近日，肖田導演工作室在網(wǎng)絡發(fā)布了一支短篇電影《尋龍》。

這也是肖田導演工作室出品的第一支原創(chuàng)獨立短篇電影。

收到了很多認識的朋友和素未謀面的朋友的關注和鼓勵。當然大家也會有很多問題想與肖田導演交流。

今天，就順著一些典型的問題讓肖田導演本人來談談《尋龍》的創(chuàng)作。

還沒看過的朋友可以先看一下影片。

《尋龍》

問題：“你為什么要拍《尋龍》這部短篇電影？”，這也是非常普遍的一個問題。

回答：這得從三個維度去說。

首先是我真的很想拍原創(chuàng)短篇電影，也就是骨子里有強烈的欲望。

熟悉我的朋友都知道我是廣告導演，成立工作室以來已經(jīng)有7年了。拍了超百部廣告片。

但是呢，廣告拍的再好它還是廣告對吧，沒法改變它的定性。

我覺得一個導演無論是電影出身還是廣告出身都必須要有真正的作品。

這種作品就是原創(chuàng)的獨立的影片。

其次，我想試一試在沒有Brief的情況下自己能干出怎樣的作品。

原創(chuàng)影片的創(chuàng)作初衷是以優(yōu)質的內(nèi)容為導向的，所以它沒有那種非常功利性的商業(yè)味道。

同時呢，也沒有Brief，很多廣告人和廣告導演都習慣了收到Brief，無論是廣告公司接到最原始的客戶需求，還是廣告導演接到創(chuàng)意腳本，這些都是Brief。

我們可以叫做命題作業(yè)。

這意味著你的創(chuàng)作不是從零開始的，前端已經(jīng)有人幫你做了好多工作，你在跑的是接力賽，你也沒有權利去改變方向，更多的是接過這一棒，然后盡你的能力去繼續(xù)跑，是一種加工式的創(chuàng)作。

這是當下廣告環(huán)境影視創(chuàng)作的現(xiàn)狀。

那作為一個真正的導演一定要具備的能力就是思考自己想拍什么，你想表達什么，你想和觀眾探討什么。然后一步步的把它實現(xiàn)出來。

這是一個非常新的挑戰(zhàn)，過程中我也非常的享受。

再次，就是機遇這個話題。

在接拍廣告的工作中品牌方和代理公司有一種慣性，就是當創(chuàng)意確認了后，定導演的時候都非常的希望這個導演拍過很接近的片子，恨不得拍過一模一樣的。

這種選擇機制是可以理解的，但并不科學（為什么不科學在我之前的專訪中也有提到過，感興趣的朋友可以看一下）。

在這種機制下作為導演就是要碰機會。

我其實是一個非常悲觀的人，我覺得好機會都不大會落在我的頭上。

看著那些好題材和大預算的片子被一些大導演拿到真的非常的羨慕。

然而廣告圈這種機制會讓拍過大片的導演不斷的接的都是大片。

但可惜每個導演在出道的時候接到的第一支片子或者前幾支片子都不是自己能決定的，那個時候有片拍就不錯了。

所以這也是目前我覺得比較難的一個方面。

對于我來講其實非常的喜歡劇情類影片，但我剛出道的時候接到的很少是劇情類的，這就造成了大家可能覺得我不擅長劇情類的一個偏見吧。

就好比郭帆導演在拍《流浪地球》之前也沒有拍過類似的題材，但他自己相信自己可以，又有強烈的創(chuàng)作欲望，最終他干成了。

所以這也是我想拍《尋龍》的一個原因。就是與其等機會不如自己創(chuàng)造機會。

讓大家更全面的了解我。

問題：“《尋龍》制作完為什么沒有選擇宣發(fā)而選擇了網(wǎng)絡自媒體展映呢？”

回答：肖田導演工作室工作的重心主要是影視內(nèi)容的創(chuàng)作和制作。

我們還沒有強大到成為一家影業(yè)公司哈。

首先宣發(fā)對影片肯定是一件好事，但目前我們沒有這個實力自己去做宣發(fā)。
同時更重要的是《尋龍》是我們第一支獨立電影，和資源談宣發(fā)沒有底氣，會非常的難。

