1954年國際羊毛局的時(shí)尚設(shè)計(jì)大賽上，21歲的“老佛爺”卡爾·拉格斐獲得了外套組冠軍，在那場影響未來時(shí)尚圈的比賽上，還有一個(gè)17歲男孩獲得了晚裝組冠軍，他的名字是“伊夫·圣·羅蘭”（下文簡稱“伊夫”）。

第二期
《Saint Laurent》

150分鐘，豆瓣7.2分，這部未受皮埃爾·貝爾熱（伊夫友人，下文簡稱“皮埃爾”）贊助，并且最終也沒能拿獎(jiǎng)的傳記片，相較于同年另一部獲得法國凱撒獎(jiǎng)的《Yves Saint Laurent》更讓我動(dòng)容。

影片選取了從伊夫戰(zhàn)后歸來到最終場謝幕時(shí)裝秀的時(shí)間，以碎片化的剪輯手法，將伊夫迷離又耀眼的一生展現(xiàn)地淋漓盡致。

一
21歲成為Dior首席設(shè)計(jì)師
前衛(wèi)的設(shè)計(jì)風(fēng)格卻讓他被時(shí)尚拒絕 

1、克里斯汀·迪奧去世，伊夫接Dior任首席設(shè)計(jì)師

1936年出生于法屬殖民地的伊夫是當(dāng)時(shí)的貴族之子，生在上流社會(huì)的他自小便展現(xiàn)了其在設(shè)計(jì)與繪畫上的天分，時(shí)長為為母親和阿姨們的著裝出謀劃策，少年時(shí)就曾放言：讓我的名字出現(xiàn)在香榭大道的霓虹燈上吧。

1954年，18歲的伊夫獲得了國際羊毛局時(shí)尚比賽上晚裝組冠軍，被時(shí)尚巨擘Dior創(chuàng)始人克里斯汀·迪奧收入門下加以培養(yǎng)，然而轉(zhuǎn)折來的太快，1957年迪奧因心臟病去世，年僅21歲的伊夫在迪奧的遺愿下接任迪奧品牌屋首席設(shè)計(jì)師。

2、嘗試突破設(shè)計(jì)局限，卻遭時(shí)尚桎梏

1958年伊夫于迪奧發(fā)布了首個(gè)系列時(shí)裝“Trapeze”（梯形裙，又稱秋千裙），以小女孩一般天真的梯形輪廓，用獨(dú)特的剪裁和流暢的線條感奪得當(dāng)時(shí)女性喜愛，該季設(shè)計(jì)也被認(rèn)為是挽救品牌于全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)之中。他也在這場發(fā)布會(huì)中結(jié)識(shí)了糾纏一生的皮埃爾。

“梯形裙”

1960年他以法國歌手朱麗特·格蕾科和“垮掉的一代”為靈感的“Beat系列”是他事業(yè)前進(jìn)的超強(qiáng)音，然而鱷魚皮夾克、運(yùn)動(dòng)剪裁的迷你袖子、黑色大外套這些出格的設(shè)計(jì)并不討Dior老客戶的喜歡，伊夫被“時(shí)尚”拒絕了。

3、被戰(zhàn)爭波及，從此受病痛折磨

同年，伊夫因阿爾及利亞戰(zhàn)爭入伍，但因其是同性戀，在軍中受到排擠，而后不堪受辱引發(fā)了精神病被送進(jìn)了醫(yī)院。電影也從伊夫那望著窗外模糊埃菲爾鐵塔的背影中，慢慢展開。

神經(jīng)緊張，不敢上廁所，神志不清，只能通過鎮(zhèn)定劑來平靜，而正在此時(shí)Dior以精神問題為由將他辭退，這時(shí)的伊夫已然絕望，他開始酗酒，嗑藥，總是想著自殺，幸得皮埃爾的奔走幫助，被救出歸國。

正是這次傷病，讓伊夫從此與酒精和藥品為伴，為他未來的設(shè)計(jì)風(fēng)格打下了“危險(xiǎn)、迷醉”的性格色彩，也讓他日后說出了那句“世人只知我的俊美與才華，卻不懂我的孤獨(dú)與墮落”。

