雷克薩斯×FIRST青年導(dǎo)演：走進(jìn)東方日常美學(xué)

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舉報(bào) 2020-08

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雷克薩斯×FIRST青年導(dǎo)演：走進(jìn)東方日常美學(xué)

近日，雷克薩斯邀請(qǐng)F(tuán)IRST青年導(dǎo)演展青年導(dǎo)演張大磊&顧曉剛，用導(dǎo)演語(yǔ)言詮釋東方日常的感受。繼先導(dǎo)片之后，我們終于迎來(lái)正片的發(fā)布。

關(guān)于影片和導(dǎo)演創(chuàng)作，雷克薩斯分別準(zhǔn)備了7個(gè)關(guān)鍵信息點(diǎn)，幫助我們更深入了解影片內(nèi)容，讓我們一起走進(jìn)東方日常美學(xué)的世界。

一、張大磊：下午過(guò)去了一半

電影的詩(shī)性，從不僅是大刀闊斧的慷慨激昂。有時(shí)，一張老照片便可以將人們的思緒帶入生活記憶的內(nèi)部。用電影語(yǔ)言詮釋過(guò)雷克薩斯NX的駕乘質(zhì)感后，導(dǎo)演張大磊又將如何用他的電影語(yǔ)言詮釋東方日常的情感？

《下午過(guò)去了一半》正片

導(dǎo)演在親身體驗(yàn)過(guò)雷克薩斯NX后，創(chuàng)作了短片《下午過(guò)去了一半》。這部影片同時(shí)也是張大磊導(dǎo)演代表作《八月》多年后的一次回歸與延續(xù)。

還是那年夏天的那個(gè)家、那個(gè)院子，院里掛滿果實(shí)的葡萄藤和杏樹(shù)，踏進(jìn)家門(mén)時(shí)熟悉的溫暖感。時(shí)間匆匆而過(guò)，當(dāng)年的“小雷”也早已長(zhǎng)大。但日常里那些深刻的真情實(shí)感依然存在，它讓過(guò)去和現(xiàn)在的界限似乎也變得模糊。就像那個(gè)在柔和的心緒中平靜流淌的下午，也只是過(guò)去了一半而已。

雷克薩斯×FIRST青年導(dǎo)演：走進(jìn)東方日常美學(xué)
導(dǎo)演張大磊執(zhí)導(dǎo)影片拍攝

讓雷克薩斯發(fā)出的7個(gè)關(guān)鍵信息點(diǎn)，帶我們看懂那些東方日常里含蓄而深刻的真實(shí)情感；看懂這個(gè)堅(jiān)持真誠(chéng)創(chuàng)作、緩慢徐行的青年導(dǎo)演張大磊；也看懂雷克薩斯為什么會(huì)選擇用電影視聽(tīng)語(yǔ)言的形式，去呈現(xiàn)東方日常之美。

（1）導(dǎo)演創(chuàng)作本次影片的初衷

關(guān)于時(shí)間、情感所帶來(lái)的感受表達(dá)。在大磊導(dǎo)演采訪的描述里，《八月》的“小雷”早已長(zhǎng)大、家人也漸漸老去，相聚短暫，這是時(shí)間的意義。匆匆而來(lái)，又匆匆地走，但總有一種情感，讓人內(nèi)心安定，去經(jīng)歷更廣闊的平常風(fēng)景，這是情感的意義。而這也正是他所想要的：用電影語(yǔ)言去詮釋東方日常感受，表達(dá)出那份時(shí)間里沉淀的情感，以此引發(fā)大家關(guān)于日常的新思考。

（2）導(dǎo)演是如何用影片詮釋束方日常的？

影片的名字是《下午過(guò)去了一半》，故事的主要內(nèi)容是發(fā)生在一個(gè)小院里一家三代人之間含蓄的情感。我們透過(guò)影片能夠看到獨(dú)屬于東方的平常生活和真實(shí)感受，而這也正是導(dǎo)演想要表達(dá)的東方日常。

（3）導(dǎo)演影片創(chuàng)作更注重故事本身還是故事之外的情感表達(dá)