所以我決定還不如免費請大家看。讓《尋龍》去找有緣人。

然而發(fā)布短短兩三天反饋就讓我挺感動的。尤其是B站，我真的是上傳上去就不管了。

每等過幾小時去看一眼播放量都有明顯的增長，還有很多點贊和留言的，互動非常多。評論區(qū)還對龍進行了討論。

評論留言中不僅對《尋龍》認可還對我進行鼓勵，希望我堅持，期待著我的下一步作品。

有的說太短了，看的不過癮，希望能拍的更長一點。我心想都25分鐘了還說太短了，以往廣告片幾分鐘都嫌長。。。哈哈。

也讓我第一次感受到影片的內(nèi)容如果大家喜歡真的時長根本不是問題。

想讓觀眾耐心的看就得踏踏實實把內(nèi)容做好，而不是把片子剪輯的節(jié)奏很快很短。失去了節(jié)奏就更沒人看了。

我們會堅持的做原創(chuàng)影片，當然以后我們也是很歡迎有和影業(yè)機構合作的機會，那個時候就可以更大膽的創(chuàng)作，為影片去做宣發(fā)，讓更多的觀眾能看到。

問題：“你拍《尋龍》是創(chuàng)作人的一種自嗨嗎？”

回答：這個問題問的很犀利也很好啊。也是我想去聊一聊的。

上面有提到拍《尋龍》源自我自己強烈的創(chuàng)作欲望，那么我肯定要去試一試。

但我是一個成熟的導演，我做這件事情不可能只是自嗨一下。

一定會去判斷它的意義和價值。

我在廣告行業(yè)也是打拼了20來年了。

我想問大家一句話：“什么是最好的廣告？”，答案就是-電影。

這個世界上最初誕生的影視形態(tài)也是電影，廣告其實是電影的一種影視衍生物。

我們回頭看看牧馬人和《侏羅紀公園》系列的合作，雪弗蘭投資拍《變形金剛》的大獲成功，寶馬、奧迪和《007》系列電影的合作，喬丹主演的電影《空中大灌籃》讓AJ系列的大火，馬龍白蘭度主演的《飛車黨》帶火了Schott機車皮衣風潮，萊昂納多主演的《海灘》讓泰國瑪雅灣從一個無人島變成了旅游勝地等等。。。除了這些經(jīng)典之作還有更多的品牌和產(chǎn)品因為電影大火，創(chuàng)造了銷售奇跡。

當下我們正處在一個廣告內(nèi)容的變革時期，這種內(nèi)容的變革是傳播媒介的迭代導致的。

我是從傳統(tǒng)廣告鼎盛時期經(jīng)歷了新媒體崛起的時期，再到移動互聯(lián)網(wǎng)時期，再到長短視頻平臺盛行的時期，我深深的感受到了營銷環(huán)境的迭代。

