高艷美學(xué)：《布達(dá)佩斯大飯店》韋斯·安德森導(dǎo)演的調(diào)色板 全解讀
最新一期《Apartamento》，也就是那本來(lái)自巴塞羅那的極嗲的家居雜志，里面有韋斯·安德森的訪問(wèn)，這位以《布達(dá)佩斯大飯店》紅遍全球時(shí)尚界的導(dǎo)演，絕對(duì)是如今的當(dāng)紅炸子雞。
來(lái)源：令狐磊的雜志發(fā)現(xiàn)室
毫無(wú)疑問(wèn)，《Apartamento》從家居設(shè)計(jì)的角度來(lái)訪問(wèn)韋斯·安德森，這是一個(gè)成功的切入點(diǎn)，不是電影雜志不是時(shí)裝雜志也不是文學(xué)雜志，而是一本家居雜志來(lái)關(guān)注韋斯·安德森的美學(xué)世界了！他的確恰如其分地合適這本《Apartamento》，正如其主編Marco Velardi說(shuō)：“你可以把安德森視為一位室內(nèi)設(shè)計(jì)師都毫不為過(guò)?！?br />
《Apartmento》的版式一直是個(gè)問(wèn)題，于是，我們不妨把這個(gè)鏡頭快速搖到別的畫(huà)面上去——
這個(gè)就是我們這個(gè)分享的核心了——有好事者，把韋斯·安德森的電影劇照，進(jìn)行了一番調(diào)色板般的色譜分析。而安德森似乎就是為HD年代誕生的導(dǎo)演，高對(duì)比度，高艷明麗的色彩，平衡對(duì)稱(chēng)，注重一切細(xì)節(jié)。
試看這個(gè)——
而大飯店大廳的營(yíng)造，則更是夢(mèng)幻——
老歐洲的氛圍：咖啡色、洋紅、紅金、黃金。無(wú)論是裝修歐陸酒店還是懷舊咖啡館都可以參照這個(gè)。
我們知道安德森成名已經(jīng)有一定年份，作為一個(gè)不大記電影導(dǎo)演名字的非電影迷，我現(xiàn)在才能把他和我們大抵都看過(guò)的《了不起的狐貍爸爸》、《穿越大吉嶺》等同樣黑冷幽默、節(jié)奏明快的影片聯(lián)系在同一個(gè)導(dǎo)演身上來(lái)。
Mr Fox: 我會(huì)嘗試的。
這個(gè)場(chǎng)景是一個(gè)致敬產(chǎn)物，《天才一族》中Margot泡浴缸的場(chǎng)景被視為從塞林格的小說(shuō)《弗蘭尼與祖伊》（Franny and Zooey)中得來(lái)。（我也好想有一個(gè)這樣的浴室）
紅配藍(lán)，準(zhǔn)沒(méi)錯(cuò)——
成長(zhǎng)的顏色。
又一種平衡美學(xué)。
影片《天才一族》里的皇家門(mén)頭，也是真實(shí)感極強(qiáng)的美術(shù)營(yíng)造。
我們?cè)賮?lái)好好看看，觀眾在看的安德森影片，其實(shí)都在看的是這個(gè)顏色組合——
其實(shí)，都是那幾種顏色？
又或者，他永遠(yuǎn)在重復(fù)再重復(fù)他的平衡對(duì)稱(chēng)美學(xué)？
他的人生情趣來(lái)自于漫畫(huà)的影響，如查爾斯·舒爾茨(Charles Schulz)的《史努比》(Peanuts)對(duì)他的《天才一族》和《青春年少》的影響；他向法國(guó)攝影家拉蒂格（Jacques Henri Lartigue）學(xué)習(xí)取景美學(xué)，《穿越大吉嶺》是向傳奇印度電影人薩蒂亞吉特·雷伊（Satyajit Ray）致敬；如今，他用《布達(dá)佩斯大飯店》來(lái)向奧地利作家斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig），一個(gè)東歐的作家的逃離，也寫(xiě)盡了老歐洲的精準(zhǔn)的華麗與“人道主義的最后之光”——古斯塔夫先生（Monsieur Gustave）先生就好像是茨威格這樣的老歐洲紳士，逃難歷程也要記得噴上“L‘a(chǎn)ir de panache”香水，一瓶讓人有尊嚴(yán)的香水。
《Apartmento》刊登的另外一些反映影片室內(nèi)裝飾之考究的劇照
《布達(dá)佩斯大飯店》的海報(bào)，作為話題級(jí)別的電影，其攝人魅力早就是今年圈中的磁場(chǎng)中心，很多人還要為了住這個(gè)“大飯店”要到布達(dá)佩斯去。
《布達(dá)佩斯大飯店》的海報(bào)
似乎是為向巔峰再進(jìn)發(fā)，韋斯·安德森為《布達(dá)佩斯大飯店》所設(shè)置的布景則更為登峰造極，為了完善電影中出現(xiàn)的細(xì)節(jié)，他還邀請(qǐng)了著名平面設(shè)計(jì)師Annie Atkins來(lái)?yè)?dān)任影片的首席平面設(shè)計(jì)師。Annie的工作是，負(fù)責(zé)一切電影內(nèi)出現(xiàn)的平面元素：片頭、海報(bào)設(shè)計(jì)、情節(jié)里出現(xiàn)的信函以及酒店里要出現(xiàn)的一切酒店用品要素。
我們一定都能記得他的電影鏡頭語(yǔ)言——使用俯視視角來(lái)呈現(xiàn)桌面上的物體，例如書(shū)本或文檔。這種手法有效地提供了觀眾對(duì)細(xì)節(jié)的主觀審視，它絕不含糊，甚至是帶來(lái)一種喜感。
這個(gè)時(shí)候，這些物件的細(xì)節(jié)就變得更為重要：
影片從這本介紹冊(cè)開(kāi)啟，這繪畫(huà)畫(huà)面同樣感人淚下。
為了影片構(gòu)筑的王國(guó)State of Zubrowka，他們還很認(rèn)真地設(shè)計(jì)了紙幣。
使用了《Boy With Apple》畫(huà)面的酒店餐廳Menu，酒店的英文縮寫(xiě)GB Logo，同樣是精心設(shè)計(jì)的。
韋斯·安德森 Wes Anderson
安德森，1969年5月1日（極富品味的金牛座）出生于德克薩斯州的休斯敦市，三兄弟中排行老二。父親Melver Leonard Anderson就職于廣告業(yè)，母親Texas Ann Burroughs曾經(jīng)是考古學(xué)家，后來(lái)改行做了地產(chǎn)代理。他從小就讀休斯頓當(dāng)?shù)貙W(xué)校，基本沒(méi)離開(kāi)過(guò)家鄉(xiāng)。大學(xué)在德克薩斯州立大學(xué)主修哲學(xué)。電影生涯從一部13分鐘的黑白短片《瓶裝火箭》開(kāi)啟…
轉(zhuǎn)載請(qǐng)?jiān)谖恼麻_(kāi)頭和結(jié)尾顯眼處標(biāo)注：作者、出處和鏈接。不按規(guī)范轉(zhuǎn)載侵權(quán)必究。
未經(jīng)授權(quán)嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載，授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系作者本人，侵權(quán)必究。
本文禁止轉(zhuǎn)載，侵權(quán)必究。
授權(quán)事宜請(qǐng)至數(shù)英微信公眾號(hào)(ID: digitaling) 后臺(tái)授權(quán)，侵權(quán)必究。
評(píng)論
評(píng)論
推薦評(píng)論
全部評(píng)論（1條）