來源：字體設(shè)計(jì)
原標(biāo)題：這些你沒見過的電影海報(bào)字體版式，絕對值得收藏！

最近我看了很多電影，也一直在想怎樣才算是一張優(yōu)秀的電影海報(bào)？

看電影前，它能激發(fā)你的強(qiáng)烈興趣；

看電影后，它讓你對電影中某些情節(jié)產(chǎn)生“頓悟”之感；

電影之外，它是一幅獨(dú)立的審美作品。

八十年代以前，電影海報(bào)是以畫家手工精心繪制的畫稿為母本印刷制作的，特別是那些由大師級畫家加盟的手繪電影海報(bào)畫稿，它不但提升了電影海報(bào)的藝術(shù)品位，還具有一定的收藏價(jià)值。

現(xiàn)今高科技的引入，帶來電影海報(bào)制作的革命，使得電影海報(bào)的制作變得非常便捷容易，相對于以往傳統(tǒng)的工藝海報(bào)來說，幾乎沒有收藏價(jià)值。

電視機(jī)不普及的年代，看電影是奢侈品。手機(jī)都能看電影的年代，看電影變成日用品。因此電影海報(bào)也變得更大眾化，商業(yè)化，由此弱化了電影海報(bào)的藝術(shù)性。

但不乏有一群設(shè)計(jì)師，他們憑自己的表達(dá)方式來敘述自己對電影的愛好。他們的作品風(fēng)格多變，不強(qiáng)調(diào)明星效應(yīng)，更注重電影本質(zhì)的表達(dá)。這些海報(bào)作品，目的并非要如何將電影“賣”出去，而是作為從觀眾角度的對電影的更深層次的詮釋，更像是電影的觀后感。

因此我精選了一系列海報(bào)，從三大方面和大家分享與賞析：

一、給你一種頓悟的喜悅

01《泰坦尼克號(hào)》

當(dāng)年風(fēng)靡全球的卡梅隆經(jīng)典之作《泰坦尼克號(hào)》，那時(shí)的海報(bào)我到現(xiàn)在還有印象。

原版海報(bào)上的小李子是顏值巔峰的時(shí)候，右下圖的海報(bào)畫面能讓你記起經(jīng)典的那句“you jump i jump”。

電影由海洋之心開始回憶，結(jié)束于海洋之心最終被露絲奶奶沉在了大西洋海底。我給你推薦這張由是Laurent Durieux設(shè)計(jì)的，海報(bào)所選擇的核心元素是像征財(cái)富與欲望的海洋之心，搭配最受電影圈歡迎的Trajan字體。

剔除文字信息，第一眼看到這張海報(bào)的時(shí)候，很難將它和《泰坦尼克號(hào)》聯(lián)系在一起，細(xì)看才發(fā)現(xiàn)這是掛在露絲奶奶胸前的海洋之心，衣領(lǐng)的形狀巧妙地形成了泰坦尼克號(hào)的甲板。

by Laurent Durieux

02《小鬼當(dāng)家》

大概是我至今為止最喜歡的一部喜劇電影了。1990年的電影，無論是劇情、場景、人物設(shè)定都不錯(cuò)。不同于一些喜劇電影硬扯笑點(diǎn)，它的笑點(diǎn)來于每個(gè)演員對于角色的完美詮釋，當(dāng)然還有編劇的巧思。

這么多年過去了，好像連美國自己也沒有能拍出能與其比肩的同類型電影。下面來自Adam Simpson的海報(bào)設(shè)計(jì)，也經(jīng)過了設(shè)計(jì)師的巧思，“小鬼”凱文沒有出現(xiàn)畫面中，而是通過笨賊滑稽的動(dòng)作來體現(xiàn)凱文的機(jī)智，和電影情節(jié)一樣詼諧搞笑！

by Adam Simpson

03《星球大戰(zhàn)：最后的絕地武士》

如題所示——“最后的絕地武士”，Andrew Kwan海報(bào)設(shè)計(jì)沒有懸念，用最直觀的方式點(diǎn)題：殘陽如血襯托下那疲憊的背影緩緩消逝，一段傳奇已然落幕，空中懸掛著兩輪太陽，那是盧克的起源，也是盧克的最好歸宿……

by Andrew Kwan

04《逃出絕命鎮(zhèn)》

第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本，一部充斥著恐怖、種族問題、融入了細(xì)思極恐的科技元素的電影。