最明顯的就是傳播的邏輯改變了。

以往傳統(tǒng)的TVC投放環(huán)境是電視臺、愛優(yōu)騰等視頻平臺，它是有效的。

但這種有效也是觀眾在追劇的時候不得不去看完廣告的前提下，觀眾忍受了廣告。

所以吸引觀眾的依然不是廣告而是影視內(nèi)容。

到了移動互聯(lián)網(wǎng)的視頻時代，觀眾很少看電視了，都拿著智能手機看。

對看什么有了極大的選擇權。遇到廣告就可以關掉。

那么曾經(jīng)的投放策略忽然間就變得沒法控制觀眾了。在這個環(huán)境下，就對廣告本身的內(nèi)容要求越來越高了。

廣告如何做到讓觀眾不關掉呢？耐心的看下去呢？沒有人愛看廣告，這個是肯定的，這個是人性。

那么是不是只有廣告漸漸的不像廣告才有人看呢？答案是肯定的。

這就是廣告繼續(xù)迭代的出路了。

剛舉例的這些電影觀眾喜歡的是電影的內(nèi)容，而產(chǎn)品是巧妙的植入進來，成為了電影的一部分，所以觀眾會因為喜歡電影而喜歡品牌的產(chǎn)品。

這是一種非常有效的傳播思路。是順著人性的傳播邏輯。

那有人肯定會說，不是所有品牌都有實力去投資拍電影的呀！對的，確實是這樣的。

長篇電影動則兩小時，耗資巨大，雖然有效但只能是實力雄厚的品牌才玩得起的。

那么，這么看短篇電影則有很大的優(yōu)勢。

不僅創(chuàng)作思路和敘事手法和電影一致，優(yōu)點是時長短，制作周期短，和院線電影比制作成本低很多。

在制作上對燒錢的硬件配置要求并沒有那么高，更多的是靠劇情和故事取勝。

所以短篇電影則是與廣告嫁接的一個非常好的產(chǎn)物。讓很多品牌在廣告營銷上有了電影化的機會。

它的創(chuàng)作是以觀眾為出發(fā)點的，在保證題材和故事觀眾愛看的基礎上合理巧妙的把品牌和產(chǎn)品的信息融入進故事，結合的不生硬。

但和以往廣告類的微電影、短片啥的是不一樣的，兩者的創(chuàng)作思路是背道而馳的。

傳統(tǒng)的廣告思維是把品牌和產(chǎn)品放在第一位的，過于注重廣告信息的表達而忽略了觀眾愛不愛看，短篇電影的新思維是把觀眾放在第一位的，只有影片觀眾愛看品牌和產(chǎn)品的信息才談得上傳播的意義。

我們就拿《尋龍》舉例，這樣的題材和故事無論是越野汽車、戶外服飾、戶外用品、戶外鞋包、還是功能飲料、食品、照明設備等都非常合適結合到影片內(nèi)。

產(chǎn)品的展示是可以在前期做橋段的設計的，同時并不影響整體的劇情表達。

無論單個品牌還是多個品牌聯(lián)合做短篇電影都可以為其定制，這種新的形式我相信效果一定比傳統(tǒng)的廣告?zhèn)鞑バЧ煤芏唷?/p>

咱們再來看當下很火的短劇是從何而來？

是從長篇連續(xù)劇演變而來，那么短篇電影也是一個道理，是從長篇電影演變而來，讓觀眾不用特意跑到電影院才能看，也不用一看就要消耗2小時甚至更多的時間，15-30分鐘的時長剛剛好，體感非常的輕松愉悅。

也有足夠的時間去講述故事。

同時短篇電影也沒有短劇的粗糙感這樣的短板，品質是和院線電影接近的。更適合提升品牌的形象。

品牌的營銷是一套組合拳，在廣而告之的硬廣基礎上需要有一些讓觀眾愛看并且記憶深刻的內(nèi)容。

短篇電影和傳統(tǒng)影視廣告的區(qū)別歸根結底就是創(chuàng)作思維的不同。以觀眾為出發(fā)點才能贏得觀眾，我們尊重觀眾觀眾才會尊重我們。

我們可以看到短篇電影的商業(yè)價值，所以我相信短篇電影將是未來品牌營銷的新賽道，或許更會成為一片藍海。

問題：“看片尾花絮《尋龍》在那么艱苦的環(huán)境中拍攝，過程中有沒有什么有趣的或值得分享的事？”

回答：那是肯定有的，為了給觀眾帶來視覺上的震撼我們特意去了亞洲最大的自然洞穴取景拍攝。

真的是平生第一次地心之旅。這個洞穴有多大？你一早進洞，就教練帶著你正常的走，等你出洞天也快黑了。

對體能的要求是非常高的。我進去了三趟，第一趟是三月份去勘景，第二趟是帶著攝影指導復景，隔兩天正式拍攝。

殺青后整個團隊都累掛了。其實在最后一組鏡頭的時候我們彼此都能感受到大家早已體力不知，全憑對創(chuàng)作的追求的意志力硬挺著。

但是這次拍攝之旅沒有一個人后悔，都非常非常的開心！因為是人生難得的體驗。

這個季節(jié)蛇已經(jīng)從冬眠蘇醒了，我比較擔心的是遇到蛇。

果不其然，在進洞前我們就遇到了劇毒的五步蛇。好大一條！演員們走過去的時候沒有一個人發(fā)現(xiàn)，開機走回來的時候突然被發(fā)現(xiàn)了，就盤在他們腳下。

