鎧爺?shù)墓_課｜鏡頭語(yǔ)言-雷普利的方格子構(gòu)圖
以前授這堂課，曾有一個(gè)學(xué)員問我：“這些精彩的鏡位、語(yǔ)言，鎧爺你若沒說，我是get不到的，但他無礙我觀賞一出好戲。那這種雕琢的學(xué)問，到底是需要還是不需要？”
“對(duì)一個(gè)有追求的創(chuàng)作人來說，當(dāng)然需要，因?yàn)槟鞘莋ood與great的差別。”
關(guān)于精雕細(xì)琢，今天我想把鏡頭給到雷普利。
慢。
可以總結(jié)這部片子的基調(diào)。能經(jīng)得起慢的，攝影都很出彩。
關(guān)于好的攝影，一直有兩派說法。一則以美麗的構(gòu)圖、調(diào)色，經(jīng)營(yíng)著一種美到屏氣凝神，直至不眨眼的神技。另一則是語(yǔ)言，攝影機(jī)是用來替代編劇不想直說、導(dǎo)演刻意留白，以及演員的那些無法觸及的內(nèi)心戲，構(gòu)成鏡頭語(yǔ)言。前者的美大概所有人都感受得到，甚至美得過火、視覺疲勞。后者的優(yōu)，有時(shí)會(huì)讓人沉睡，如果你又是個(gè)經(jīng)不起慢節(jié)奏敘事的觀眾。
Ripley絕對(duì)是天花板級(jí)別的，就在我以為Better Call Saul后應(yīng)該要再等個(gè)五六年時(shí)，它悄然殺出，神不知鬼不覺地引你上鉤，就像雷普利，整部戲滿溢著優(yōu)秀的攝影、高明的剪輯。編劇沒讓人說出口的內(nèi)心戲，那些隱晦語(yǔ)言就大量流出。
優(yōu)秀的導(dǎo)演，自帶風(fēng)格。那些藏在影片中的創(chuàng)意密碼，它往往會(huì)貫穿全劇藏在每一處細(xì)心經(jīng)營(yíng)的地方，今天我想分三個(gè)部分來談雷普利，特別特別是方格子的鏡頭語(yǔ)言。
第一部分：書信內(nèi)容。
戲中編導(dǎo)透過大量書信來講述雷普利的詐騙行徑。
首先，這些謊言是文字，是單方的陳述，另一方在當(dāng)下只能是個(gè)聽眾、無法對(duì)質(zhì)反駁，甚至無法懷疑發(fā)問，這跟我們接到詐騙訊息與語(yǔ)音是如出一轍的。
處理一段書信的內(nèi)容。導(dǎo)演大概就幾種方法，由主角讀出書信，或由收信者念出。比較細(xì)心的導(dǎo)演多數(shù)會(huì)以畫外音處理。懶惰的導(dǎo)演，就是讓收信人粗暴地當(dāng)著觀眾的面像白癡般朗讀，大概他認(rèn)為會(huì)看這類戲的都是老粗。
（一）
雷普利有段戲是寫給姑母，訴說“他終于熬出頭”，從此不再忍受姑母的接濟(jì)，以及叨念。
導(dǎo)演給的鏡頭不是姑母接到信那一刻的氣急敗壞、咬牙切齒。他描述的是雷普利當(dāng)下的狡詰幻象，姑母正在看牙，她含著擴(kuò)嘴器，全程處在啞口莫辯的狀態(tài)，乖乖聆聽雷普利的勝利宣言。這個(gè)蒙太奇，說明雷普利的腹黑，場(chǎng)景里是經(jīng)常被他視為肉蛆的醫(yī)生，此刻用來對(duì)付姑母只是剛好而已。
由此可見，姑母若想反駁，也只能咿咿呀呀，如同一個(gè)失語(yǔ)癥患者，不被受理也無需理解。
這段鏡頭剪輯，同時(shí)也預(yù)言姑母晚年病榻上是等不到她照看一輩子的雷普利能來盡點(diǎn)孝道。
（二）
雷普利的偽造書信不是沒人識(shí)破。
導(dǎo)演在處理這段書信的鏡頭一樣精彩。識(shí)破的兩人，一個(gè)是迪奇的父親，一個(gè)便是銀行家老板。此刻攝影給的鏡位，視破者的視角一如法官，他們正襟危坐，以一個(gè)俯視鏡位，對(duì)著臺(tái)下的雷普利，以法官式的口吻告訴他，你是如何造假，以及你種種偽造的證據(jù)。
第二部分：處處可見的方格子構(gòu)圖。
這是全劇里最迷人又性感的一個(gè)獨(dú)特風(fēng)格。
（一）
從最開始的信箱柜、銀行保險(xiǎn)柜，到飯店鑰匙柜。雷普利不是眼睛盯著這些小方格看，要不他就是被框進(jìn)了小方格里。直至迪奇在女友家的窗戶，也成了那一格子后，“鎖定目標(biāo)獵物”的語(yǔ)言就很明顯了。