Jay Shaw的設(shè)計(jì)是90年代常見的海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格，去掉色彩，側(cè)重圖形和版式表現(xiàn)，畫面定格在勺子從人頭杯子中“取出”一動(dòng)作，有意形置換的意思，也將視覺重點(diǎn)放在"Get Out"上面，意味深長。就像這部電影一樣，驚嚇不會(huì)在你以為它要來的時(shí)候出現(xiàn)，而隱藏在背后的秘密，比你所能想象的都更加大膽。

影片其中的爵士配樂和羅德的陰謀論讓電影充滿黑色幽默，也很有諷刺意味。

by Jay Shaw

05《007：幽靈黨》

不管你有沒有看這部電影，都一定要看《007：幽靈黨》的片頭，其表現(xiàn)手法可以作為一個(gè)獨(dú)立的影片來欣賞，甚至有人給出片頭比影片還精彩的評價(jià)。

片頭中所出現(xiàn)的戒指，是該片的主題：幽靈黨，戒指上的圖案正是一個(gè)八爪魚和幽靈結(jié)合體圖形。《007：幽靈黨》原版海報(bào)的表現(xiàn)都在帥哥美女丹尼爾·克雷格和莫妮卡·貝魯奇身上了。

由此來看Pedro B. Maia版本的海報(bào)，和《007：幽靈黨》片頭一樣，更偏向于用八爪魚、幽靈、骷髏頭等元素來表達(dá)影片的主題。

by Pedro B. Maia

《007：幽靈黨》片頭

題外話：《007：幽靈黨》片頭配樂是由英國男歌手Sam Smith演唱的《Writing》。

06《瑞士軍刀男》

星爺說得對,演死尸是個(gè)技術(shù)活。Daniel Radcliffe，著名的哈利·波特一角飾演者，在《瑞士軍刀男》里演一具非常重要的尸體，這具“尸體”會(huì)做鬼臉、噴口水，幾乎“無所不能”，甚至展現(xiàn)出驚人的功能——?jiǎng)×业摹捌鳌笨梢猿蔀閲姎馐絼澩?，帶另一位主角漢克離開荒島。

這是一部被百度歸為劇情、喜劇、冒險(xiǎn)類的影片。正確來說，這是一部黑色喜劇。Pedro B. Maia版的《瑞士軍刀男》海報(bào)，采用一個(gè)特別的視覺角度來設(shè)計(jì)，細(xì)看這特別的構(gòu)圖、荒誕的行為，就如觀看這部電影一樣，笑著笑著就哭了。

by Pedro B. Maia

07《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》

無疑，“大白”的受歡迎程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電影本身?！按蟀住泵娌吭煨挽`感來自于日式鈴鐺，角色設(shè)計(jì)師Shiyoon Kim發(fā)現(xiàn)鈴鐺的上部有一個(gè)細(xì)長豁口連接兩個(gè)孔，這啟發(fā)了一條線連接兩只眼睛的設(shè)計(jì)。

這種沒有嘴巴的極簡的設(shè)計(jì)概念讓“大白”用眨眼和肢體動(dòng)作表達(dá)情感，反而給大家對“大白”豐富肢體的語言有更多的解讀。Berkay Daglar這張海報(bào)可謂詮釋得非常到位了。

by Berkay Daglar

二、讓一場電影變成靜止的畫面 

拋開情節(jié)，許多電影都擁有優(yōu)質(zhì)的畫面。其中要數(shù)韋斯?安德森的電影《布達(dá)佩斯大飯店》，電影中的色調(diào)、道具、布景，高飽和度的色彩，每一幀畫面的注重細(xì)節(jié)到達(dá)了偏執(zhí)狂的水準(zhǔn)。