二
成立個(gè)人品牌Yves Saint Laurent
走上打破傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)之路

1、成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師，塞納河畔開店

歸國的伊夫在拿到一筆Dior的賠償金后，在皮埃爾的幫助下于1961年創(chuàng)立了個(gè)人品牌Yves Saint Laurent，并于次年在塞納河畔成立“圣羅蘭左岸”（SAINT LAURENT Rive Gauche）服裝店。

伊夫在設(shè)計(jì)上是幾近嚴(yán)苛的，從服裝的剪裁到領(lǐng)口的修訂，不接受一絲一毫的瑕疵，這對(duì)其手下的員工來說簡直是種痛苦的折磨。

2、打破傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)師——色彩創(chuàng)造者

而創(chuàng)意正是痛苦的杰作，伊夫在憑借對(duì)色彩的極致運(yùn)用，給當(dāng)時(shí)單調(diào)的時(shí)裝界帶來了新的突破和認(rèn)知，使得其聲名在上流社會(huì)一時(shí)風(fēng)頭無兩，無數(shù)潮流貴婦趨之若鶩，故其有“色彩創(chuàng)造者”之名，而伊夫追隨潮流和時(shí)代的腳步，在當(dāng)時(shí)的時(shí)尚界更是遙遙領(lǐng)先。

蒙德里安拼接裙

1965年，伊夫以荷蘭風(fēng)格派畫家皮特·蒙德理安的作品《紅、黃、藍(lán)構(gòu)圖》為設(shè)計(jì)靈感，以抽象幾何為特色，將其大膽運(yùn)用在服裝上設(shè)計(jì)出“蒙德里安拼接裙”，黑色線條加紅、黃、藍(lán)、白組成的格子紋絡(luò)。

在當(dāng)時(shí)，伊夫苦于遲遲不得新靈感，創(chuàng)作一度陷入僵局，直至偶然看到蒙德里安的畫作，備受啟發(fā)，將色彩明艷的風(fēng)格派藝術(shù)與時(shí)裝嫁接，創(chuàng)造出了爆火的蒙德里安拼接裙。

波普藝術(shù)系列

1966年，伊夫推出了波普藝術(shù)系列，該系列裙子色彩艷麗，每一條裙子由兩至四個(gè)單色塊構(gòu)成，各種波普藝術(shù)元素成為裙子上的點(diǎn)睛之筆。

在蒙德里安拼接裙大火的第二年，波普藝術(shù)之王安迪·沃霍爾獲得了另外一個(gè)身份，音樂制作人，并打造了地下絲絨樂隊(duì)，這支樂隊(duì)在那年發(fā)布了他們最著名的唱片The Velvet Underground & Nico。也是在同年，安迪·沃霍爾寫了一封信并附上這張專輯送給伊夫，希望他可以設(shè)計(jì)一款裙子，這正是波普藝術(shù)系列服裝的由來。 

這些短裙轟動(dòng)一時(shí)，簡潔且富有張力的剪裁反映了時(shí)下年輕人追求享樂，肆意快活的人生態(tài)度。

吸煙裝

1966年，伊夫?qū)⒅行栽O(shè)計(jì)運(yùn)用至女裝上，設(shè)計(jì)了第一件女性吸煙裝，以領(lǐng)結(jié)、馬甲、鉛筆褲、紳士禮帽、皮草西服等英倫風(fēng)元素，將伊夫的反叛性格發(fā)揮到了極致。

吸煙裝最初的時(shí)候是指上流社會(huì)的男士在晚宴結(jié)束后，脫下燕尾服坐在吸煙室里抽煙，換上那種黑色輕便裝，而在當(dāng)時(shí)，穿著中性化的裝束，尤其是剪超短發(fā)，身著女性褲裝等都被認(rèn)為是女性同性戀的表現(xiàn)，但伊夫卻以吸煙裝為反抗男權(quán)社會(huì)的窗口，于他而言時(shí)尚正是時(shí)代精神最柔軟卻又最強(qiáng)硬的載體。

