對面，王晶經(jīng)常靜靜地在窗前看著公園和馬路，五分鐘一動不動，有靜態(tài)的時間來休息讓他感覺自己寧靜很多，“能想到更多東西”。
北京和香港的文化氛圍不同，節(jié)奏不同，生活形態(tài)不同，但王晶認為兩地的電影人卻沒有什么差別，都是愛電影，都是為了電影在努力。
自己拍商業(yè)片時講究商業(yè)回報，做了投資人后，王晶也愿意支持文藝片。許鞍華的《天水圍的日與夜》在金像獎上斬獲四個獎項卻不賺錢，他依然繼續(xù)投資了《天水圍的夜與霧》《得閑炒飯》。
王晶非常清楚地區(qū)性的社會題材很難喚起廣泛的共鳴。“比如《歲月神偷》大家都很喜歡，是一種香港式的懷舊，但在內(nèi)地很難發(fā)行（得好）。”
商業(yè)片是電影，文藝片也是電影，“已經(jīng)沒有了，你還不拍，就永遠沒有了” 是王晶的態(tài)度。
大家拍自己擅長的東西，華語電影才好看。
談及自己，王晶表示自己未來依然會拍讓人“歡樂”的電影：“中國人太累了，我還是多給點歡樂吧?！?/p>
經(jīng)歷過港片黃金時代的觀眾或許會懷念過去，但實際上隨著市場和人才的打通、流動，港片早已融入了中國電影中，香港導(dǎo)演、香港演員也依舊活躍在內(nèi)地的熒幕之上。這次見面之后，王晶也將動身橫店，與長期合作伙伴無限自在開拍新電影《天龍八部之喬峰傳》?！?/p>
您對自己下個階段有哪些規(guī)劃？”主持人常雷問道。
“我就做到自己討厭自己的那天吧！”王晶笑。
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