翰墨名家——凌卓平先生

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舉報(bào) 2021-05-16

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翰墨名家——凌卓平先生

凌卓平。1954年生于上海，祖籍江蘇宜興，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，民革中央畫(huà)院理事，安徽中山畫(huà)院副院長(zhǎng)，安徽省政協(xié)書(shū)畫(huà)社成員，安徽博物院學(xué)術(shù)委員，高級(jí)美術(shù)師。學(xué)書(shū)從趙松雪入手，繼習(xí)米南宮，后追二王、孫過(guò)庭等，每每作書(shū)，至有所悟才濡墨揮灑，具有靈活多變、俊爽縱逸的藝術(shù)風(fēng)格，作品曾獲全國(guó)1988年全國(guó)首屆書(shū)畫(huà)大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)（唯一），全國(guó)第四屆書(shū)法篆刻展（全國(guó)獎(jiǎng)），全國(guó)第三屆中青年書(shū)法篆刻展優(yōu)秀獎(jiǎng)，部分墨跡被zhongnanhai等一些名勝紀(jì)念館、博物館收藏或勒石，從藝傳略載入《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《世界華人美術(shù)名家年鑒》等，曾先后應(yīng)邀赴韓國(guó)、新加坡及臺(tái)灣、香港等國(guó)家地區(qū)交流訪問(wèn)，并擔(dān)任新加坡第十三屆全國(guó)揮春大賽的評(píng)委?！稌?shū)法研究》、《文匯報(bào)》等對(duì)其書(shū)藝有所評(píng)介。出版《凌卓平書(shū)法選》。

墨跡·心跡

文/章晟

每個(gè)人對(duì)生存都有一種感受，并會(huì)選擇不同的表達(dá)和流露方式。在凌卓平那一幅幅看似夸張隨意、實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)的書(shū)法作品中，無(wú)需觸摸，我們便可以讀出那真情而率性的感動(dòng)。

有人說(shuō)，癡迷是一種無(wú)奈的沉醉，而凌卓平傾心投入書(shū)法藝術(shù)，卻是一種燃燒的激情。古往今來(lái)不乏中規(guī)中矩、一臨到老的書(shū)匠，這無(wú)疑是一種悲哀的執(zhí)著。深究其因，是缺乏跳出來(lái)的勇氣與變幻視覺(jué)的睿智。而凌卓平作為一位書(shū)家，是因?yàn)樗髌分忻撍椎乃囆g(shù)語(yǔ)言與敢于自成一格的膽量。凌卓平是最早上手的元代趙孟頫，久之，恪守于趙字的風(fēng)格規(guī)模，似無(wú)書(shū)者的張揚(yáng)個(gè)性。然而，臨摹并沒(méi)有導(dǎo)致可悲的結(jié)果，上至孫過(guò)庭的草法，王羲之、王獻(xiàn)之的行草，下探林散之等書(shū)法大師的大草，終于書(shū)寫(xiě)出清新雅逸、不落俗套的風(fēng)格?？此坪?jiǎn)單的轉(zhuǎn)型，看似無(wú)意的自我，卻印證了厚積薄發(fā)的真理。

在作品中看到自己，需要一種膽量；看到清晰的自己，更需要一種超脫。從數(shù)十載的潛心臨摹中走出來(lái)，無(wú)疑是一種撕裂陣痛。凌卓平敢于承受，則源自于漫長(zhǎng)的思索。如同分娩一般，陣痛過(guò)后，新生來(lái)臨了，那是一種繼承和進(jìn)化后全新的生命，一種映刻著自我痕跡的書(shū)法藝術(shù)?？v觀凌卓平的書(shū)法作品，落落大方，自然得體，起筆或方或圓，或藏鋒露鋒，提按自如，粗細(xì)相濟(jì)，濃淡交錯(cuò)，剛?cè)岵⑿?，生?dòng)且富有韌性。在他的作品中，你看不到廝守教條與千篇一律，只看到形式多變，意趣橫生，且又深藏厚重的功力。

欣賞凌卓平的作品，說(shuō)到底就是體會(huì)一種心境，或空靈、或激昂。任何藝術(shù)都是有感而發(fā)，書(shū)法創(chuàng)作也不例外。每每書(shū)寫(xiě)一幅作品時(shí)，凌卓平的心緒都會(huì)回到書(shū)寫(xiě)內(nèi)容的特定時(shí)代，隨原作者的心緒而動(dòng)蕩，與時(shí)代對(duì)話，與筆墨對(duì)話，與造化所賦予的一切生命對(duì)話，成竹于胸，一氣呵成，抑或靈動(dòng)恣情，生機(jī)盎然。那流動(dòng)的線條，疾徐有序，不僅表達(dá)出自然的節(jié)奏，又勾勒出獨(dú)特的韻律。

