大偵探皮卡丘，一部只成功了50%的文化符號(hào)電影
作者：陳格雷，首發(fā)：IP蛋炒飯
前幾天去電影院看了《大偵探皮卡丘》，觀影過程很有意思——
觀眾就像一群不斷被電棒刺激的休眠者，每當(dāng)皮卡丘或其他精靈寶可夢(mèng)出現(xiàn)時(shí)，影院里就會(huì)如條件反射一樣，發(fā)出一驚一乍的歡呼聲、笑聲，反應(yīng)的程度高低，完全取決于皮卡丘們的可愛度和動(dòng)作夸張度，和劇情、人類的表演都沒啥關(guān)系。
皮卡丘一出場(chǎng)，電影院就是一片驚嘆聲
《大偵探皮卡丘》是一部標(biāo)準(zhǔn)的文化符號(hào)電影，這種類型在中國(guó)普遍不擅長(zhǎng)。所以，對(duì)它進(jìn)行剖析，發(fā)現(xiàn)其成功和不足，會(huì)對(duì)以后如何做文化符號(hào)電影，有很大幫助……
首先來理清——什么是文化符號(hào)電影？比IP電影概念清晰
我之所以稱其為文化符號(hào)電影，而不是IP電影，是因?yàn)楹笳咭呀?jīng)被濫用，包括各種網(wǎng)文改編、小說改編、電視劇改編的電影，都被稱為IP電影，和真正有影響力的文化符號(hào)衍生電影混雜在一起，造成認(rèn)知混亂。
其實(shí)來自網(wǎng)文、小說、戲劇、電視劇改編的，就是傳統(tǒng)的故事改編，叫不叫IP電影都不改變其本性；而來自文化符號(hào)的電影，則未必已有故事，往往重新創(chuàng)作，不是故事改編。
文化符號(hào)電影，首要的是保持文化符號(hào)中最具吸引力的情感魅力、形象特性和情境，故事是為了實(shí)現(xiàn)這些的手段。
除了《大偵探皮卡丘》，《帕丁頓熊》、《捉妖記》、《泰迪熊》、《比得兔》也是，近期連續(xù)在中國(guó)上映的大片《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列、《哥斯拉》系列、《哆啦A夢(mèng)》電影系列，其實(shí)都是，文藝片中也會(huì)有，比如《至愛梵高.星空之謎》等。
文化符號(hào)電影往往先有符號(hào)，再有故事，為了加強(qiáng)符號(hào)，會(huì)簡(jiǎn)化故事，重角色發(fā)揮，不讓故事太深刻，也不讓人物關(guān)系太豐富。
文化符號(hào)電影也需要好故事，但好故事的標(biāo)準(zhǔn)是能否強(qiáng)化情境，讓文化符號(hào)的魅力得以最大的發(fā)揮…… 如果做不到，即使故事性很強(qiáng)，觀眾的觀感和評(píng)分反而會(huì)低。
下面就對(duì)《大偵探皮卡丘》做一個(gè)仔細(xì)分析，看看——
1? 這種文化符號(hào)電影的創(chuàng)作思維是怎樣的？
2? 為什么感覺只成功了50%，還有50%不足在哪？
一、文化符號(hào)Symbol：出發(fā)的源頭
在沒有《大偵探皮卡丘》之前，皮卡丘已經(jīng)是廣受全球喜愛、有極高影響力和極高商業(yè)價(jià)值的文化符號(hào)。
截止2019年3月，以皮卡丘為主打的精靈寶可夢(mèng)整體IP，營(yíng)收已經(jīng)達(dá)到900億美元，位居全球IP收入榜冠軍，領(lǐng)先第二名hellokitty100億美元之多，同時(shí)也打敗了迪士尼、星球大戰(zhàn)系列、漫威等系列IP。其中，周邊產(chǎn)品高達(dá)611億美元，電子游戲收入達(dá)174億美元，同時(shí)它還保持著兩項(xiàng)世界紀(jì)錄：史上最高銷量的角色扮演游戲、史上第二高銷量的游戲系列。
皮卡丘的上位過程其實(shí)挺勵(lì)志的——23年前口袋妖怪最初推出時(shí)，它只排第25位，還只是個(gè)普普通通不起眼的胖小妖