這種畫面構(gòu)圖及色彩運(yùn)用給觀看電影的人帶來視覺盛宴。

下面推薦的海報(bào)作品，并非從影片中截取畫面創(chuàng)作那么簡單，而是設(shè)計(jì)師通過個(gè)人風(fēng)格，用自己的視覺語言了描述一場視覺。

08《星球大戰(zhàn)VI：絕地歸來》

出自Jaehwa Lee之手的海報(bào)，干凈的背景，營造出廣闊的空間感，角色造型因此而更突出，STAR WARS 字體美感一覽無遺。

by Jaehwa Lee

09《蝙蝠俠》

黑色的美。蝙蝠俠作為暗黑系英雄，再加上劇情本身和場景風(fēng)格都是在黑暗的整體氛圍中活動(dòng)，巧妙地用黑色做插畫，奠定黑暗的畫面情感基調(diào)。

by Boris Pelcer

10《水形物語》

啞巴姑娘愛上魚人，雖然時(shí)代定格在壓抑的冷戰(zhàn)背景，涉及到了當(dāng)今社會(huì)中種族歧視、同性戀、弱勢性別等這種現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題。但故事將情欲與近乎神圣的愛情融入到了“水”這意象里，完成了一個(gè)美麗奇幻的成人童話。

by Daniel Danger

 11《剪刀手愛德華》

女主家居住的地方以前是從不下雪的，只有當(dāng)愛德華出現(xiàn)后潔白的雪花才開始飛揚(yáng)在那片土地上空。作為一個(gè)機(jī)器，愛德華幾乎沒有表情，一雙尖利的剪刀手也不利于表達(dá)感情，冰冷的色調(diào)襯托在他慘白的臉上反而更加令人難忘。

by Shan Jiang

12《銀翼殺手2049》

在凸顯色彩的同時(shí)而不失去反烏托邦的感覺，此片攝影指導(dǎo)為羅杰·狄金斯之作，畫面中不是煙霧和粉塵的沙漠，就是陰冷潮濕的雨夜，成功地讓你人感到未來的不適，隨便一幀畫面都是一件藝術(shù)品。

而下面這張海報(bào)，Chris Skinner通過他個(gè)人的風(fēng)格，將賽博朋克式的末世街景和曖昧的霓虹燈管重現(xiàn)你的面前。

by Chris Skinner

13《黑客帝國》

20年前的經(jīng)典科幻片，Chris Skinner用自己的手法來描繪場景，細(xì)節(jié)處理得非常精細(xì)，可以作為一部獨(dú)立的作品來欣賞。

by Chris Skinner

三、 形式感極強(qiáng) 

14《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》

沙塵暴、龍卷風(fēng)、爆炸粉碎、暴力美學(xué)，精細(xì)的插畫似乎不適合《瘋狂的麥克斯》，粗曠、隨性的筆刷更能帶來視覺沖擊感。

 by Zachary Johnson & Ronen V

15《爆裂鼓手》

沒有標(biāo)題，很難看出是哪部電影，更像是一張極具個(gè)性的插畫，和影片一樣，它闡述了一個(gè)極致的概念：be the greatest，or nothing。

by Ba?ra?ny Da?niel

16《潘神的迷宮》

必看的魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影。

魔幻現(xiàn)實(shí)主義是20世紀(jì)30-50年代在拉丁美洲形成和發(fā)展起來的一種文學(xué)創(chuàng)作方法，把神奇和怪誕的人物和情節(jié)，以及各種超自然的現(xiàn)象插入到反映現(xiàn)實(shí)的敘事和描寫中，使拉丁美洲現(xiàn)實(shí)的政治社會(huì)變成了一種現(xiàn)代神話，既有離奇幻想的意境，又有現(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)和場面，人鬼難分，幻覺和現(xiàn)實(shí)相混。