時(shí)至今日，吸煙裝依舊走在潮流的最前沿被眾人追捧，在2002年伊夫的告別大秀上，伊夫更是以吸煙裝為亞洲，向整個(gè)時(shí)尚界作別。

狩獵裝

1968年伊夫推出了狩獵裝、透明襯衫、雪紡裙子，用“風(fēng)衣”、“透視”再次為女性意識(shí)覺醒添一把火。

伊夫以潮流回應(yīng)時(shí)代，更以作品致敬1968年法國大游行中的遇難人民。如果說香奈兒的時(shí)尚是解放女性，那伊夫的時(shí)尚就是從視覺和精神上為女性賦予自主的力量，以推動(dòng)男女平權(quán)。從無內(nèi)衣走秀到啟用黑人模特，伊夫行走在時(shí)尚的危險(xiǎn)邊緣一次又一次拓寬時(shí)尚的疆域，將世界的目光攥在手中。

狩獵裝

左為1968年法國街頭影像，右為雪紡裙

左為1968年法國街頭影像，右為透明襯衫

3、伊夫掌控風(fēng)格和產(chǎn)品，皮埃爾掌控伊夫和公司

在20世紀(jì)70年代盛極一時(shí)的伊夫可謂是當(dāng)時(shí)時(shí)尚界的獨(dú)一份，香奈兒女士遲暮，“老佛爺”卡爾未崛起，本該逍遙快活似神仙的他，卻只能頻頻在黑夜買醉。

由于服兵役時(shí)期的痛苦影響，伊夫不得不與藥物和酒精為伴，白天在工作室作業(yè)，而一到夜晚他就是酒吧的?？?/strong>，伊夫忙于拯救女性意識(shí)卻無人去拯救他，這導(dǎo)致他的精神愈發(fā)崩壞，以至于影響到了投資人對(duì)于Yves Saint Laurent的評(píng)估。

為了維持投資人的信心和改善伊夫帶給Yves Saint Laurent品牌的負(fù)面影響，皮埃爾四處奔走，甚至直接威脅媒體團(tuán)隊(duì)，禁止其報(bào)道伊夫相關(guān)真實(shí)近況，并且限制了伊夫的人身自由。而這些“名為愛的保護(hù)”都將伊夫進(jìn)一步推向深淵，也讓他在深淵邊緣遇見了另外一個(gè)男人雅克·德·巴斯克（下文稱雅克）。

三
“著我裝者，著我妝”
服裝之外開辟YSL美妝線

1、更放縱的生活與更絕望的自我

1973年伊夫遇到了雅克，而后兩人的關(guān)系便不斷升溫。雅克本是“老佛爺”卡爾寵愛之人，但在一次宴會(huì)上卻發(fā)現(xiàn)伊夫和穿著伊夫設(shè)計(jì)款時(shí)裝一起出席的雅克，從此兩位設(shè)計(jì)巨頭便徹底分道揚(yáng)鑣。

3年間伊夫的生活更加放縱、糜爛和墮落，他的病情也隨之惡化，心愛的小狗穆吉也在他的一次醉酒后因誤食藥品而死去，電影中皮埃爾眼見狀態(tài)每況愈下的伊夫卻束手無策，最終只得嚴(yán)厲警告雅克后并將他趕走，現(xiàn)實(shí)里沒有人知道兩位情敵間發(fā)生了什么。為了改變終日魂不守舍的伊夫，皮埃爾帶他旅行游玩。

2、香水“鴉片”與YSL美妝線

80年代已是設(shè)計(jì)教父的伊夫前往了中國，這位法蘭西頂級(jí)設(shè)計(jì)師其實(shí)對(duì)神秘的東方早就心馳已久，電影中也不斷閃過極具東方風(fēng)情的藝術(shù)品，而這次中國之行讓伊夫?yàn)槲鞣揭约笆澜鐜Щ亓讼闼傍f片”。

這個(gè)充滿劇毒且危險(xiǎn)的詞匯卻成為了Yves Saint Laurent經(jīng)久不衰產(chǎn)品，設(shè)計(jì)靈感取自中國傳統(tǒng)的“鼻煙壺”，這是圣羅蘭第一瓶世界級(jí)的香水，給西方主導(dǎo)的時(shí)尚圈層帶去異域東方味道。時(shí)至今日“鴉片”系列香水仍新品不斷。

