磯崎新：“未來(lái)的城市是一堆廢墟?！?/h1>
來(lái)源：時(shí)機(jī)時(shí)機(jī)
北京時(shí)間3月5日晚23：00，建筑界最高獎(jiǎng)普利茲克獎(jiǎng)揭曉了2019年得主：88歲的日本建筑師磯崎新。
在50多年的建筑實(shí)踐中，磯崎新設(shè)計(jì)并建成了100余座建筑。評(píng)委們?cè)谠u(píng)語(yǔ)中指出：“他是當(dāng)代世界建筑界最具影響力的人物之一，他不斷地追尋，不怕改變，勇敢嘗試新的想法。他的作品不僅基于對(duì)建筑的深刻理解，同時(shí)對(duì)哲學(xué)、歷史、理論和文化有很深的建樹。他把東西方結(jié)合在一起，不是通過(guò)簡(jiǎn)單的模仿或拼湊，而是開辟了新的道路?！?br/>
大分縣立圖書館
在國(guó)際建筑界同行中，磯崎新以富有遠(yuǎn)見而著稱。自20世紀(jì)60年代以來(lái)，他的前瞻性思維方式、對(duì)“空間藝術(shù)”的深入執(zhí)著以及超越國(guó)界的工作方法屢屢得到事實(shí)印證。這位多產(chǎn)的建筑師一直致力于促進(jìn)東西方之間的對(duì)話，重新詮釋建筑領(lǐng)域的全球化影響，并鼎力支持年輕從業(yè)人員的培養(yǎng)發(fā)展。通過(guò)對(duì)各大洲建筑技術(shù)的掌握、對(duì)場(chǎng)地和環(huán)境的理解以及對(duì)細(xì)節(jié)的絲絲入扣，他的嚴(yán)謹(jǐn)與靈活得到了完美展示。
日本水戶藝術(shù)館，1990年
磯崎新和黑川紀(jì)章、安藤忠雄并稱為日本建筑界三杰，黑川紀(jì)章曾稱磯崎新為“建筑思想家”。但相比其他兩位，大眾對(duì)磯崎新的了解并不多。也許是因?yàn)?，直到今天，他的作品仍然無(wú)法用任何一種風(fēng)格來(lái)定義。他總是以全新的思維和視角來(lái)設(shè)計(jì)每一座建筑。
洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館
他的名聲不僅來(lái)自他的作品，還來(lái)自他的慧眼獨(dú)具。在1982年香港舉行的國(guó)際建筑競(jìng)賽上，是他使扎哈·哈迪德的方案從初審淘汰的名單中起死回生，一躍獲得首獎(jiǎng)，從此聲名鵲起。2004年，扎哈·哈迪德收獲了她的普利茲克建筑獎(jiǎng)。多年后，在中央電視臺(tái)新臺(tái)址的競(jìng)標(biāo)中，作為評(píng)委的磯崎新再度力排眾議，選擇了雷姆·庫(kù)哈斯的方案，于是有了今天的“大褲衩”。
群馬縣立近代美術(shù)館上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳內(nèi)景
在磯崎的早期作品中，很多是由大塊的混凝土墻構(gòu)成的笨重體塊的組合，呈現(xiàn)出一種透入地層的沉重感.如他早期完成的“空中城市”1號(hào)方案，將螺旋狀的辦公室跨橋和柱芯體重疊、交織、穿插布置在一座希臘陶立克柱式寺廟似的斷垣殘壁中，磯崎用詩(shī)人瑪利奈蒂的語(yǔ)調(diào)明確地解說(shuō)他的意圖：“廢墟是今日城市中的一種狀態(tài),未來(lái)之城市總有一天本身也將變?yōu)橐欢褟U墟。”
實(shí)際上，磯崎只是借手法主義的表現(xiàn)方式來(lái)表達(dá)他的思想。從這個(gè)意義上說(shuō)，“廢墟”隱喻暗示不穩(wěn)定感及物質(zhì)世界的不可靠(難以信任)，廢墟隱喻包含兩種意義：首先，它與心理上的憂慮和不安狀態(tài)密切相連；其次，它象征著喪失了完整性、整體性和平衡性。
北九州中央圖書館
磯崎新把自己描述為“一個(gè)自由的人”。
“即使住在東京，也感到東京不是屬于自己的地方。不想擁有任何土地或房產(chǎn)。一本叫《建筑家的自宅》的書里收錄了全世界很多建筑家設(shè)計(jì)的住宅，我能提供的只有在輕井澤市的小屋。因?yàn)槠溆嗟亩际亲鈦?lái)的，而且沒(méi)做任何改造就住進(jìn)去。”
磯崎新（右）4歲筑波中心大廈