在隨后推出的《口袋妖怪皮皮傳》中，它上升為能上演報(bào)的配角，但形象也還不是太討喜。
又苦熬了一年，皮卡丘才終于在隨后推出的《精靈寶可夢(mèng)》動(dòng)畫劇中上位成功，成為小智的好伙伴。
憑著萌出一臉血的演技，皮卡丘演活了一位原本不受重視、沒人要、不自信、但其實(shí)充滿強(qiáng)大能量的小精靈，并一飛沖天。
為了讓自己更萌，皮卡丘還努力減肥，成效斐然——
所以，當(dāng)美國(guó)人獲得授權(quán)，進(jìn)行真人+3D動(dòng)畫大電影制作時(shí)，首先要確保的，就是3D版皮卡丘也得一樣萌，一樣惹人生憐，讓人不由自主地喜愛。
這一點(diǎn)，確實(shí)是成功做到了，而且還新增了毛絨絨的手感，讓人很忍不住想去撫摸——
讓皮卡丘從二次元世界來到了三次元現(xiàn)實(shí)，宛如在現(xiàn)實(shí)世界活生生真實(shí)存在的可愛家伙，萌度指數(shù)不減。
因此，從符號(hào)特性來看，電影完全繼承和保持了皮卡丘成功的符號(hào)魅力，這從影院的驚呼聲中可以感受得到。
二、情境Scenery：世界的設(shè)計(jì)
為了和一直在推出的動(dòng)畫精靈寶可夢(mèng)電影有區(qū)隔，《大偵探皮卡丘》必須重新塑造新的世界觀，實(shí)現(xiàn)既不同又相承。
因此，電影創(chuàng)造了一個(gè)叫“萊姆”的城市，在萊姆城里，人和寶可夢(mèng)精靈是共存共生的。
這是好萊塢和美國(guó)動(dòng)漫所擅長(zhǎng)的，代表如蝙蝠俠的高譚市，超能陸戰(zhàn)隊(duì)所塑造的、將舊金山和東京合為一體的San Fransokyo，還有瘋狂動(dòng)物城里的ZOOTOPIA，都很成功。
但是，我覺得這次“萊姆”城的世界觀設(shè)計(jì)，有一種半成品的感覺。
在觀感上，人與精靈雖然到處共存，但還是有點(diǎn)各自為政，不夠合為一體。寶可夢(mèng)精靈的有趣存在部分，與人的生活部分，感覺是割裂的。
全片上并沒有感覺到人們的生活，在有了精靈共存后有實(shí)質(zhì)的不同，所以精靈們盡管無處不在，但還是有強(qiáng)加入的感覺。
除了地下打斗場(chǎng)等幾場(chǎng)戲，讓人感受到寶可夢(mèng)精靈們?cè)诔鞘械淖饔?，其他地方，基本上只是以純寵物和普通幫手的身份存在，有沒有它們，其實(shí)關(guān)系不大。
世界觀的設(shè)計(jì)，是要?jiǎng)?chuàng)造“情境”的，而萊姆城的設(shè)計(jì)，是有境缺情，人與精靈的關(guān)系還是寵物感為主，沒有足夠做到功能性。
三、角色Starring：人物的作用
設(shè)計(jì)完世界觀，就進(jìn)入角色的設(shè)計(jì)。
《大偵探皮卡丘》的角色設(shè)計(jì)，“偵探”兩個(gè)字已經(jīng)講得很清楚。而且兒子尋父的故事主線，也很容易形成強(qiáng)情感化的角色關(guān)系。
但實(shí)際看電影時(shí)，就感覺男主角、女主角都很弱，無論是個(gè)人魅力還是行動(dòng)力，都很不足。
說實(shí)話，男主角真不如動(dòng)畫劇的小智，感覺只有表面。我覺得是角色鋪墊非常不夠造成的，整個(gè)角色沒有足夠立起來。而女主角雖然偶有出彩，但總體還是像在打醬油。
其實(shí)人物的設(shè)定沒問題，男主角獨(dú)自長(zhǎng)大，缺少父愛，有和父親關(guān)系不和的心結(jié)，但這些都沒有在劇情中充分表現(xiàn)，女主角和男主角之間的也有違和感。
男主角安排成一個(gè)黑人，又為了平衡，女主角設(shè)定成了白人，膚色不同的愛情本來就不容易處理，這兩人的化學(xué)反應(yīng)又很不夠。
片中有個(gè)關(guān)鍵的設(shè)定，就是皮卡丘里面藏著少年的父親，這本是一個(gè)大驚喜和意外，也很符合這類電影的特質(zhì)。