導(dǎo)演的電影本身都是平常生活的圖景、真實(shí)感受的表達(dá)。他直言并不是一定要做個(gè)怎樣的故事，它就是“小雷”和姥爺再次相見(jiàn)時(shí)，姥爺早早專(zhuān)門(mén)買(mǎi)好的西瓜，是午后葡萄藤下翻開(kāi)的相冊(cè)，相冊(cè)上泛黃的相片帶來(lái)了一個(gè)突然的感受。沒(méi)有很復(fù)雜的故事，但故事以外的情感表達(dá)一定是足夠濃烈的。

（4）導(dǎo)演對(duì)于雷克薩斯品牌的看法

大磊導(dǎo)演提到，雷克薩斯讓他很深地感受到了文化和情感，雷克薩斯是愿意花時(shí)間去等待美的出現(xiàn)的，在他的眼里不管是設(shè)計(jì)車(chē)還是拍電影，都是在用本身擅長(zhǎng)的方式去表達(dá)著自己所理解的東方美學(xué)，這也正是大磊導(dǎo)演會(huì)選擇和雷克薩斯一起合作創(chuàng)作本影片的緣由。

（5）對(duì)于這次拍攝的主角之一：雷克薩斯NX，導(dǎo)演的評(píng)價(jià)及感受

導(dǎo)演說(shuō)：“這車(chē)我就留下了，留下我自己開(kāi)，不還了?！彼毖运南矚g和決定沒(méi)有那么復(fù)雜，就是那一瞬間它帶來(lái)的打動(dòng)人心的真實(shí)感受：舒適、自在且安心，這些就夠了。

（6）導(dǎo)演評(píng)價(jià)這次與雷克薩斯的合作

現(xiàn)場(chǎng)的大磊導(dǎo)演緘默、內(nèi)斂，習(xí)慣用作品、鏡頭替他說(shuō)話。但透過(guò)采訪，導(dǎo)演表示他很感謝雷克薩斯對(duì)于影片創(chuàng)作的理解和尊重，愿意讓車(chē)以最自然的方式融入到故事之中，去真實(shí)地呈現(xiàn)一個(gè)平常的下午。

既然覺(jué)得在午后院子里葡萄藤下的躺椅上打盹淺睡，或抬頭透過(guò)層層樹(shù)葉望天和云，比在安靜車(chē)內(nèi)休憩，或靜看雨落車(chē)頂更直觀和自然，那雷克薩斯愿意讓大家下車(chē)走進(jìn)院子里，不必非在車(chē)內(nèi)，只要真實(shí)感受到東方日常的美好就可以。

（7）作為《八月》的番外，導(dǎo)演在拍攝時(shí)的思考和想法

時(shí)間向前，“小雷”長(zhǎng)大，家人漸漸老去，很多都變了，但有些情感和記憶始終未變，帶來(lái)熟悉的溫暖感，生發(fā)出新的日常感受，這正是導(dǎo)演延續(xù)《八月》故事線創(chuàng)作本次影片情感意義上的初衷。本次影片繼續(xù)沿用了《八月》的攝影指導(dǎo)呂松野，導(dǎo)演和他同是內(nèi)蒙古人，更是俄羅斯讀書(shū)時(shí)的同學(xué)，相似的成長(zhǎng)、拍攝環(huán)境，延續(xù)的故事，拍起來(lái)感覺(jué)也更敏銳、直接。導(dǎo)演透露，往往一個(gè)眼神便知道對(duì)方想要什么，因而那份想要表達(dá)的情感便自然而然地被鏡頭呈現(xiàn)，讓影片更真實(shí)流暢，也更能觸動(dòng)受眾。

二、顧曉剛：《夏風(fēng)沉醉的晚上》

泱泱江水畔，有至美風(fēng)景，也有富陽(yáng)百姓生活的酸甜苦辣。用世俗故事映襯大江大河，用真摯情感挑戰(zhàn)層層桎梏。用電影語(yǔ)言詮釋過(guò)雷克薩斯ES的駕乘質(zhì)感后，導(dǎo)演顧曉剛又將如何用他的電影語(yǔ)言詮釋東方日常的情感？

