他設(shè)計的可是日本電影的靈魂啊
來源：理科生是設(shè)計師
作者：星玫，華興資本產(chǎn)品設(shè)計師
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相較好萊塢令人眼花撩亂的視覺特效，日本電影傾向于營造靜謐安寧的氣氛，而這份寧靜總伴隨著片頭畫面中，字體力道強(qiáng)勁又樸實無華的電影片名慢慢展開。標(biāo)題出現(xiàn)的那一刻，整個故事就開始了，這是一種近似宗教氣質(zhì)的形式感。
創(chuàng)造出這種至高無上的形式感的人，就是電影標(biāo)題設(shè)計師。
如果你愛看日本電影，《菊次郎的夏》《人間失格》《橫道世之介》《真幌站前多田便利屋》《再見溪谷》一定看過或知道吧。它們的電影標(biāo)題字體都來自于同一位設(shè)計師，而他就是現(xiàn)代電影標(biāo)題設(shè)計的第一人，赤松陽構(gòu)造先生。
他曾說，文字是傳遞想法的最綿長的手段。
《橫道世之介》 沖田修一
《真幌站前多田便利屋》 大森立嗣
《菊次郎的夏》 北野武
赤松陽構(gòu)造熱愛手寫字體。
他說設(shè)計題字的時候，必須考慮電影的「顏色」。一邊想像這部電影適合什么顏色，一邊設(shè)計文字。對不同風(fēng)格的電影，會使用不同的媒介，比如鋼筆、竹筆或毛筆來進(jìn)行創(chuàng)作。質(zhì)樸的筆觸具有很高的辨識度。
《播種的旅人》 筱原哲雄
《再見溪谷》 大森立嗣
他認(rèn)為，與沒有時間限制而能反覆觀看細(xì)節(jié)的印刷品不同，電影是不停變動的。
所以要更注重色彩、下筆的力道、筆刷的柔軟度和順暢度。
《BROTHER》 北野武
《所羅門的偽證》 成島出
《DOLLS》 北野武
《DOLLS》設(shè)計原稿
赤松陽構(gòu)造原本的夢想是當(dāng)一名攝影師。但當(dāng)同樣也是設(shè)計電影標(biāo)題的父親去世以后，就突然想要繼承他的工作了。在那之前他從未學(xué)過設(shè)計，于是從照相排版開始學(xué)起，慢慢掌握起這門藝術(shù)。
時至今日，已入行近五十年。赤松陽構(gòu)造被譽(yù)為現(xiàn)代日本電影標(biāo)題設(shè)計的代表，同時也是日本文字設(shè)計協(xié)會會員，獲得 66 屆每日電影競賽特別獎，日本文化廳電影獎「電影功勞部門」。
《MonsterZ》 中田秀夫
《ヴィヨンの妻》 根岸吉太郎
哪怕是在日本，專職做電影標(biāo)題設(shè)計的人也寥寥無幾。
日本一年內(nèi)大約會出 400 - 500 部電影，但自從數(shù)字媒體作業(yè)普及以來，平面設(shè)計師、制作電影合成動畫的人，以及其他許多人都能接觸到電影產(chǎn)業(yè)，因此現(xiàn)在若只從事跟標(biāo)題相關(guān)的工作會相當(dāng)困難。
《終の信託》 周防正行
《四苦八苦》 中田秀夫
《青い鳥》 中西健二
但電影標(biāo)題設(shè)計絕對不是一個簡單能出彩的工作。
用 A3 尺寸制作的東西放大到 10-15 公尺的銀幕上時，會和看著近在眼前的東西感覺非常不一樣，動態(tài)文字的行距也和靜止文字的行距完全不同。其次，在自己的電腦屏幕上感受，和在必須不停用眼睛追逐的大銀屏上感受，就算某樣?xùn)|西以相同速度移動，體感速度也十分不同。在大銀幕上觀看會感覺快很多。
而記住這種感覺是做這項工作最為重要的幾件事之一，赤松陽構(gòu)造說他自己一開始也是不停地失敗，花了 10 年左右才終于體會到的。
《何時是讀書天》 緒方明
《月亮與高麗菜》 筱原哲雄
《顏》 阪本順治
他曾說，文字是傳遞想法的最綿長的手段。
而正是這份細(xì)膩持久的匠心，才將這么多精彩的電影映出閃光，把那些無盡的悵然若失、悲歡離合、曲折離奇投下影子，落在每一位觀影者的心中。
那也是一位電影標(biāo)題設(shè)計師心中的光。
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