（二）
以往這種鏡位，我們慣見的手法是“zoom in”，借由推進(jìn)鏡頭，鎖定獵物，鎖定導(dǎo)演預(yù)留下的伏筆、線索。在此，攝影不干zoom in這事，他直接用方格子鎖定目標(biāo)。這個(gè)方格子，猶如阻擊手的“準(zhǔn)星”，導(dǎo)演無所不用其極，將這個(gè)方格子運(yùn)用在雷普利的各種狡猾行徑中。
（三）
再舉一個(gè)例子，雷普利經(jīng)常對(duì)著鏡子扮演迪奇。雷普利站在鏡子外，鏡子中的假迪奇，儼然已是他手中傀儡，任其擺布。我看到這里，對(duì)導(dǎo)演運(yùn)用這個(gè)方格子的意識(shí)形態(tài)，感到無比著迷。
然后這個(gè)延伸又變成迪奇為雷普利作畫。這兩段方格子鏡位，儼然把兩位男主的段數(shù)，優(yōu)勝劣敗說得一清二楚?？纯吹掀妫灼绽呀?jīng)一動(dòng)不動(dòng)擺在你面前這么長(zhǎng)久的時(shí)間，你依然揣摩不到雷普利的一丁點(diǎn)精髓，多丑的一幅畫。
（四）
方格子的道具，我們直接看解說圖。
（五）
我覺得影片最精彩的最后一個(gè)方格子，就是在我以為可能要被拖進(jìn)第二季時(shí)，雷普利終于被鎖定了。警方看見了迪奇女友的書的“迪奇照片”．
第三部分：無聲的目擊者。
那么非雷普利的視角呢？
那些方格子里多數(shù)都沒有他，他沒有被任何一雙眼睛逮到。在他公寓中殺人的仰拍樓梯格子里，房東太太沒看見、鄰居沒看見、警察沒看見，他的存在在這大樓中是無人聞問的。他沒被鎖定、跟蹤。所以旁人的格子視角鏡位中沒有雷普利。即使是淹滅小船的那些框景中，依然看不見雷普利，他再一次成功逃脫眾人視線。
雷普利難道就沒有被任何人鎖定過嗎？
（一）
有一場(chǎng)殺人毀尸戲雷普利被鎖定了。那是電梯里的一個(gè)視窗，雷普利被牢牢框鎖住了，并且是個(gè)牢籠方格子景。那這個(gè)非雷普利的視角是誰看見了？剪輯給了我們答案，房東太太的貓。
（二）
還有那頭山羊，以及夜里來來回回?zé)o數(shù)次目睹雷普利棄尸的羅馬雕像群，這些witness，說明人心是最涼薄的。近如房東、路人、鄰居、飯店接待，沒有人有一丁點(diǎn)的危機(jī)警覺。
（三）
這里的故事雖然靠的是剪接，但導(dǎo)演也藏了多處方格子的構(gòu)圖與道具。
好比第二張圖，雷普利走出棄尸的浴室門。
第三張圖死者倒泊在一個(gè)方格子圖下，像一把劈刀斬向他肚子。
第四張圖沾滿血跡的方格子畫作。
（四）
躲在角落里的每一雙眼睛。
這是制作團(tuán)隊(duì)美術(shù)用心的地方，他們聰明地找來一群不需吃便當(dāng)領(lǐng)盒飯的演員。
同時(shí)畫作也象征著死去的迪奇，這個(gè)不成材的畫家，乃唯一知道雷普利才是殺他的人，這里的見證者也是死去迪奇的一種視角。
寫在最后。
1.“很不一樣的兇殺片——Ripley”，不知黑白影片是否是對(duì)希區(qū)考克的致敬。
2.黑白我以為只是開頭一下下，哪知全劇是黑白。雷普利行兇后飲紅酒壓驚，正因?yàn)檠缒?，所有血腥的視覺都被美化了。
3.沒有一部驚悚劇的節(jié)奏這么慢，慢到要去推敲每一個(gè)鏡頭。攝影不單是構(gòu)圖很美，不只是黑白光調(diào)，導(dǎo)演對(duì)對(duì)白的節(jié)制都用鏡頭替代了。
4.意大利這么美，山城這么美，它竟然拿來拍驚悚片。
5.這是部不需要記很多長(zhǎng)串人名的戲（流人就是這點(diǎn)麻煩）。它不考驗(yàn)?zāi)闼查g理解的人物關(guān)系。它考驗(yàn)的也不是觀眾，它考驗(yàn)的是一種既定劇情的敘事突破。
6.怎么驚悚劇可以如此龜速、慢條思理。它要不慢，你怎能體會(huì)一個(gè)壞人的步步經(jīng)營(yíng)。
7.讓一條魚上鉤是需要時(shí)間的。
圖片來源取自雷普利Netflix (Ripley)，侵刪！
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