從這個(gè)層面上說(shuō)，凌卓平的書(shū)法真正稱得上是藝術(shù)了。對(duì)凌卓平的書(shū)法，不僅需要欣賞線條，更需要去閱讀內(nèi)容，因?yàn)檫@樣才能理解他的為人。凌卓平常說(shuō)：“今天的人無(wú)法穿著長(zhǎng)衫古裝去寫(xiě)字”，就辯證透出他對(duì)書(shū)法環(huán)境的深刻體會(huì)，而這也成了他潛心探索、不斷追尋的動(dòng)力。

這是一個(gè)書(shū)法藝術(shù)在夾縫中求生存的時(shí)代，也是一個(gè)綻放個(gè)性的時(shí)代。然而，這種綻放卻往往派生出裝腔作勢(shì)的矯揉，凌卓平最排斥的正是這種做作。他用他的作品展示給人們真實(shí)的性情、易位的經(jīng)歷與心靈的震撼。

春和景明 134x34cm

枕石抱云 134x34cm

絕勝煙柳 134x34cm

題簽【中國(guó)書(shū)法】 35x12cm

觀自在 68x34cm

龍?zhí)扉T(mén) 虎臥鳳閣 134x34cmx2

群賢畢至 134x34cm

無(wú)盡藏 138x35cm

上善若水 102x50cm

鮑照【酌酒自寬】 133x33cm

縱覽飛云 134x34cm

幽芳 100x50cm

花落 62x50cm

玄默 100x50cm

戲 42x42cm

王時(shí)敏題畫(huà)一則 40x30cm

臨顏真卿【爭(zhēng)座位】帖 69x52cm

臨米芾【竹前槐后帖】 40x3cm0

擬趙子昂【蘭亭序】局部 132x60cm

節(jié)臨【姚伯多兄弟造像】 111x34cm

節(jié)臨【姚伯多兄弟造像】 68x68cm

字課選萃 100x34cm

字課選萃 55x40cm

字課選萃 62x50cm

清人論書(shū)一則 134x68cm

墨林軼事一則 50x40cm

陸游五絕一首 68x68cm

鄭板橋【臨池偶感】 134x34cm

陶淵明【歸去來(lái)辭】局部 40x32cm

李白【月下獨(dú)酌】局部 75x50cm

陶淵明【桃花源記】句132x34cm

黃山谷句 69x52cm

張栻題書(shū)一則 132x34cm

署名落款

常用印

媒體點(diǎn)評(píng)

由中國(guó)國(guó)際文化交流中心、中國(guó)書(shū)畫(huà)社主辦的全國(guó)首屆書(shū)畫(huà)大獎(jiǎng)賽，十一月中旬在京頒獎(jiǎng)，書(shū)法一等獎(jiǎng)由安徽凌卓平榮獲，得獎(jiǎng)金一萬(wàn)元，此大賽獎(jiǎng)金數(shù)額突破以往各類書(shū)法大獎(jiǎng)賽。十一月十一日至二十五日，五百二十件獲獎(jiǎng)作品在北京民族文化宮展出，國(guó)務(wù)委員gumu、中顧委副主任宋任窮、中央電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)王鋒等領(lǐng)導(dǎo)同志出席了開(kāi)幕式。

——摘自《書(shū)法博覽》

如凌卓平的作品“法”字，以繁字夸張手法結(jié)體，用干濕濃淡墨在皺紙上刷出，墨跡斑斑，狀如爛泥，其上尚有經(jīng)意所設(shè)的墨塊，幾近履痕，整個(gè)氛圍朦朦朧朧，非常接近古幹先生提出的書(shū)法是“模糊藝術(shù)”的理論。這個(gè)氛圍使人極易產(chǎn)生民主與法制在當(dāng)今社會(huì)已被任意踐踏的聯(lián)想。

——摘自《筆花》

卓平作書(shū)并無(wú)定式定格、至有所悟才濡墨揮灑，故每觀其書(shū)法總有不同感受，而無(wú)千篇一律之嫌。藝術(shù)的生命正在于不斷輸入新鮮血液，不斷追求自我，也不斷否定自我，最終形成自我。卓平書(shū)法之可觀可愛(ài)正基于此。

