《浪姐》成團(tuán)夜輿論翻車，大女主時(shí)代降臨
原標(biāo)題：從《浪姐》成團(tuán)夜輿論翻車看大女主時(shí)代降臨
一
如果說今年夏日最大的贏家是誰？ 那一定非《乘風(fēng)破浪的姐姐》（以下稱《浪姐》）莫屬。
有人做過統(tǒng)計(jì)，從6月12日開播至今，以《浪姐》為話題的熱搜達(dá)到460+，過億閱讀超過60+，主話題#乘風(fēng)破浪的姐姐#閱讀更是超過440億＋，成為名副其實(shí)的“熱搜體質(zhì)”。
在將近三個(gè)月時(shí)間里，李斯丹妮、寧靜、萬茜、張雨綺等選手反復(fù)登頂熱搜，就連評委杜華、主持人黃曉明、贊助商梵蜜琳也“蹭”了一波姐姐們的熱度。
這是真的紅到發(fā)紫。
但是，《浪姐》的神話在昨天被意外終結(jié)了。 事情是這樣的。
周五是姐姐們成團(tuán)的大日子，本著大操大辦的原則節(jié)目組請來了一眾大咖前來觀禮。
結(jié)果在官宣當(dāng)天，來了個(gè)兩級反轉(zhuǎn)。 在線姐姐一共14個(gè)，而男嘉賓就來了17個(gè)。這時(shí)候有些粉絲坐不住了。
其實(shí)，粉絲的怒火不難理解。因?yàn)楣?jié)目本身就是靠著宣傳“30+女性，青春從來不缺位，也不讓位，而是自信歸位”的概念火起來的。
我們再回顧一下前幾個(gè)月前大家夸的“百萬文案”。
從始至終，節(jié)目就高舉“當(dāng)代獨(dú)立女性”的旗號宣傳造勢，結(jié)果在成團(tuán)夜上邀請了比選手還多的男嘉賓，難免有人會(huì)產(chǎn)生被“偷塔”的不適感。
講道理，你可以邀請蔡徐坤、吳亦凡等，因?yàn)榻憬銈冄莩^他們的歌曲，由他們觀禮大家不會(huì)有什么異議。但是，在節(jié)目組的名單內(nèi)出現(xiàn)了太多八竿子打不著的明星，最后就是大家產(chǎn)生了一種被戲耍的熊熊烈火。
節(jié)目組的吃相如何我們暫且不論，成團(tuán)見證嘉賓合不合適我們也暫且不表，今天想要大家聊的是《浪姐》翻車背后的話題：現(xiàn)代社會(huì)的大女主趨勢。
二
在講大女主趨勢之前，我們先要給大女主下個(gè)定義。何為大女主？簡單來說就是一個(gè)以女性為線索電視/電影/綜藝。
說到這里肯定會(huì)有人疑惑，以女性為線索？那遠(yuǎn)有《武媚娘傳奇》、《甄嬛傳》，近有《三十而已》，不都是以女性為線索的嗎？這里還需要再加一個(gè)定語“非/少戀愛情節(jié)”。
以往的國產(chǎn)劇女主人設(shè)不是白蓮花就是圣母心泛濫，除此之外還有一個(gè)共同點(diǎn)就是“愛情第一”。
我們以《三十而已》來說，雖然說這是一部以宣揚(yáng)“獨(dú)立女性”為主的都市奮斗勵(lì)志大片，但是三位女主角的愛情戲依舊占據(jù)上風(fēng)。上班就是撩妹的小奶狗、幻想白馬王子的銷售精英，試問有幾個(gè)人的生活是這樣的？
如今的現(xiàn)狀是，盡管有很多劇打著大女主的口號，但是它們始終沒有豐滿大女主的人設(shè)。 但是《浪姐》打破了這樣傳統(tǒng)的規(guī)制。 這是真正一部展現(xiàn)女性魅力的綜藝。
30+的成功女性在舞臺(tái)上盡情展現(xiàn)自我，不為取悅他人，只為突破自我。這是真正以女性為中心的節(jié)目。
“女性形象不是天生的，而是被‘建構(gòu)’起來的，隨著社會(huì)歷史文化進(jìn)程的構(gòu)建和發(fā)展，女性形象也隨之變化?！?nbsp;進(jìn)入二十一世紀(jì)，女性形象的內(nèi)涵在不斷擴(kuò)大，女性的價(jià)值觀也在不斷演化，尤其是在Z世代群體中，這種變化顯得尤為劇烈。
與女性獨(dú)立意識(shí)覺醒相比，大女主的趨勢并沒有得到同步。大女主題材匱乏才是《浪姐》聲勢浩大的強(qiáng)勁生命力。 從前，有不少人會(huì)認(rèn)為“大女主”=“大女子主義”，其實(shí)不盡然。以《浪姐》為例，你感受不到這里有任何“男女對立”的觀點(diǎn)，拋開一切外在的包裝講，這就是一群女人在吃吃喝喝、唱唱跳跳、再加上晚上談?wù)勑摹５怯衷鯓?，它就是火了?/p>
《浪姐》的大火實(shí)際上撕開了大女主流行的口子，它意味著資本已經(jīng)嗅到了這塊冷門領(lǐng)域。從前資本總是追逐小鮮肉、低齡化選秀，但是在未來，就憑《浪姐》在這個(gè)夏季創(chuàng)下的眾多流量神話，一定會(huì)有更多的姐姐強(qiáng)勢崛起。我們拭目以待。
三
“她經(jīng)濟(jì)”的概念近年來十分火熱。從前，你只知女性的消費(fèi)能力強(qiáng)，現(xiàn)在你要認(rèn)識(shí)到女性的消費(fèi)的無邊際的。
她們可以為帥哥消費(fèi)、寵物消費(fèi)、時(shí)尚消費(fèi)、餐飲消費(fèi)，當(dāng)然也可以為美女消費(fèi)。 沒錯(cuò)，女性為女性消費(fèi)是大眾的認(rèn)知盲區(qū)。大女主的流行最重要的原因在于有女性作為中堅(jiān)力量。
豆瓣上有人曾經(jīng)針對《乘風(fēng)破浪的姐姐》做了一次簡單的受眾調(diào)查，結(jié)果顯示女性受眾占比達(dá)到90%以上，62.96%的觀眾年齡在19-25歲。
概括一下，《浪姐》的受眾以Z世代女性為主。 盡管這份答卷并不具有權(quán)威性，但是不妨礙它的趨勢性。
四
一直以來，熒幕上賦予成熟女性是一種多元的形象，她們是“媽媽”“妻子”“女兒”“媳婦”，卻沒有人給出“她”是“自己”的身份認(rèn)同。
以至于她們會(huì)對年齡產(chǎn)生焦慮，會(huì)失去取悅自我的能力，甚至還會(huì)社會(huì)被輕易的下定義。
而《浪姐》塑造的正是女性形象中的個(gè)體形象。它告訴大眾，女性可以是多元的，但是首先是要成為自己。
這正是節(jié)目留給大眾的思考。大女主趨勢也這樣的社會(huì)土壤中孵化出來。 海子曾在《日記》里寫道：姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你。
獨(dú)立女性都覺醒了，大女主流行還會(huì)遠(yuǎn)嗎？
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