《火星救援》的世界級視覺特效，是如何打造出來的？
由雷德利·斯科特所執(zhí)導(dǎo)的科幻史詩電影《火星救援》即將在2015年11月25在中國上映，該片已然好評如潮，這在很大程度上得益于片中采用尖端視覺特效所打造的逼真的火星場景。MPC所領(lǐng)銜制作的視覺特效涵蓋了片中425個(gè)鏡頭，主要由MPC倫敦總部所完成。
團(tuán)隊(duì)由制作視效總監(jiān)Richard Stammers，以及MPC視效總監(jiān)Anders Langlands和Tim Ledbury所帶領(lǐng)，負(fù)責(zé)制作火星上發(fā)生的所有場景，其中就包括馬特·達(dá)蒙所扮演的角色馬可·瓦特尼在太空基地周圍工作的鏡頭，以及他在探測器內(nèi)在火星表面穿梭,在風(fēng)暴中行走，還有航天飛機(jī)發(fā)射的鏡頭。MPC團(tuán)隊(duì)也制作了航天飛機(jī)發(fā)射鏡頭，制作了CG運(yùn)載工具，同時(shí)也要應(yīng)對立體拍攝的挑戰(zhàn)。
首先值得人們注意的是，影片原定上映日期有所提前，因而導(dǎo)致視效制作面臨著緊迫的時(shí)間壓力。此前，2012年雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)了太空冒險(xiǎn)影片《普羅米修斯》，當(dāng)時(shí)后期制作的時(shí)間是34周。相比之下，《火星救援》的后期制作只有24周。緊迫的時(shí)間就需要視效團(tuán)隊(duì)發(fā)揮創(chuàng)意思考。
MPC在前期制作階段就參與到該項(xiàng)目中，與Richard Stammers緊密合作，設(shè)定火星表面的樣子。團(tuán)隊(duì)參考了美國國家航空航天局（NASA）的火星任務(wù)檔案，整理并找到最佳匹配的拍攝地點(diǎn)，即約旦的瓦迪拉姆沙漠。瓦迪拉姆沙漠此前因《阿拉伯的勞倫斯》而被人們熟知，此次團(tuán)隊(duì)的重點(diǎn)是讓這片沙漠看起來更像外太空。關(guān)鍵的做法就是有選擇性地將導(dǎo)演喜歡的火星場景打造成色彩漸變的天空和景觀，色彩由藍(lán)色變?yōu)楣陪~色和淡棕色。
團(tuán)隊(duì)無法利用傳統(tǒng)制作軟件控制色彩，因此，MPC的2D主管Lev Kolobov在Nuke軟件中特殊定制打造了一個(gè)軟件，它叫做EarthToMars (ETM)。這一軟件可以檢測到約旦天際線場景中任何一點(diǎn)藍(lán)色的跡象，采用復(fù)雜的算法將藍(lán)色移除，同時(shí)將山上的薄霧細(xì)節(jié)保留，進(jìn)而將反射的天際線重新作出漸變的效果。
之后，MPC環(huán)境制作的團(tuán)隊(duì)采用在約旦實(shí)地拍攝的高分辨率圖像，創(chuàng)造出了全CG版本的瓦迪拉姆沙漠環(huán)境，再另加上巖石、火山口、山脈，以及遠(yuǎn)處的奧林匹斯山，打造出了更為宏大的景觀。在大致基于美國國家航空航天局影像的前提下，雷德利·斯科特導(dǎo)演想要在遠(yuǎn)景中增加更多的戲劇性，所以團(tuán)隊(duì)使用了快速移動(dòng)的冰和塵埃云，還有表面漂移的塵卷風(fēng)。團(tuán)隊(duì)在制作中采用了Houdini和Maya CG流體模擬，加以結(jié)合撒落的鹽和干冰等實(shí)物。這樣，構(gòu)建好的環(huán)境一方面可用于提升約旦的場景圖片，另一方面也契合了在布達(dá)佩斯綠屏拍攝的場景背景。
每一位宇航員都帶著保護(hù)頭盔，上面帶有反光的有機(jī)玻璃和金色的帽檐材料。在人物融入到環(huán)境中時(shí)，為了達(dá)到真實(shí)可信的效果，就需要帽檐能夠真實(shí)反光。而多數(shù)鏡頭中，演員的頭盔上都沒有帽檐，MPC在后期制作時(shí)，通過追蹤頭盔和CG環(huán)境的渲染反射，給演員們加上了CG帽檐。為了達(dá)到這種效果，需要追蹤宇航員的身體，渲染CG形象，從而創(chuàng)造出他們動(dòng)作的反射。
關(guān)于火星上瓦特尼困在巨大的沙塵暴的場景，MPC特效團(tuán)隊(duì)采用了流體模擬的方法創(chuàng)造了風(fēng)暴逼近的場面。一旦宇航員被風(fēng)暴包圍起來，主要采用放置在現(xiàn)場的大型風(fēng)扇將煙霧和蛭石顆粒吹到舞臺(tái)上，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)想要的效果。為了增加風(fēng)暴的密度，讓風(fēng)暴更加兇猛，以及平衡整個(gè)場景中的效果，團(tuán)隊(duì)增加了多層煙和粒子，并且采用特效模擬的方法來實(shí)現(xiàn)這一目的。
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