也談“虎食人”：互聯(lián)網(wǎng)何嘗不是給圍觀者們建造的一座動物園？
摘要：如今的互聯(lián)網(wǎng)世界，已經(jīng)變成了一個眾聲喧嘩、狂歡敘事的魔幻動物園—— 一座充斥著社交網(wǎng)絡(luò)、視頻、假新聞、后真相（Post-truth）動物園，這是一場觀賞者和被觀賞者之間的游戲。
來源：鈦媒體
作者：胡勇
老虎會對它撕裂的獵物有愛恨之心嗎？當(dāng)老虎的速度變慢，牙齒變鈍，最后死了，有誰會為它哭泣？
——《二流小說家與殺人狂魔之唯美三連拍》（The Serialist）
老虎食人，在敝國顯然已經(jīng)不再是新聞，即使發(fā)生在舊歷新年，人們實際上也并不會對此有更多的感慨。這樣的“奇特”故事也只是為年味兒已漸淡薄的假日平添幾多談資罷了。
人們關(guān)心的是受害者的月薪和他的那支“紅米手機”，關(guān)注的是他的家庭后事，口沫橫飛爭辯的是“游樂園門票價格高與低”，面紅耳赤試圖說服對立方的是“規(guī)則和人情之間孰輕孰重”。每個人都或真或假地擺出一副同情、理智、客觀的態(tài)度立場來談?wù)撨@件慘案中的受害者到底是誰。
受害者固然是那位因嫌門票價格貴而逾矩并最終命殞虎口的中年男人；老虎又何嘗不是受害者呢？出于獵食者的本性對一位入侵地盤者大快朵頤，豈料竟遭人類擊斃。
這真是一出發(fā)生在光天化日下的事先預(yù)謀的殘酷鬧劇。
即使看上去憨厚的熊貓也依然是會威脅到人類的野生動物
動物園為什么要存在？
人們之所以游覽動物園并非因為他們的好奇和求知欲，而更多地是存在動物本能中的征服和奴役快感，圈養(yǎng)野生動物，本來就是心理無聊空虛的人們?yōu)榱藢で蟠碳ざ髿游锉灸艿囊环N自私行為。
只要以商品經(jīng)濟中的幾張貨幣為代價，隔著鋼筋圍欄與高強度玻璃圍墻，夾雜著興奮、恐怖與萬物之靈自豪感的消費者們就可以俯瞰只存在于教科書與視聽藝術(shù)中的龐大、兇殘動物——最為關(guān)鍵的是，這種鑒賞瀏覽沒有任何風(fēng)險，還附帶著所謂的科學(xué)和教育價值——當(dāng)然前提是人類不翻越圍墻。
注意到這樣一個有趣的事實了嗎？實際上最喜歡動物園和在其中最興奮的往往都是未成年人，憑借著現(xiàn)代工業(yè)文明的進步和技術(shù)的昌盛，他們能夠安全地通過講解、圖鑒、科普視頻乃至 VR/AR 等手段了解這些野生動物的過往將來。
技術(shù)手段為消費者提供了心理上的折射鏡和安全閥，以單體力量而言，任何地球人都會本能地對動物園中豢養(yǎng)的野生動物感到恐懼。但是，各種保護裝置卻消解了這種身體力量上的巨大差距，而在國內(nèi)動物園付費投食合影等手段更像行為藝術(shù)一般，徹底將消費者推上了征服者和主人的角色。
當(dāng)林肯雕像在科幻世界線中被置換為人猿，這樣的結(jié)局充滿了顛覆性 來源：collider
正因為這樣的道理，我們才能更好地理解在2001年的新版《人猿星球》（Planet of the Apes）里那個充滿諷刺與絕望意味的結(jié)局的內(nèi)涵。在這種公共展示中，體現(xiàn)的正是一種力量共識和共同體的自我確認(rèn)，只不過在電影里，最后占據(jù)統(tǒng)治地位的是竊取了人類力量的人猿！
對當(dāng)代的人來說，動物園就扮演著這樣的角色，人與動物的觀賞-被觀賞的關(guān)系實際上來源于獵人-獵物關(guān)系在人類文明發(fā)展歷程中的反轉(zhuǎn)顛覆，在這之間發(fā)揮著最關(guān)鍵作用的自然是技術(shù)無疑，而動物園實際上不過是再次向當(dāng)代文明社會再次確定傳遞了這一消息——人類就是地球的主人，人類就是一切動物的最高統(tǒng)治者。
動物園的存在，似乎在向那些處于技術(shù)進步中充滿危機感和焦慮興奮的人們提供了一種心里安慰：技術(shù)足以保證人類的安全和對其他物種的壓倒性優(yōu)勢。人和動物之間的焦灼對立關(guān)系、人對自身在生物鏈條中的自信與自卑的矛盾在1993年的科幻電影《侏羅紀(jì)公園》（Jurassic Park）中體現(xiàn)得淋漓盡致。
技術(shù)甚至可以基因重制出恐龍，但是，技術(shù)最終卻又反噬背叛人類，讓公園里的消費者們置身于與恐龍相形之下的力量劣勢地位。當(dāng)然，作為一部商業(yè)電影，編導(dǎo)們最終還是讓主角們憑借著自身的才智逃出生天。但是，在隨后的三部“侏羅紀(jì)”系列電影中，我們看到的是，恐龍的智力水平不斷提高，到了2015年的《侏羅紀(jì)世界》（Jurassic World），人類甚至不得不借助迅猛龍的幫助才得以戰(zhàn)勝雜交的暴虐霸王龍。
新式“圍觀”
人類對技術(shù)的依賴、自信和微妙的恐懼感，在動物園中體現(xiàn)得淋漓盡致。一方面，他們戰(zhàn)勝奴役了比自己力量強大得多的野生動物，建立了新的生物統(tǒng)治秩序?qū)蛹?，而另一方面，他們又心驚膽戰(zhàn)地畏懼著技術(shù)的過分發(fā)達(dá)可能如環(huán)境污染、原子能武器泄露那樣讓自身重新成為弱勢一方。
這種對技術(shù)的擔(dān)憂和畏懼，實際上在“虎食人”事件中又以別樣的面目和形式深刻地體現(xiàn)出來。
很多人是通過“路人”拍攝的視頻知道了老虎食人事件，就在中年男人被老虎撕咬的同時，護城河對岸的一眾觀賞者在觀看、呼叫求援、恐慌的同時也不忘用手機拍下視頻。甚至于官方新聞還未發(fā)出，虎食人視頻便以迅雷不及掩耳的態(tài)勢在微博朋友圈上迅速傳播開來......