筑波中心大廈位于日本戰(zhàn)后首批新興城市之一筑波市，這座市民活動(dòng)中心意在同時(shí)喚起人們對(duì)“廢墟” 和“重建”的記憶。綜合體涵蓋了音樂(lè)廳、信息中心、酒店、餐廳和購(gòu)物中心——這些就是讓城市煥發(fā)生機(jī)所需的全部設(shè)施。
磯崎新近年來(lái)仍保有非凡的創(chuàng)作活力，不斷創(chuàng)造建筑代表作，如卡塔爾國(guó)家會(huì)議中心（2011)，與安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）合作為2011年海嘯受災(zāi)地區(qū)設(shè)計(jì)的可移動(dòng)充氣音樂(lè)廳“新方舟”（2013）， 以及2018年落成的米蘭新地標(biāo)——?dú)鈩?shì)恢宏而不失優(yōu)雅的安聯(lián)大廈。
這些建筑作品無(wú)疑再次證明了他的實(shí)力，理解錯(cuò)綜復(fù)雜的區(qū)位環(huán)境并由此創(chuàng)造出一座非同凡響、精心設(shè)計(jì)、鼓舞人心的建筑，從城市尺度格局到建筑內(nèi)部空間都成功可行。
卡塔爾國(guó)家會(huì)議中心圣喬治宮體育館
多穆斯博物館
這座致力于探索人類自身的互動(dòng)科學(xué)博物館坐落在Orzan灣的一個(gè)廢棄采石場(chǎng)。朝向海邊的外立面形成 一個(gè)彎曲的防護(hù)墻，以石板飾面，看上去很像風(fēng)帆或貝殼。另一側(cè)的外墻則由本地取材的花崗巖砌成，形狀曲折，類似折疊屏風(fēng)。
琉森音樂(lè)節(jié)新方舟音樂(lè)廳（由 Anish Kapoor 和磯崎新聯(lián)合設(shè)計(jì)）
顯然，他是當(dāng)代全球建筑界最具影響力的人物之一，在不斷的探索中，不畏變革，勇于嘗試新思路。他的建筑作品不僅基于對(duì)建筑本身的深刻理解，更是基于對(duì)哲學(xué)、歷史、理論和文化的深刻理解。
他融匯東西，絕非模仿拼貼，而是另辟蹊徑。作為慷慨奉獻(xiàn)的典范，他支持并鼓勵(lì)其他建筑師，無(wú)論處于競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系或共同合作項(xiàng)目。磯崎新作為2019年度普利茲克獎(jiǎng)獲得者實(shí)至名歸。
他不是順從已有的建筑觀念和主義，而是以批判性的視角重審建筑的現(xiàn)代進(jìn)程，及其本質(zhì)意義。在某種程度上說(shuō)，他首先是一個(gè)建筑精神的探險(xiǎn)者，他的探險(xiǎn)精神和意志源于他對(duì)一切已有建筑秩序、規(guī)則、方法和風(fēng)格的懷疑，他的目光穿越了建筑與城市、結(jié)構(gòu)與規(guī)劃、自我與社會(huì)的界線。
部分圖片內(nèi)容來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
數(shù)英已獲授權(quán)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系原作者
作者公眾號(hào)：時(shí)機(jī)時(shí)機(jī)（ID: shijizipin）
轉(zhuǎn)載請(qǐng)?jiān)谖恼麻_頭和結(jié)尾顯眼處標(biāo)注：作者、出處和鏈接。不按規(guī)范轉(zhuǎn)載侵權(quán)必究。
未經(jīng)授權(quán)嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載，授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系作者本人，侵權(quán)必究。
本文禁止轉(zhuǎn)載，侵權(quán)必究。
授權(quán)事宜請(qǐng)至數(shù)英微信公眾號(hào)(ID: digitaling) 后臺(tái)授權(quán)，侵權(quán)必究。
評(píng)論
評(píng)論
推薦評(píng)論
暫無(wú)評(píng)論哦，快來(lái)評(píng)論一下吧！
全部評(píng)論（0條）