1978年Yves Saint Laurent開辟了美妝線，伊夫玩弄色彩的藝術(shù)更加極致，但時(shí)至今日恐怕更多人印象深刻的是“楊樹林”和那句“著我衣者，著我妝”，“圣羅蘭左岸”以及其高級(jí)時(shí)裝線的知名度卻不如美妝品牌“YSL”，不過我想這位已故的設(shè)計(jì)大師，也不會(huì)在意聲名之事。

3、伊夫的東方情緣

1985 年，伊夫在法國駐華大使館的幫助下，在代表中國藝術(shù)收藏及展覽最高級(jí)別的機(jī)構(gòu)——中國美術(shù)館舉辦了“Yves Saint Laurent 25周年作品回顧展”，成為了第一個(gè)在改革開放后的中國舉辦大秀的設(shè)計(jì)師。

現(xiàn)如今看這些老照片有一種強(qiáng)烈的反差感，而回頭再伊夫當(dāng)時(shí)的中國風(fēng)設(shè)計(jì)，恐怕是大師設(shè)計(jì)生涯中的“滑鐵盧”，不過相較于服裝，伊夫的中國風(fēng)設(shè)計(jì)更深遠(yuǎn)的意義則是為世界時(shí)尚帶去了中國元素，進(jìn)一步打開了東方審美的品鑒之路，但似乎效用不大。

四
友人故去，凱撒大帝遇低谷
色彩創(chuàng)造者最終消沉

1、雅克離世，震動(dòng)時(shí)尚界

1989年，38歲的雅克因艾滋病去世，這位一生縱情花叢美男子最終留給世界的是兩位走入人生低谷的設(shè)計(jì)巨匠。

“老佛爺”卡爾開始不關(guān)注自己，暴飲暴食，身材發(fā)福，與之前那位嚴(yán)格自律的“凱撒大帝”判若兩人，但悲傷對(duì)他來說更像一味良藥，卡爾快速走出困境并徹底醉心于工作，而伊夫則徹底消沉。

似乎世界都與之無關(guān)，同年上市價(jià)值5億美元的Yves Saint Laurent似乎也于它最閃耀的一年失去了最后的光彩。

2、伊夫辭世，Saint Laurent新生

1999年，皮埃爾將美妝線以10億美元的價(jià)格賣與古馳，而保留其時(shí)裝線。此時(shí)的伊夫已經(jīng)隱退久已，人們對(duì)于他個(gè)人消息的關(guān)注度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過品牌本身，行將就木的他已經(jīng)很少出現(xiàn)在公眾視野了，直到2002年伊夫在Yves Saint Laurent 40周年大秀上宣布辭職，這位縱橫時(shí)尚界一生榮譽(yù)無數(shù)的老人，正式卸去了沉沉的擔(dān)子。

2008年伊夫辭世，隨后，皮埃爾宣布拍賣二人幾十年的收藏品。Yves Saint Laurent高級(jí)成衣線也在交由開云集團(tuán)后，于2012年被時(shí)任設(shè)計(jì)總監(jiān)的艾迪·斯里曼正式更名為Saint Laurent，獲得新生。

五
時(shí)代的象牙塔
伊夫·圣·羅蘭

如果說卡爾是拾級(jí)而上通天塔，那伊夫無疑就是時(shí)代的象牙塔，縱情聲色，危險(xiǎn)且迷醉，《Saint Laurent》其實(shí)不如另外一部《Yves Saint Laurent》對(duì)品牌的描述更詳盡和完整，但前者則更能讓我從演員的表演見窺見伊夫本身，以及Yves Saint Laurent這個(gè)品牌對(duì)于他的價(jià)值和意義。

