方言頂了影視劇的肺
作者：劉鑫，來源：壹娛觀察
剛剛過去的一年，有一批影片集中上映，并且從不同視角抓住了觀眾的關(guān)注度，《無名之輩》、《四個春天》、《地球最后的夜晚》等電影上映后，有不少網(wǎng)友調(diào)侃稱這是“中國電影新類型：貴州片”。僅僅一句戲言，卻道出如今電影中采用方言元素的一些現(xiàn)象。
除此之外，以山西方言貫穿始終的《江湖兒女》和潮汕方言的《爸，我一定行》，使用西安方言的《狗十三》，楊冪全程用南京話演繹《寶貝兒》，以及上述全程西南官話的《無名之輩》和貴州方言紀(jì)錄片《四個春天》與《地球上最后的夜晚》最為典型，另有如《我不是藥神》中徐崢的上海話等方言元素。
《四個春天》劇照
方言電影并非新生事物，90年代賀歲片中多采用北京方言；千禧年臺灣偶像劇雖然是普通話，卻讓“臺灣腔”成為流行元素；以《鄉(xiāng)村愛情》等農(nóng)村題材電視劇的出現(xiàn)，又讓東北方言成為流傳甚廣的方言……
在1999年《我看喜劇片》一文中，知名導(dǎo)演黃建新就曾表示：近些年來中國電影的喜劇因素開始在各個方面出現(xiàn)，首先在電影中表現(xiàn)出一個重大的變化，這就是影片中臺詞的變化。黃建新認(rèn)為，這與當(dāng)時小說作者王朔語言風(fēng)格的出現(xiàn)是同步的，小說中的語言開始影響到電影，于是電影開始說人話了。
由高屋建瓴到平易近人，由普通話到方言，電影能否成功，語言也同樣起到了至關(guān)重要的作用。今天，壹娛觀察趁著奔波的各位回到家鄉(xiāng)西過春節(jié)，感受家鄉(xiāng)親切的方言之際，也和大家一起看看我們這些年追過的方言電影。
方言一出，角色立體感倍增
提起方言，很多人會想到特別有“感染力”的東北方言，或者近些年隨著各種綜藝節(jié)目火起來的“川普”。其實(shí)在電影中，遠(yuǎn)不止這兩大類方言。2005年，寧浩指導(dǎo)的喜劇《瘋狂的石頭》上映。河北方言、重慶話、成都話、青島方言，外加香港普通話等各地方言雜糅到一起，營造出意想不到的效果。該片主演黃渤則憑借黑皮這個角色一炮而紅，青島方言一出口，便收獲了廣大粉絲。
不只中國電影人會在電影作品中運(yùn)用方言豐富角色，國外也是如此。
配音演員曹雷回憶自己曾配電影《索菲的選擇》時，由于影片中的索菲是個波蘭猶太人，梅麗爾·斯特里普學(xué)了一口波蘭話；而同樣由梅麗爾·斯特里普主演的電影《鐵娘子》中，梅麗爾更是從撒切爾夫人生前留下的錄音講話中學(xué)會了帶有蘇格蘭口音的英語。
回到國內(nèi)。1992年上映的電影《秋菊打官司》，由張藝謀指導(dǎo)，鞏俐主演。影片中，鞏俐的一口陜西方言，給觀眾留下深刻的印象，她塑造的秋菊，也因方言表達(dá)而顯得真實(shí)。
《秋菊打官司》劇照
本世紀(jì)初，電視劇作品中同樣注重通過方言元素塑造角色。2001年播出的電視劇《大宅門》全劇幾乎都采用普通話。由于故事發(fā)生在舊北京，因此融入了不少北京方言。其中以劉佩琦飾演的白穎宇（白三爺）為代表。
白穎宇的人物設(shè)定是一個生長于大戶人家的富二代。劉佩琦通過俏皮話、俚語等北京方言中的特色語句、詞匯，樹立起一個經(jīng)典的紈绔子弟形象。另外，由張京海飾演的天津賭局老板，由天津追債而來，張嘴便是天津方言。一方面由于故事中交待三爺在天津欠下賭債，另一方面由于彼時的天津有著“混混兒”文化，盡管只有一個鏡頭，但幾名天津來的追債者卻讓人過目難忘。
2003年播出的《大染坊》，則通過上海普通話+方言詞匯，塑造了一幕幕好戲。以周野芒飾演的林祥榮為代表，上海染織行業(yè)從業(yè)者紛紛操著一口顯得“酸溜溜”的上海普通話表演，放大了早年大眾對于上海人“斤斤計(jì)較”的刻板印象，調(diào)動起觀眾的情緒。
有學(xué)者指出：“在電影《親愛的》中黃渤飾演的網(wǎng)吧老板，在劇中說著陜西方言，并且教孩子講陜西話，而他的前妻卻制止他這樣做，讓孩子講普通話，這也顯示出了兩人本質(zhì)上存在的一些矛盾沖突點(diǎn)，而在后面當(dāng)他們找到丟失的孩子并用黃渤用先前教過兒子的方言‘他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木頭’去喚醒兒子對自己的記憶，這也是前面為后面的劇情做出鋪墊。”
《親愛的》黃渤劇照
電影是第八藝術(shù)，仍然需要遵循藝術(shù)的真實(shí)。在克里斯蒂安·麥茨的電影符號學(xué)理論體系中，電影藝術(shù)的語言信息表達(dá)有五個途徑，其中“拍攝到的語音聲音”占據(jù)重要位置。這也解釋了方言逐漸成為電影中重要元素之一的原因。
方言拉近觀眾親切感