Ise Ananphada的插畫風(fēng)也體現(xiàn)了魔幻和現(xiàn)實(shí)融為一體的獨(dú)特風(fēng)格。

by Ise Ananphada

17《火星救援》

圖形相減，這是圖形創(chuàng)意表現(xiàn)形式與手法之一。突破了空間，給人一種夢境般的感覺。

by Oliver Barrett

18《星球大戰(zhàn)：最后的絕地武士》

居中，這種構(gòu)圖方式很常見，方、圓、三角、星空幾大元素的結(jié)合，給人予空間、平靜的感覺，結(jié)合靈動(dòng)的水彩手法，常見運(yùn)用于歐美音樂專輯封面。

by Tony Stella & Midnight Marauder

19《隱形人》

一部2000年上映的科幻驚悚片。推薦這張海報(bào)的原因是其獨(dú)特又常見的圖形表現(xiàn)手法——正負(fù)形（Negative Space），由原來的圖底關(guān)系轉(zhuǎn)變而來。正負(fù)形如一直廣泛用于平面設(shè)計(jì)中，太極圖就是一種正負(fù)形。

by Jonathan Burton

20《奇異博士》

平面設(shè)計(jì)不局限于數(shù)碼制作和紙面上的手繪，現(xiàn)在很多工藝表現(xiàn)手法都被用于平面視覺海報(bào)中，下面這張來自Kode Logic的海報(bào)，有水拓畫和流體畫的影子在里面。

by Kode Logic

21《機(jī)械戰(zhàn)警》

下面這張Sergio Vazquez所畫的機(jī)械戰(zhàn)警和原作似乎毫無關(guān)系，完全可以稱為一張獨(dú)立的原創(chuàng)作品，連字體造型都不一樣，除了標(biāo)志性頭盔，完全找不到機(jī)械戰(zhàn)警的影子。

by Sergio Vazquez

因?yàn)樵?bào)是下面這樣的。

22《愛樂之城》

用大面積色塊繪畫，這種表現(xiàn)手法作為一張大海報(bào)來說，可能欠缺了細(xì)節(jié)，和上面推薦的《瘋狂的麥克斯》海報(bào)一樣，隨意、隨性，但它能迅速吸引你的眼球。

 by Daniel Norris

23《異形》

所有的繪畫、設(shè)計(jì)都離不開點(diǎn)、線、面。這是最簡單的表現(xiàn)手法、最常見的表現(xiàn)手法，也是最考究基本功的表現(xiàn)手法。大到圖形，小到海報(bào)上的每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)，都是成就構(gòu)圖的關(guān)鍵，下面這張來自StudioKxx的異形海報(bào)值得借鑒學(xué)習(xí)。

by StudioKxx

24《蝙蝠俠：黑暗騎士》

黑色和蝙蝠俠是最佳搭配。下面這種有著素描、版畫的單色插畫風(fēng)格正適合。

by Krzysztof Domaradzki

25《銀翼殺手》

沒有原電影的末世景象，也沒有霓虹燈色彩，推薦這張海報(bào)是因?yàn)楹每吹陌媸健?/p>

 by Krzysztof Domaradzki

26《機(jī)械姬》

和影片中極具質(zhì)感的CG鏡頭、人工智能元素不一樣，Nikita Kaun的海報(bào)有著日漫中黑暗系哥特風(fēng)之美。

by Nikita Kaun

27《蟻人》

到了次原子級別，時(shí)間和空間都毫無意義。給蟻人做海報(bào)，是件難事，一切都是關(guān)于尺寸的大小，尤其要表現(xiàn)蟻人的小，選誰做參考物都是難題，Berkay Daglar的海報(bào)設(shè)計(jì)中跳出了用對比作為手法來表現(xiàn)的框框，極簡的畫面手法和變小的特效足矣解釋《蟻人》。

by Berkay Daglar

最后，再總結(jié)一下：一、給你一種頓悟的喜悅；二、讓一場電影變成靜止的畫面；三、 形式感極強(qiáng)。

海報(bào)設(shè)計(jì)直接體現(xiàn)了一個(gè)設(shè)計(jì)師的排版設(shè)計(jì)綜合能力，以上是這期精選的電影海報(bào)，希望你喜歡。

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