人類圍觀的方式同樣在被技術(shù)改變。
一俟新聞成為事件，各方評論陣營紛紛開始口吐蓮花，從各個角度深入分析辯白剖析，有站在受害者一方，又有站在受害虎一方的，要么通過社交網(wǎng)絡(luò)、要么通過微信自媒體發(fā)表觀點，各方沉醉于自己的感性或理性，宣揚布道自己的人道或虎道。
然而諷刺的是，他們反復(fù)申明激辯的不過是重復(fù)了若干遍、只是不斷變換修辭和說法的卑之無甚高論，以及找一些沒有任何實際意義的事實細(xì)節(jié)作為論據(jù)來支撐自己的既有觀點。
這何嘗不是后現(xiàn)代的一種動物園和觀賞（圍觀）文化？
有意無意地，他們是被害者的觀賞者，他們又成為更大維度上的被觀賞者。這種的討論將當(dāng)事人/虎消隱于繁復(fù)的事件、規(guī)則的宏大討論之中，僅僅成為一個空洞的能指和符號。
在這個消費主義盛行的互聯(lián)網(wǎng)時代，新聞也一定需要被快速消費。我們仿佛處于一個快速轉(zhuǎn)動的回轉(zhuǎn)動物園舞臺之中，一個新聞或事件在傳送帶上到達(dá)我們面前時，觀賞者必須立即做出反應(yīng)判斷，它究竟是否有參與介入的價值，如何才能介入其中發(fā)出自己的聲音，如何讓自己的聲音吸引到更多的觀賞者，如何利用更多觀賞者集聚的影響力去達(dá)成更多的目的。
一時之間，是不是很難判斷和抉擇？
于是，大家采取了最穩(wěn)妥最安全的做法——事件發(fā)生時一擁而上發(fā)出自己的聲音、響亮的聲音、無論正確是非卻必須風(fēng)格化并符合受眾需求的聲音，當(dāng)代互聯(lián)網(wǎng)變成了一個眾聲喧嘩狂歡敘事的魔幻動物園。在社交網(wǎng)絡(luò)、視頻、假新聞、后真相（Post-truth）充斥的這座動物園中，每個人都爭相去做一位被觀賞者，每個被觀賞者都竭盡其能地吸引更多的觀賞者，每個觀賞者也同樣渴望自己能夠觀賞到更多的被觀賞者。
知道這座動物園最黑色幽默和殘忍的地方是哪里嗎？
被觀賞者并不是《來自新世界》（新世界より）里的化鼠（バケネズミ），他們不是真正的野生動物，反而擁有更大的影響力和話語能量。
這是一個快速消費的時代，大眾觀賞者無暇也不需要真正的事實、真相和獨立思考能力，他們接受、習(xí)慣并漸漸樂于欣賞的是被觀賞者提供給他們的敘述、觀點和立場，觀賞者成為所見即所得、所見即所心的群體，觀賞者們習(xí)慣于迅速“站隊”。
如果一個人的生活都是一場真人秀的話，那將是怎樣的殘忍
在虎食人的時代，動物園和互聯(lián)網(wǎng)的觀賞者還可以置身事外，抱著輕松的心情獵奇，然而，這樣的情形發(fā)展下去，當(dāng)世界終究運轉(zhuǎn)到《楚門的世界》（The Truman Show）那樣，個人生活在技術(shù)力量的裹挾下都不過成了大眾娛樂機器中的一部分的話，當(dāng)你落下高墻被那個虎視眈眈的同類逼視、撕咬、吞噬，當(dāng)你從觀賞者的身份落到被觀賞者的時候，當(dāng)人食人發(fā)生的時候，那個后現(xiàn)代動物園里又有誰會為此呼叫、關(guān)注和施救呢？
在人人都既是觀賞者又是被觀賞者的時代，又有誰是安全無辜的呢？
修正：有賴讀者指正，林肯雕像結(jié)局是2001新版《人猿星球》結(jié)局，1968年老版電影并非如此。
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