《夏風(fēng)沉醉的晚上》正片

導(dǎo)演顧曉剛在親身體驗(yàn)過(guò)雷克薩斯ES后，創(chuàng)作了電影《春江水暖》的番外篇 —— 《夏風(fēng)沉醉的晚上》。

夏風(fēng)沉醉的晚上，寫(xiě)情書(shū)給電影與生活。荷花盛開(kāi)出靜謐憂傷，卻潔白篤定的暗香，自由在江水里駛到了天明。

雷克薩斯×FIRST青年導(dǎo)演：走進(jìn)東方日常美學(xué)
導(dǎo)演顧曉剛執(zhí)導(dǎo)影片拍攝

讓電影帶我們一同去富春江邊走走，了解那個(gè)生長(zhǎng)在此，為我們描繪美妙夏夜的青年導(dǎo)演顧曉剛。

（1）導(dǎo)演眼中的東方日常是什么？

對(duì)于顧曉剛來(lái)說(shuō)，相比較那種長(zhǎng)驅(qū)直入的快感，東方日常會(huì)更偏含蓄一點(diǎn)，不會(huì)那么直白。直白的快感也很好，就像碳酸飲料，喝著會(huì)讓人感到快樂(lè)，但是喝茶也能讓他感到寧?kù)o。

（2）這個(gè)短片的故事背景是什么？

顧曉剛說(shuō)，開(kāi)始他在影片中穿插了很多汽車(chē)植入的戲份，但雷克薩斯更希望以一個(gè)作品的藝術(shù)純粹性展現(xiàn)給大家，對(duì)此，他感到很驚喜。最后寫(xiě)了這個(gè)故事，并定下叫做《夏風(fēng)沉醉的晚上》。

（3）這個(gè)短片想表達(dá)什么？

對(duì)于短片想表達(dá)的內(nèi)容，顧曉剛向雷克薩斯娓娓道來(lái) —— 他想表達(dá)一個(gè)“電影之帆”的概念。富陽(yáng)傍晚，人們吃過(guò)了晚飯，開(kāi)始在江邊散步，這時(shí)候會(huì)看到江面上，有一艘船在緩緩地行駛。船上有一個(gè)熒幕，正在播放著一部電影，這部電影是《春江水暖》中的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，和富春江岸也是同一個(gè)空間，來(lái)做一個(gè)呼應(yīng)。顧曉剛認(rèn)為，這個(gè)“帆”會(huì)有一種向前的力量，即希望電影能向前、希望生活能向前。

（4）這次和雷克薩斯的合作感受如何？

顧曉剛非常感謝雷克薩斯和FIRST青年電影展，因?yàn)榈拇_給到了他及攝制團(tuán)隊(duì)最大的尊重、給到了這個(gè)短片最大的表達(dá)，這次合作是在一個(gè)互相非常尊重的狀態(tài)下來(lái)完成的。

（5）對(duì)于這次拍攝的主角之雷克薩斯ES，導(dǎo)演的評(píng)價(jià)及感受

顧曉剛說(shuō)，ES會(huì)給他一種儒雅的感覺(jué)。他拍攝那一輛車(chē)的顏色叫超音速鈦銀，導(dǎo)演覺(jué)得這輛車(chē)的每一個(gè)造車(chē)細(xì)節(jié)都是浪漫、具有藝術(shù)氣息的。外觀的線條也比較凌厲，內(nèi)室和富陽(yáng)的山水也是十分的融洽。

（6）導(dǎo)演是如何用短片詮釋東方日常美學(xué)的？

說(shuō)到東方日常美學(xué)，顧曉剛的腦海中已經(jīng)有了畫(huà)面：夏日的蟬鳴、突如其來(lái)的雨、飯后江邊散步的人、江面上駛向遠(yuǎn)方的船……這也是他家鄉(xiāng)的日常，富有東方風(fēng)情的日常。

（7）作為《春江水暖》的番外，導(dǎo)演在拍攝時(shí)的思考和想法

顧曉剛坦言，拍攝這部影片的確有一些小小的私心，他在家鄉(xiāng)富陽(yáng)拍了兩年的《春江水暖》一直不能在電影院上映。當(dāng)時(shí)，大量家鄉(xiāng)的人都參與了演出，當(dāng)然還有家鄉(xiāng)春夏秋冬的風(fēng)物和景貌也都在其中。顧曉剛也想將這部短片獻(xiàn)給家鄉(xiāng)的人們，感謝他們對(duì)自己拍攝時(shí)期的支持，這件事對(duì)于顧曉剛來(lái)說(shuō)，具有非凡的意義。