我們丟石頭趕走它，它才緩緩的游動，卻依然停留在不遠處。

想著真是后怕，如果有人被咬到估計生存幾率很低，從山里去到重慶市區(qū)要四個多小時的車程，根本來不及救！

感恩沒有發(fā)生不好的事情。在此也提醒廣大影視同仁，千萬不要小看了戶外，戶外拍攝需謹慎，做足準備很重要。

洞內(nèi)的拍攝對演員和劇組的挑戰(zhàn)極高。這次的演員一共有五位，男主是北京飛過來的影視劇演員-李佑偉，其余四位我啟用了探險隊里的四位教練。

一是考慮到在這種洞內(nèi)拍攝一般人走出來就不錯了，別提還要反復的表演了。
二是在我本身的劇本設定上就是一組探險隊，他們的形象都非常的合適，本色出演更加的有味道。

我相信經(jīng)過指導他們可以完成的很好。

男主在演員中顯然是壓力最大的。他的戲份最多，而且一路不僅要行進還要把表演完成到最佳狀態(tài)。

幸虧他平時就喜歡鍛煉，本身的體格很棒，也喜歡戶外的運動，在適應上還是很好的。

洞內(nèi)的地貌極端復雜，碎石嶙峋的地面、巨大落石堆砌起來的陡坡，攀爬的時候真的好害怕石頭突然松動滾落。

只能容納一人的羊腸小道旁就是懸崖峭壁，我們都要拴上牛尾（一種戶外攀巖用的鎖扣）才能保證安全。

懸崖之間需要通過滑索滑過去，有的崖壁需要繩降垂直的降下去。

在巨大的濕漉漉的巖石上攀爬，蹚過一些積水路段，遇到幾米深的地下河要坐橡皮艇和槳板渡河。在出洞的一段路必須要蹚過水位高達我的胸口的河道（我身高183cm）。

雖然是夏季，但是洞穴內(nèi)的氣氛可和外部完全兩樣，冷到我們發(fā)抖，地下河的水是冰涼刺骨，完全顛覆我們的認知。

很多人會擔心洞穴內(nèi)有沒有巨蟒之類的動物，其實吧，在洞口的森林里還真有，當?shù)厝讼鄠魉r候就看到長十多米碗口粗的蟒蛇。

但是當你進入洞內(nèi)，那叫一個極度黑暗！如果關掉手電和頭燈，你能體會到讓人窒息般的黑暗。

在這樣的環(huán)境中因為沒有陽光所以寸草不生。大型動物沒有了食物，他們也不適合生活在洞穴內(nèi)。

在洞穴中除了蝙蝠我們是發(fā)現(xiàn)了一種非常特別的物種-紅點齒蟾的幼體，巴掌大的巨型蝌蚪。

通體透明，可看到內(nèi)臟。向導介紹說這是國家二級保護動物，神奇的動物讓我們大開眼界。

在對演員表演的引導上也是挑戰(zhàn)很大的。四個探險隊員他們都是山里長大的孩子。

尤其隊長，他自己說被唐詩都背不下來，讓他記臺詞還要表演真的是受了大罪了。

幾次深深的感覺他確實覺得很艱難，快要放棄了。

我們耐心的給他時間，經(jīng)過他自己的情緒疏導，硬是咬著牙挺過來了。

相信這次拍攝經(jīng)歷也對他是一次非常大的鍛煉。

當他看到成片自己還是相當自豪的，這也讓肖田導演感受到很大的欣慰。

問題：“肖田導演，你會堅持去做這樣的獨立電影嗎？”

回答：會的，一定會的！不僅這是我自己的創(chuàng)作欲望，同時我也要對得起網(wǎng)絡上給予我鼓勵的不認識的朋友們。

我要帶給他們更好的作品。

在《尋龍》籌備期間，我就和主創(chuàng)們聊過，我們做這樣的事不能是一錘子買賣，在當下的網(wǎng)絡環(huán)境一次性的事情很難形成影響力。我希望是可持續(xù)性的。

所以我們并沒有去貪大，采用了比較輕的制作。但我相信這并不會影響到我們作品的表達。

《尋龍》能夠誕生無論前期還是后期的主創(chuàng)們都給予了導演最大的支持了，不然一個人的力量絕對是干不出來的。

在此我要向他們每一個人鞠躬，感謝！我也相信如果未來我們有資金的支持一定可以把獨立短篇電影拍的更精彩，將品質提升到更高的高度。

我也十分的渴望有這樣的機會！

最后，希望大家喜歡《尋龍》，感謝大家對導演和作品的支持。