——摘自《文匯報(bào)》

把全國(guó)第四屆書(shū)展中的朱學(xué)達(dá)的顏書(shū)與凌卓平的草書(shū)擺在一塊，前者功力更深，但是可以一眼洞穿；而后者，那種筆墨趣味及感情的吐納，一次欣賞無(wú)法完成，作品明顯的罩上了一層“面紗”。如果從深處看，詩(shī)意的效果就更明顯，由于作品本身是非精確化的，不僅沒(méi)有“向日迭字”的可笑舉動(dòng)，更力圖避免程式化，因此能給人欣賞之余留下較為廣闊的聯(lián)想空間。

——摘自《書(shū)法研究》

凌卓平“不俗”的書(shū)法特色，主要表現(xiàn)在章法上落落大方，結(jié)字上自然得體，更體現(xiàn)在駕馭線條的靈性上。線條是中國(guó)書(shū)畫(huà)的生命線，線條的質(zhì)地便不同，于是，線條的優(yōu)劣便成了雅俗的重要標(biāo)志。凌卓平的書(shū)法有精彩的線條，令人玩味?？v觀他的線條，極其靈動(dòng)，既遵循中鋒運(yùn)筆的原理，又不死守教條，較好地表達(dá)了線條的高雅之美。

——摘自《新民晚報(bào)》

漢樂(lè)府詩(shī) 69X69cm

凌卓平的這幅草書(shū)斗方（上圖），可以肯定地說(shuō)不是狂草一類，而有些許晉人小草的風(fēng)韻。間或亦可見(jiàn)孫過(guò)庭《書(shū)譜》對(duì)他的影響。當(dāng)我們把玩這件作品時(shí)，首先必將注意到它的通脫氣勢(shì)，真有些“一筆書(shū)”的味道。起筆伊始的厚重墨色在向前推進(jìn)時(shí)漸漸淡去枯去，由近乎行楷的“上邪”二字領(lǐng)首逐漸向行草乃至草書(shū)演進(jìn)的軌跡歷歷可按，用筆的肯定與嫻熟，筆意的呼應(yīng)與顧盼，字勢(shì)的跌宕與起伏，再再證實(shí)書(shū)寫(xiě)著深厚的傳統(tǒng)功力。當(dāng)代書(shū)家的草書(shū)創(chuàng)作，是不乏靈氣與創(chuàng)意的，書(shū)家在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)時(shí)，對(duì)筆法字法乃至章法都是甚為關(guān)注的，然而往往忽略墨色。卓平的這幅草書(shū)，顯然是墨色的濃淡枯潤(rùn)上作了一番努力。焦墨易滯，濃墨易濁，濕墨易潤(rùn)，枯墨易燥，淡墨傷神。倘能在一件作品中將幾種墨色自然交互運(yùn)用且不露刻意之痕，乃為上乘，卓平是作，竊以為在豐富多維的墨色變化上高出時(shí)人一頭。首行濕墨與淡墨互滲，次行濃漸淡，三、四行由淡復(fù)濃；五、六行由濃而枯，進(jìn)入一種蒼茫的境界。

——《摘自周德聰(抱一書(shū)論）

編輯介紹：

張行方，全媒體記者、中國(guó)散文家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書(shū)畫(huà)院高級(jí)院士、中國(guó)書(shū)畫(huà)名家專訪網(wǎng)主編、安徽省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、安徽省硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì)宣傳部長(zhǎng)、故宮博物院安徽省書(shū)畫(huà)考級(jí)中心副主任、中國(guó)公安文學(xué)精選網(wǎng)安徽工作部總編、安徽古塬書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、美國(guó)書(shū)畫(huà)研究院無(wú)錫分院執(zhí)行副院長(zhǎng)、知名作家、文藝評(píng)論家……

長(zhǎng)于散文、詩(shī)歌、評(píng)論、長(zhǎng)篇小說(shuō)及非虛構(gòu)等文本創(chuàng)作，其作品文采斐然、情感充沛、旁征博引、厚重飄逸、氣勢(shì)恢弘、張弛有度，立意精巧，充滿靈魂的叩問(wèn)和哲學(xué)的思辨，立體之藝術(shù)美感躍然紙上。

出版有：文學(xué)作品集《等你回航》

供職單位：全國(guó)公安文聯(lián)《中國(guó)公安文學(xué)精選網(wǎng)》安徽工作部。

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