文化符號(hào)電影，最好是讓符號(hào)形象，與人的情感關(guān)系建立強(qiáng)聯(lián)接，越強(qiáng)越好。
但這部片雖然做了巧妙的設(shè)定，卻像是憑空掉下來的，說服力不足。因?yàn)樵谇懊娴匿亯|不夠。
四、故事Story：故事的強(qiáng)弱
雖然文化符號(hào)電影的故事性都不是太強(qiáng)，但不強(qiáng)不等于不會(huì)好，不等于不打動(dòng)人。
像《帕丁頓熊》的故事，在故事的強(qiáng)弱上就恰到好處，讓人對(duì)帕丁頓熊在倫敦的命運(yùn)還是有些糾心的，而且看完電影后會(huì)有一種很充足的暖意。
而相比之下，《大偵探皮卡丘》就有些過弱了。
其一，作為一部“偵探”電影，都不覺得是偵探片，既無法讓觀眾投入探索，也造不出足夠的懸疑感。
其二是，作為超萌動(dòng)漫形象的符號(hào)電影，可以不那么偵探，但一定情感力要打動(dòng)人，看完電影后的溫暖感要很足。
遺憾的是，看完后的情感打動(dòng)也不太夠，全只在皮卡丘等精靈身上而已。
這是因?yàn)椋兄鹘菍?duì)父親的恨與愛非常單薄，幾乎是一筆帶過，和女主角的情感也是淺嘗即止。這就造成，即使到電影完結(jié)，父親被拯救出來，相見，依然沒有足夠被打動(dòng)的感覺，覺得就是收?qǐng)隽?，看完后的溫暖感，其?shí)是不足的。
最讓我感動(dòng)的，是皮卡丘和可達(dá)鴨的擁抱，當(dāng)然，做到這一點(diǎn)成功，也還是有成功之處。
五、情感Sensibility：情感的定位
皮卡丘已經(jīng)在動(dòng)畫中立起——
既弱小又強(qiáng)大、
既無助又能助人、
既可憐可愛又爆發(fā)力超強(qiáng)的
情感定位，
而且非常打動(dòng)人。
不管是電影還是影視劇，一定要繼承和發(fā)揚(yáng)這一情感定位。
只是，在本片中，皮卡丘的這種弱與強(qiáng)的轉(zhuǎn)化，沒有足夠的、很好的表現(xiàn)出來。
這可能也是美式文化在演繹日系文化時(shí)，不可避免的流失？因?yàn)槊绹?guó)人很難表達(dá)出日式的這種非常微妙而矛盾的情感？
看另一部、改自日系經(jīng)典大漫《銃夢(mèng)》、由卡梅隆監(jiān)制的大片《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》也有類似的問題，就是那種精妙細(xì)微的哲學(xué)觀和人性，變成了另一種簡(jiǎn)單粗暴的東西。
至于《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的改編結(jié)果，問題就更大了。
所以看回來，《大偵探皮卡丘》還行，至少比攻殼要好。而且，在皮卡丘符號(hào)塑造上是很成功的，完全繼承，基本上沒有讓粉絲失望。
電影的所有設(shè)定都對(duì)，
只是做到的還不夠好。
其實(shí)總體構(gòu)思不錯(cuò)，只是因?yàn)楣适轮v得不夠好，導(dǎo)致情感力只立起了一半，世界觀和角色也只有一半。
最后，回到這張IP架構(gòu)圖：
本文分析的5個(gè)點(diǎn)，來自IP的5個(gè)要素。
不同于故事型影視，是從右上角的“故事”出發(fā)；文化符號(hào)影視的創(chuàng)作過程，肯定是先從右下角的“符號(hào)”出發(fā)，先構(gòu)建情感定位、角色和世界觀，再完成故事。
所以，文化符號(hào)電影的故事感，和純故事型電影的故事感不一樣，同樣需要好故事，但其實(shí)是不一樣的好故事，角色魅力、情感力、二次元維度力都要更強(qiáng)一些。
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