現(xiàn)今東北方言流傳甚廣，可以說是影視作品對于方言傳播的一大貢獻(xiàn)。以趙本山為代表，東北方言從春晚火到電視劇，從電影火到互聯(lián)網(wǎng)流行語。
2002年，趙本山主演的電視劇《劉老根》播出，全劇使用東北方言，首先為全國觀眾普及了東北方言幽默、直接的“俗”形象。而后播出的《鄉(xiāng)村愛情》系列，更有遼東半島《瑯琊榜》之稱，火遍大江南北。然而對于東北方言“普及工作”的最大貢獻(xiàn)者，莫過于林更新。無論是出鏡還是微博，都離不開東北口音和東北方言，以至于不少與其合作的港臺明星，學(xué)會的普通話都帶有東北味道。
方言在影視作品中的流行，從根本上看離不開文學(xué)作品。王朔京味小說流行的同時，《編輯部的故事》中，操著北京方言的編輯們說著王朔式的“京味幽默”話。
上世紀(jì)90年代末的馮小剛賀歲片中，同樣有王朔式的“京味幽默”。從《甲方乙方》到《不見不散》，開創(chuàng)了中國賀歲喜劇的輝煌時期，也在一個時期內(nèi)引發(fā)了模仿北京方言的熱潮。
《不見不散》劇照
孔二狗的《東北往事》，講述的是東北地區(qū)的故事，這是東北方言在電影領(lǐng)域中最全面的輸出。但在拍攝成電影和電視劇之前，孔二狗先寫出了《東北往事》這部小說。又如《無名之輩》中，任素汐用西南官話罵人的橋段，塑造了角色“潑辣”的同時，也讓說著這些方言的觀眾親切感，而非方言區(qū)觀眾也隨著電影的熱映，演員傳神的演繹，熱衷于模仿這一語言。
在電影中運(yùn)用方言元素，會使該方言區(qū)的人感到親切，同時也會使非方言區(qū)的人產(chǎn)生新鮮感。更容易造成非方言區(qū)受眾群體的模仿傾向，基于方言引發(fā)的關(guān)注、模仿，則可以間接幫助電影的傳播。
方言元素塑造人物、制造笑點(diǎn)
“狗日嘞，高科技嗦，無人駕駛，沒看到老子嘲猜子上寫作‘別摸我’唾？”這句誕生自《瘋狂的石頭》中的臺詞，令很多人印象深刻。將寶馬的英文BMW說成“別摸我”，“制造”了一次流行語的熱潮。喜劇的語言屬于普通的、通俗的語言，方言恰好是代表了通俗語言，二者相結(jié)合，自然營造出喜劇效果。
王寶強(qiáng)自《天下無賊》起，便操一口河南方言出現(xiàn)在銀幕中?！短煜聼o賊》的傻根形象從王寶強(qiáng)張開嘴的那一刻起就活了起來。與劉德華、葛優(yōu)等人飾演的“紳士”角色形成明顯差距，在不需要劇情推進(jìn)的情況下，就引發(fā)了喜劇效果。
《天下無賊》劉若英、王寶強(qiáng)劇照
“囧”系列更是通過徐崢飾演的老板，字正腔圓的普通話，與王寶強(qiáng)的方言相結(jié)合，同時塑造了兩個不同階級、不同地位的角色，通過事件推進(jìn)，展現(xiàn)出雙方不同立場與思考方式產(chǎn)生的喜劇效果?！兑怀龊脩颉分校S渤采用了同樣的手法，讓王寶強(qiáng)講一口方言，并以此樹立起暴躁、魯莽的獨(dú)裁者形象，創(chuàng)造了電影中突出的喜劇效果。
回到早期北京方言與東北方言各自塑造的喜劇作品中，二者以其語言中獨(dú)特的幽默特質(zhì)，營造出自身的喜劇效果。葛優(yōu)被人津津樂道的“冷幽默”，正是北京方言喜劇性的直觀體現(xiàn)。而趙本山和趙四對賬的語言，也給大眾留下了“東北人說話成套”的印象。
無論是方言本身自有的幽默特質(zhì)，還是通過方言塑造的人物與影片中的情節(jié)相作用而營造的喜劇效果，都是現(xiàn)在電影中不可或缺的重要元素。
2000年出臺的《中華人民共和國國家通用語言文字法》中第2章第16條明確規(guī)定：戲曲、影視等藝術(shù)形式中需要使用的情形下，可以使用方言。這是最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。政策支持、地方支持，加之導(dǎo)演自身的意愿導(dǎo)向，方言如今在電影中有著越來越重要的地位。張公瑾、丁石慶主編的《文化語言學(xué)教程》中認(rèn)為，方言的文化氣質(zhì)也可以大體分為五類：強(qiáng)悍型、莊重型、敦實(shí)型、狡黠型、柔和型。無論哪一種文化氣質(zhì)，都會呈現(xiàn)出直觀的感受。
知名配音演員、光合積木創(chuàng)始人姜廣濤認(rèn)為，眼睛對于影像的區(qū)分，不如耳朵對于聲音的區(qū)分明顯。“大家對色彩都差不多，你得看半天。音箱牌子無數(shù)，不會說幾家音箱牌子就壟斷了，大家聽著差不多，不是這樣。”
語言作為聲音的一種形式，在音色、聲響等概念的基礎(chǔ)上，又有詞匯、語句、聲調(diào)等特點(diǎn)，盡管不如影像表現(xiàn)直觀，卻更深入人心。
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