影片以極其復(fù)雜的剪輯手法讓人觀而不解，這是因?yàn)?strong>片子以“戰(zhàn)后的伊夫”、“伊夫接受采訪”、“兒時(shí)的伊夫”、“老去的伊夫”、“故事主線-成年伊夫”5條故事線，穿插剪輯拼接，造成了一眾時(shí)空上的錯(cuò)覺感，但恰恰是這種“稍顯病態(tài)”的敘事風(fēng)格更加凸顯伊夫本人真實(shí)經(jīng)歷的病痛。

次要故事線

影片主線

片子中大量采用了“宗教”和“蛇”的意象表達(dá)，突出伊夫在設(shè)計(jì)上的神性與生活上的欲望和墮落，形成強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊，時(shí)代塑造了伊夫·圣·羅蘭這座象牙塔，卻又將它雕琢地絕美而易碎，這何嘗不是一種諷刺。

圣羅蘭的一生對(duì)應(yīng)了法國戰(zhàn)后的黃金年代，在他去世的2008年，法國也像其他國家一樣遭遇經(jīng)濟(jì)危機(jī)，社會(huì)發(fā)展停滯不前。有次采訪，記者問皮埃爾：“他是否過早辭世？”皮埃爾答：“他在最應(yīng)該走的年紀(jì)走了。現(xiàn)在的時(shí)裝早就不是當(dāng)年的時(shí)裝，它們只關(guān)心市場而不是創(chuàng)造?！?/p>

在那個(gè)被資產(chǎn)階級(jí)審美和男權(quán)審美霸凌的年代，正是伊夫這樣的人，讓“被看見”體現(xiàn)在女性群體身上，正如影片中記者所說的那句話：“他是一個(gè)夢(mèng)想家，他參與改變了他的時(shí)代”。

被藝術(shù)包裹一生的他，也曾說出諸多膾炙人口的金句：

1、我愛你，但我不是你的綿羊；

2、當(dāng)你幸福時(shí)不需要任何東西，你擁有一切；

3、這就是時(shí)尚，它跑的比火車還要快；

4、我自己創(chuàng)造了個(gè)一個(gè)怪物，現(xiàn)在只能和它共存了；

5、我通過女人找到了自己的風(fēng)格，這是其力量和活力的源泉，因?yàn)槲依昧伺说纳眢w；

6、關(guān)于座右銘我想引用諾瓦耶的話：比起被榮耀圍繞的人，我更欣賞榮耀本身；

7、神經(jīng)質(zhì)的人總是出類拔萃；

8、高級(jí)時(shí)裝已死；

9、優(yōu)雅不在服裝上，而是在神情中；

10、我將離開時(shí)尚了，因?yàn)槲覠o法從它身上獲得更多快樂；

11、人最大的面對(duì)，是面對(duì)自己；

12、流行易逝，風(fēng)格永存；

13、我只有一件后悔的事，就是沒有發(fā)明牛仔褲；

14、黑色是我的棲身之所，黑色是白紙上的一條線；

15、我不是一個(gè)裁縫，我是一個(gè)藝術(shù)家，一個(gè)制作幸福的人；

16、時(shí)尚是不治之癥；

17、一個(gè)女人最美的衣服，是她的裸體；

18、心底無高雅，則無高雅；

19、打扮是一生的時(shí)尚；

20、一個(gè)女人可能穿上的最美的衣服，是她愛的男人的臂膀；

21、世人只知我的俊美與才華，卻不懂我的孤獨(dú)與墮落。

看完了CHANEL和Yves Saint Laurent兩大奢侈品牌是否被這些靠藝術(shù)改變世界的人震撼到了？別著急，下一位靠技術(shù)同樣震撼世界。

參考資料

百度百科——YSL
火了一個(gè)世紀(jì)的“吸煙裝”，你真的了解嗎？ 
最不為人知的時(shí)尚史「圣羅蘭 Yves Saint Laurent | 第一章」
最不為人知的時(shí)尚史「圣羅蘭 Yves Saint Laurent | 第二章」
時(shí)尚從藝術(shù)“取經(jīng)”——伊夫·圣羅蘭這個(gè)“病態(tài)的天才”！ 
YSL圣羅蘭：優(yōu)雅不在服裝上，而是在神情中。
圣羅蘭的黃金年代